[转载]诗词曲综合第四讲(下编):简介诗词曲的对仗

  诗词曲综合第四讲(下编):简介诗词曲的对仗——辽东野鹤[辽东野鹤]

       (准给今晚讲课用)
大家好!
    上次讲了《简介诗词曲的对仗》上编,即第一、二、三节。今天的课程接上回,讲诗词曲综合第四讲之下编,第四、五节。下面开始:
   
    第四节:常见的几种对仗形式
    诗词曲的对仗的形式很多,今天介绍在在词曲中较为常见的一些对仗形式:
    一.工对与宽对
    工对与宽对多用在格律诗中,基本概念见本篇上编。此处略。
    二.近工对
    近工对本属于宽对部分,但联中上下句相应词句多数对仗较工整。
    三.流水对
    流水对又称串对,流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。流水对是说上句的意思没说完,像流水一样,得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
    如:
莫非速赴瑶台矣,
岂可徐随绛汉哉?

   再如:
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
    四.交错对
    交错对,凡是出句的词语与对句的词语本可相对,但不是在同一个位置,而是错开的,称为“交错对”或“错落对”。过去称为“蹉对”。
    如:
倚杖柴门外,
临风听暮蝉。
(王维)
    五.借对
    借音甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
    如:
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟。
(李商隐《锦瑟》)
    六、扇对
    扇对又叫“隔句对”,凡律诗中的对仗句子,上联与下联,也就是两联四句的第一句对第三句,第二句对第四句,称为“扇对”,有的称为“隔句对”。
    见图:
     


       扇对(扇面对)“隔句对”示意图
  
   七.交股对
  交股对是用字对仗法的一种,就是用上联的第四字,对下联的第七字;下联的第四字,对上联的第七字。
  如:
春残叶密花枝少,
睡起茶多酒盏疏。
  
    八.错综对
    错综对即不拘位置颠倒错综,已成对仗。
    如:
于今腐草无萤火,
终古垂杨有幕鸦。
即以“萤”对“鸦”。
(李义山)

 
    九.正名对
    正名对又名为名正对。正名对的特点在于正。凡作对联,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联,宜用正名对。
    如:
  送酒东南去,
  迎琴西北来。
  迎、送与去、来都是广义词,东南、西北都属于方位词的范畴,所以是正名对。
    十.双拟对
  双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即比、兴的比。
  如:
  议月眉欺月,
  论花颊胜花。
 上联中有两个月字,中间隔以眉欺二字;下联提到两个花字,中间嵌入颊胜二字。字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,用了两个比喻,所以叫双拟。
 
    十一.连珠对
    连珠对,也叫叠字对,又称连珠对,或联绵对。注意这个连是车加走之,连长的连字。
    如:
无边落木萧萧下;
不尽长江滚滚来。
    注意这个连是车加走之,连长的连字。下边还有个联珠对,是耳朵的耳加关字,联合的联。见下条。
    十二.联珠对
    联珠对,即在一首曲中,作为对仗的句子占压倒多数,只有少数句子不对仗。对仗句式多得像联珠一样,所以叫“联珠对”。词中也有如联珠者,但比曲要少。格律诗长律对仗句多,也呈联珠。五、七律超过三句的对仗的虽然也如联珠,但另有其名,当然,五、七律全对仗的,也呈联珠。不过按惯例,人们更多的是指“曲句”而言的。
    如“大石调·玉翼蝉煞”共29句,只有5句不对仗,其余24句分别对仗呈联珠。
  
    十三.双声对
    双声对就是两字声母相同,而且上下联相对,就叫双声对
  如:
秋露香佳菊,
春风馥丽兰。
  佳菊二字的声母都是j;丽兰二字的声母都是l。类似这种两字声母相同,上下联相对的就是双声对。
   
    十四.律句对
    律句对,本为在律句中的一联上下句呈对仗而言。但是呢,在词曲中还有一种律句对,这是从律诗中移植过来的,律诗中的所有对偶格,都可以在词曲句中运用律句对仗。
    如:
知荣知辱牢缄口,
谁是谁非暗点头。
 (元·白朴[中吕·阳春曲·知几] 四首之一)
    再如:
 正名
杨贵妃晓日荔枝香,
唐明皇秋夜梧桐雨。
(元·白朴《梧桐雨》
   【元杂剧在第四折末尾还有“题目”和“正名”,都是对偶句。往往用正名的末句作为剧名,以后会讲】
 
   十五. 两韵对。即出句末字和对句末字同一韵部。
   《曲律》举例称: 如:
春花明彩袖,
春酒满金瓯。
    两个“春”字相对, “袖”与“瓯”又同属曲韵第十六部“尤侯”,也为“两韵对”。
    再如(我在上编第三节中的第三.曲的对仗)句子:
啼鸟关关,(平仄平平)关关guān、guān
流水潺潺。(平仄平平)潺潺chán、chán
   “关”“潺”均为平声同韵,又相对。
   
    十六.三句对
    格律诗没见到,词曲常用,解释及例句,此处略,详见本讲上编“鼎足对”。
 
    十七.四句对
    四句对。亦称“连璧对”。
    如:
云黯黯,
水迢迢,
风凛凛,
雪飘飘,
    就是四句对。
    选自《太和正音谱》所引[大石调·玉翼蝉煞]中的四句,即第十七、十八、十九、二十句。
    十七.倒装对
    倒装对是琢句对仗法的一种,因受平仄或词性的约束,故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫“倒插对”。
    如:
竹喧归浣女,
莲动下渔舟。
   (王维)
    这两句顺读是:
莲动渔舟下;
竹喧浣女归。
如果顺读,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。
    十八.逆挽对
    逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,以使全联意思更完整。
    如:
回日楼台非甲帐,
去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节,“丁年”去国,可惜回朝之际,“楼台”已“非甲帐”了。
   
    十九.同类对
  同类对是用字对仗的一种,是最普通的对法,旧时代老师教学生的启蒙书,如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中有很多同类对。
    如:
云对雨,雪对风,晚照对晴空。
    再如:
人间清暑殿,
天上广寒宫。
    选自《声律启蒙》(清代·车万育)
   
    二十.异类对
  异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。
  
    廿一.肩头对
    肩头对,先说肩头句,属于上三下四结构的句子,就是肩头句。肩头对就是由两个肩头句,即两句上三下四的句子组成相对的联句。
    如:
山接水茫茫渺渺,
水连天隐隐迢迢。
    可以看成是:
山接水、茫茫渺渺,
水连天、隐隐迢迢。
   (选自金元散曲,姚牧庵的[中吕·满庭芳])
  
   此外,还有实字对、虚字句对、掉字对、自成对、衬豆对等等很多对句,就不介绍了。
   下面来介绍首诗歌
  
   第五节:介绍两首诗歌。
   一.杜甫的“七绝·两个黄鹂鸣翠柳”
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
   分组及平仄对仗解:
两个-黄鹂-鸣-翠柳,
仄仄-平平-平-仄仄
一行-白鹭-上-青天。
仄平-仄仄-仄-平平
    注意:“一”旧韵为入声,属于仄。
   另外,要以分组节奏中的“节点”为准,“一”字处于“衬点”。服从节点。
   此句就是
平平-仄仄-仄-平平,

两个-黄鹂-鸣-翠柳”
仄仄-平平-平-仄仄,
平仄相对,平仄相反。
   再看意义
两个=一行、
黄鹂=白鹭、
鸣=上
翠柳=青天
   都是对仗的。再看后两句:
窗含西岭千秋雪,
平平平仄平平仄
门泊东吴万里船。
平仄平平仄仄平
  
   按以上方法分析,平仄相对(相反),句子对仗工整。
   属于整首全对仗的。  
   就讲这些,下面留作业:
作业:
一.阅读:1.《训蒙骈句》,2.《笠翁对韵》
二.问答题:解释如下。
1.什么叫骈文。
2.对联。
3.肩头句与肩头对。
4.鼎足对
三.按介绍的杜甫的“七绝·两个黄鹂鸣翠柳”,试写一首端午。
   1.使用旧韵平水。
   2.此次主要看平仄与对仗有观点知识,起承转合等章法暂不考查。
 
    说明一下:对句的对,在我的电脑上,经常打成“対句”,“対”与“对”音意相同,但“対”字在今天属于生僻字,我改过来好几个,有个别可能还有遗漏。发现后,要改过来,并请告诉我一下。发现其他误处也告诉我。
    辛苦了。
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