《红楼梦》黛玉宝钗的诗词，真实水准比得了唐诗宋词么？ / 四六文摘

《红楼梦》是中国古典文学的瑰宝，其中各个不同人物的诗词，更是美奂美轮，读之口齿生香。

其实，曹雪芹曾多次批评过同时代的其他古典小说，是作者借笔下人物之口，炫耀自己的诗才。换是他自己，当然不屑这么干。因此，《红楼梦》人物的诗词水准，绝不会代表曹雪芹本人诗词的最高水准。

以书中留下诗句极多的女主角林黛玉为例，从《红楼梦》中的描写而言，笔者个人认为，曹雪芹对林黛玉诗才的设定，是古风强于律诗，律诗强于绝句。

从创作心法而言，古风考验的是联想能力，律诗考验的是结构能力，绝句考验的是对瞬间诗性灵光的把握能力。

所以，长于古风乐府和绝句的李白，被誉为“诗仙”，正因其卓尔不群潇洒飘逸。杜甫称颂他为【白也诗无敌，飘然思不群。】【笔落惊风雨，诗成泣鬼神。】

而长于律诗、五言律和七言律天下独绝的杜甫，被后人誉为“诗圣”，正因其结构工整无隙可击。五言如【造化钟神秀，阴阳割昏晓】，七言之【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】，皆是独步古今的名篇。

我们今天读到的古人诗词，都是千年中大浪淘沙留存下来的精品中的精品，所以对这种体例的冲突，感觉可能没那么直观。但如果切实有诗词创作的经验，想必很多人会和笔者有类似的感觉。

对林黛玉这个人物而言，她从来不缺乏灵光一现，恰恰相反，作为一个感性的人物，她的诗性灵光显得太多了，所以对她自己来说，诗性灵光并不是什么太稀罕的东西。

这就造成了林黛玉在写作绝句，比如《五美吟》时，往往显得随意和潦草，甚至有些漫不经心，并不特别重视意象和字句的锤炼。

当然，从体例上来说，绝句本也并不特别适合用来咏史。当然，经典诗词中，不乏优秀的咏史绝句，但这更像是一种幸存者偏差。好比咏史古风10首里可能有一首佳作，咏史律诗里100首可能有一首佳作，咏史绝句里可能1000首才有一首佳作。

如《红楼梦》中“姽婳词”一节的描写，贾兰咏绝句，贾环咏五律，贾宝玉则咏古风。固然是曹雪芹在表现三人才华的高下，但恐怕在作者曹公心里，也觉得绝句这种体例易学难精，拿绝句用来咏史，更像是贾兰这种蒙童的所为吧。

因此，如林黛玉作《五美吟》时，只不过是作者根据情节设定中，“林黛玉无聊时随意创作的草稿”，而刻意拟制，绝不代表林黛玉的最高水平。

西施：一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。

虞姬：肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中？

王昭君：绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？

绿竹：瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆？都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥。

红拂女：长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？

但林黛玉的《题帕三绝》，水平要胜于《五美吟》。但就诗论诗，即使是《题帕三绝》，在剥离情境之后，也算不得很好的诗。

从小说角度，这些诗是对林黛玉个性、心态的描摹，非常高明；但从诗词本身角度，无论遣词造句还是学识见解，都只能算中平之作。

而另一位女主角薛宝钗，其诗骨力健壮，和黛诗的气象清隽，风格截然不同，简单地说，钗诗近宋，黛诗近唐。

如宝钗黛玉的两首海棠诗，大体上水准相当，瑕瑜互见，一则“含蓄浑厚”，一则“风流别致”，约莫相当于唐宋诗中二三流间的水平，这并非刻意贬低她们，其实这个水平已经相当高了。

林黛玉《咏白海棠》

薛宝钗《咏白海棠》

一般通常人认为宋诗不及唐诗，那是就第一流诗人的最高标准而言。

实际上整体来看宋诗风格更成熟，法度更严谨，虽不能说宋诗的平均值或中位值一定高于唐诗，但至少也是“指法无优劣，功力有高下”的。

唐宋以诗赋科举，文人的诗词水准自然出色，明清以八股科举，导致诗词不兴，沦为文人附庸风雅的雕虫小道，随手拿本《明诗三百首》一翻，除了《石灰吟》等寥寥经典外，和唐宋比更是寒碜，清诗虽然水准略有回升，仍然远不能与唐宋相比。

曹雪芹既不幸生于诗词平均水准偏低的清朝，凭他个人的笔力，纵然想要为笔下人物写出堪比李杜的华彩诗篇，也是力有未逮。

然而，曹雪芹的最厉害之处，并不在于他在《红楼梦》里创作了多少水平极高的诗词作品。而在于他是真真切切代入每个人物角色，“按头制帽”，为角色拟制符合她们身份、背景、气质、才情、见识、情境的诗作。这才真足以令人称羡。

惟其如此，才令书中诗词完全和笔下人物混而为一，不愧为中国古典文学的菁华和集大成者，值得每个热爱中国古典文化的中国人，视若珍宝，爱不释手。

当然，那一曲阅尽人间百态的《好了歌》，那一曲太虚幻境演绎的《飞鸟各投林》，才真正代表着曹雪芹咏诗作词的最高水准，纵上溯诗经乐府唐诗宋词，亦足可无愧！

（本文部分内容为【韩丁/最后的浪人】撰文 | 授权【狐狸晨曦】整理发布）

《红楼梦》黛玉宝钗的诗词，真实水准比得了唐诗宋词么？