读印：来楚生：“换了人间”
今天我们来读一方写意派篆刻家来楚生的印作。来楚生不在我们的备选印家之内，是临时加进来的，之所以要介绍来楚生先生的印作，是近期有不少朋友留言说：我觉得写意派的印，简直就是乱刻一气！所以，实际上，今天我们这篇文章是来解决这个问题：“写意派”的印究竟是不是乱刻的？
（来楚生先生像）
关于来楚生，我们之前曾做过详细的介绍，甚至还结合他的《然犀室印学心印》整理过一套共计13课的篆刻入门教程，他是吴昌硕之后写意一路的篆刻大家，是近现代不可错过的篆刻名家。
今天既然要再读一方他的印作，就免不了再写段小传放在最前面，以方便读者。
来楚生小传
来楚生（1903-1975），原名稷勋，号然犀，此外别号很多，有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等，到了晚年易字初生，亦作初升。书斋名有然犀室、安处楼等。他是杭州市滨江区人，出生于湖北武昌。曾为上海中国画院画师，中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海书法篆刻研究会常务理事、上海中国书法研究会会员、西泠印社社员、上海文史馆馆员。著有《然犀室印学心印》（如果有条件，建议大家一定要读读这本读物，我们认为这是一本篆刻学习者必读的读物）。另辑有《来楚生画集》、《来楚生法书集》、《然犀室肖形印印存》、《来楚生印存》等。
（来楚生先生在写字）
我们应当注意到，身为篆刻家来楚生先生同时也是书画家，也就是说，他在书法、绘画方面都有相当高的造诣，艺术是相通的，赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、齐白石这样的书、画、印尽皆精纯的艺术家都可以证明这一点。
来楚生先生最让人称道的篆刻作品是肖形印，这当然跟他是杰出画家有关，近现代印家里，来楚生可称得上是“肖形印第一人”。
（来楚生的印面：肖形狗）
来楚生的篆刻生涯，以50岁为界，分为前后两期，50岁前，来氏作品多以平稳面目出现，深得秦汉印浑厚质朴的风神。50岁后，由于深入钻研吴让之、吴昌硕的作品，又博采《散氏盘》、《张迁碑》、秦诏版、汉碑额及瓦当、封泥等金石碑版苍拙斑驳的金石气息，由此，作品渐渐呈现苍古爽健、机巧善变的艺术风貌。
二、一方写意印
今天我们来读的这方印，是来楚生先生的一方朱文印，与吴昌硕大师的作品一样，这是一方“粗朱文”印，如图：
（来楚生：换了人间）
印面文字是“换了人间”，创作时期大致可能是建国初期，来楚生先生在新中国成立伊始，怀着万分喜悦的心情创作的作品，看时间点，正是他印风转变的结合点、临界点（大致略小于50岁）。
这方印足够大，算是大印，印面约4厘米见方，我们说过：“大印求气势”，而“求气势”正是“写意派”印家所擅长的，“写意派”表达的通常是畅快淋漓而又浓烈恣肆的思想情感，新旧社会交替之际，来先生的喜悦之情是按捺不住、奔涌而出的，正如这方印的奔逸、纵横、爽峻的气势！
因为这种气势，让这一方“写意印”看似毫不受控，任意而为，让我们来读一下印面深处所包含的篆刻创作元素，以体会来先生深厚而扎实的篆刻修养：
1、对角呼应
学了大量秦汉印之后，我们知道，四字印，最经常采用的“对比型章法”（与“均衡型章法”相对），即有明显的疏密对比。
而“对比型章法”中，印面章法咬合团聚最为紧密，对比最为充分而又足以呈现美感的样式，就是对角呼应章法，比如这一方印：
（对角呼应）
四字印的章法，最正常，最安稳的章法是来源于汉印的“均分印面、任疏任密”。今天这方印，印面内容的四个字，天然有两疏两密的疏密关系，来先生极好地利用了这点，甚至又增大了“换”与“间”两个字的占地面积，使两字占地在印面中部有相交重合之处，而“了”和“人”两字的极疏，疏密对比强烈，视觉效果突出（实际上，“换”字的“手”部一笔斜插而下，也是对角呼应外，印面元素咬合的重要手段）。
2、方与圆
方与圆的对比，是促成印面审美的主要手段，这一点，我们无数次强调，方，强调骨力，以见精神；圆，强调妩媚，以见姿态。这方印里，最突出的方圆对比体现在了“直”与“曲”的对比：
（方圆直曲）
“了”字圆转，是正常的小篆写法，但“人”字，来先生采用了的纵横来去、直出直入的篆法，这种对比，是他精心营造出来的（实际上，“了”字这样简单的字，先生也是方圆结合来处理的）。相对应的还有，“换”字本是圆转的手旁头部一笔，来先生将这里处理成了直直的短横，这正与“间”字“月”部的圆相对比。
（方笔表现的爽利）
此外，在笔画线条线质的处理中，收笔与起笔处，来先生也直直地切齐了线头线尾，呈现出方方直直的爽利，为什么要切得这样爽直峻利呢？因为这方印要表达改天换地的痛快之感，只有爽爽直直，才最合适表达这种强烈的情感，试想，如果真把这方印换成赵叔孺、陈巨来一路的精金美玉般的元朱文的线条线质，大开大合的气势还有吗？当然没有了，这是适合写意印一路的内容。
3、如何求得安稳
这方印的四字，最难排布安稳的字是“了”字和“人”字，因为“了”字既没有水平线，也没有垂直线，底部又是“软脚”，无法接边；“人”字处理成了斜直线，安稳不易得，那么，“了”和“人”的安稳就成了必须要解决的问题，来先生的处理方法：
（求得安稳的安排）
先说另两字，“换”和“间”本不难安稳，但来先生又以这两个字分别接边借边，既强化了“密实”的视觉效果，又获得了极度安稳，这为“了”和“人”的后续安排提供了支撑。“人”字除了重重地接在印上边框外，又有细细地一笔触在“间”字的头部，“了”字因为字形原因，接边不现实，但来先生用“了”字的头部，接在了“换”字的底部，而“换”字是最安稳的一字，由此，最难安排的“了”字安稳了。
（来楚生篆书：至离）
当然，还有“印从书出”，这是邓石如之后，所有篆刻家所采用的创作模式，来先生当然不例外，来先生的篆书，极具自家风貌，因此，他的印里文字，也常常有自家书法独有的风采。我们细看起笔的藏锋、收笔的回锋、中锋行笔的味道等等，气质老辣，正如来氏篆书。
（来楚生像）
细节还很多，我们相信，当看完以上这些，我们已经知道，至少来楚生先生的“写意印”不是胡乱刻来的，每一处细节调整，都是经过篆刻家们精心思虑而得来的。不信，建议找一本《来楚生印谱》，扎扎实实地一方一方地看过去就知道了。
（《来楚生印谱》书影）
其实，来楚生先生的刀法也大有可说之处，比如他的“向线落刀”，比如他的“敲、击、磨、削”等，他是篆刻创作上的多面手，他既能刻工稳一类的印，也能刻写意一类的印，大印纵横奔逸，小印细致精巧，我们这里就不再一一细说，因为这不是今天这篇文章的重点，我们相信，来楚生先生的艺术实践和创作成就，随着时间的推移和篆刻艺术的发展，将会对当代印坛起更大的作用。