篆刻步步高：从技法角度说说为什么临汉印（章法篇）

技法三方面，篆法、章法和刀法。汉印临摹一段时间，仍不能在章法上入门的同学，可以看这篇文章。

篆刻章法最不易表达清楚，很多时候，一听章法二字，紧接而来的就是一大部分术语，听上去玄乎得不能行，听完一大堆，记不住一点点，我们不这样，就说两点，好记。

上一篇我们写过，汉印用的文字是缪篆，就是典型的“方块字”，而汉印用的材料，也大都是正方形，正方形的印面，碰上正方形的缪篆文字，确立了汉印章法上最明显的第一个特征：

平分印面

当然，这个平分印面的特征也有来源，大致来源于秦印，因为秦依靠严格的法度治国，最后统一六国，这个国家的人，最能做的事情就是讲法制，于是，他们治印也特别讲法度，一方印应当打上边界，中间划上十字界格，然后四个字一个字一格，每个字就在自己的格子里，很规矩。比如：中司马印

四个字各占空间，法度严谨。到了西汉初年，觉得这样的格式也还不错，于是继续延续了一段时间，比如这方：文帝行玺

注意，打从这个时候起，我们研究的主要对象汉印就基本定型了，虽然后来周围的界格去掉，中间的十字界线也去掉了，但平分印面的章法布局成为汉印最典型的章法特征。

很显然，这样的印面风格庄重、稳定、平和、端庄，这是汉印最重要的审美视角，其实也是中国人的最基本的视美视角，比如我们一个人，都说这个人五官端正、鼻直口方，大致是一个道理。由此而带来的厚重、博大、宽容、深沉等审美概念都基于平分印面带来的平衡。例如上节提过的这方：皇后之玺

典雅、庄重、平和、宁静，印面平分。

这种平分印面的章法特征，最终成为历代印人共同遵守的法则，大家都刻这样的章，以后几千年都一样。汉初一旦形成这样的审美标准，大家都跟着学。到了汉中期王莽改制，干脆把官印的六字印分成六等份，还是一字占一个格，例如：西海羌骑司马

例如：新西河左佰长

六个字各占自家地盘，安安分分，平平等等。遇到五个字的印，就最后一个字占两个字的地盘，像这方：安昌侯家丞

工整，均齐，字与字之间互不侵犯，安份、老实。

我们在临刻这些印的时候，心底里自然就学习了这种均分地盘的印面布局章法，虽然看似简单，但大气，简洁。后来大家就越发追求印面整肃，文字工稳，格局平和的效果，比如汉官印中的典型：淮阳王玺

再比如：军司马印

就算到了东汉的官印里，这种均分天下的平分印面章法，仍是主流，比如：平安长印

上面说的都是官印。私印呢，基本跟官印一个模子下来的。比如这方典型的：王义之印

略微有点相差一线的意思，但总体看上去，还是平分印面，两字印也照样，比如：魏嫽

再比如：魏霸

群里的朋友一定会说，不对啊，有的两字印不是这样的，比如：朱娆

再比如：田莞

没问题，理解了平分印面就可以了，我们看这两方私印，娆字与莞字各占印面的比例，大致是三分之二，也就是说，在这两方印里，印面还是均分的，只是均分成了三份，复杂的字，占了两份，就像新莽时期的官印最后一个字，占了两个字的地盘一样样的。

以上这些，是汉印章法的第一个章法规则：平分印面，我们在临摹，在后期仿作，在最后创作汉印印式的作品时，平分印面的基本原则，一定要学会用，其实也不复杂，平均分田地就好了。

疏者任疏，密者任密

马上问题就来了，只作平分，那么，繁简差异大的字怎么处理呢？总不能特别简单的字跟特别复杂的字还占同样的地盘吧，汉印采取的方法是疏者任疏，密者任密。啥意思，就是字简单的，任其简单，密的就让它密着，听其自然，不强作改变。

于是，汉印里出来一些失败之作，比如这方：侵骑千人

搭眼一看，问题是不是就出来了，印面不平衡，一边轻一边重，可见，汉印里也不全是精品，也有没有解决好章法问题的。那遇到这样的问题，汉印是怎么处理的呢，来看正方的印例：校尉千人

同样的两字繁，两字简，两个简字跟上一方一模一样。这一方印看上去平稳了，为什么呢？作者夸大了“人”字，“人”字不是最简单吗，占地却是最大的，把“千”字挤成压成扁状，与校尉二字成为一体，同时又对“人”字的字型进行了调整，基本改成了向下开口的框，以迎接其他三字送过来的拥抱，结果四个字合成一伙，环抱人字下边造出来的红地，大家不再争夺地盘，大家是一家子。而那块红地，像观众们围坐观看的足球场，像群山环抱的湖泊，意境顿出，全印的亮点就在这一片红地，就在于对“人”字的改造，汉印的匠心，由此印可见一斑。

当然，也有另外的办法，比如：闵胜之印

闵胜二字过密，之印二字过简，怎么办，汉人有办法，闵胜二字故意放宽放大，之印二字空的地方大面积留红，密的地方挤在一起，印面一下子安稳了。

总体原则是啥？还是疏者任疏，甚至加强疏散，密的地方任其密，甚至加强密集。

是不是想起一句话，对，你一定会想起清代大家，那位以书入印的邓石如的一句章法名言：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这句名言是邓石如当年教给他的学生包世臣的，当时主要是指书法，而用以指导篆刻章法后，如今已成为篆刻章法中的经典理论。

疏者任疏，密者任密，甚至疏者更疏，密者更密，汉印，早就这样做了。最经典的印例可以说是到了极致的这方：司马丁

印面不大，共三个字，司马丁，司马二字相对繁复，丁字相对简单，但汉印匠人却将司马两字合占半边，最简单的丁字占半边，致使丁字留出大量的红地，与右边司马二字形成的白文密集相映照，简直将章法中的疏密关系处理到了极致。

除却平分印面和疏者任疏，密者任密两个章法原则之外，汉印的美，还体现在整方印的协调统一，这个不是汉印独有的章法特征，临刻时注意，但从思想上可以不必过分强调。

除此之外，汉印的章法里，还有很多，诸如穿插、分散、巧拙、粗细、挪让、呼应等等等等，相对都是小章法，初学汉印，不应当在小章法上下功夫，要注重学习汉印最根本的一点，或者说临习汉印最重要的一点是学习汉印固定不变的程式，而不是学它的变化，这种不变的章法特征，组合在一起，大致就是

1、平分印面；

2、疏者任疏，密者任密。

用祝竹老师的一句话说：“汉印最为可贵的品质是老实，而不是机巧，虽然它并不缺乏机巧。”也就是说，临摹汉印，能从章法上得到这两点收获，足够了，对于后来的创作，有奠基作用。

预报一下，明天我们说临汉印在刀法上应当注意的事情。

（【老李刻堂】之78）