近日，我到京城的北方昆曲剧院釆访了本剧院的优秀青年演员王丽媛老师。王丽媛身材高挑，一双灵动快乐无忧的大眼睛，谈吐间透着东北人的豪爽之气，就是这样一位青春靓丽的东北姑娘却在昆曲舞台上演绎着各种不同性格的女性艺术形象。
王丽媛来自于吉林长春，她是受到喜爱文艺父亲的影响而从事了戏曲这一行。2000年，北方昆曲剧院需要后备青年演员在全国招生，王丽媛通过考试考入了北京戏曲职业艺术学院开始学习昆曲闺门旦行当，因她只有一些舞蹈基础而在唱方面没有经过学习和锻炼，为了尽快弥补不足之处，她一方面是找专业的老师学习，一方面是每天其他同学还在休息的时间里，一个人到排练厅加倍加码的练习，坚持刻苦训练，通过不懈的努力，于2004年毕业正式到北方昆剧院工作。昆曲有着“百戏之祖”的美誉，不同于其它艺术门类，昆曲在舞台上呈献给观众的都是文学名著和细腻的表演，唱、念、做、表各方面都要到位，做为昆曲演员的王丽媛觉得很需要在艺术和文化修养双方面进行提高，于是在单位不耽误工作的情况下，经全国统一考试考入了中国戏曲学院继续学习，直至2016年7月毕业拿到了中国戏曲学院艺术硕士学位证书。她的专业得益于南北昆名家张毓文、沈世华、张洵澎、周雪雯、秦肖玉、顾凤莉、孔昭、胡锦芳、杨凤一、董萍、魏春荣等老师，在2013年文化部举办的拜师仪式上拜昆曲表演艺术家张毓文为师，使自己的业务水平有了一个质的飞跃，在多出剧院大型剧目中担任主演和重要角色。
左：和秦肖玉老师合影；右：和沈世华老师合影
左：沈世华老师为王丽媛授课；右：向胡锦芳老师学习《寻梦》
昆曲传统剧目《昭君出塞》是北昆的代表剧目，剧中王昭君、马童、王龙都有异常繁重的做工，向来素有“唱死王昭君、做死王龙、翻死马童”之说，可见这折戏难度之大。这出戏是北昆艺术家马祥麟老师的代表剧目传授给了张毓文老师，王丽媛向师父张毓文学这一出集文、武很吃功夫的这折戏时，张毓文特别强调：王昭君是有身份的人，表演要符合人物身份、思想、情感，一切都要从人物出发。在文场部分是唱和表演，王昭君和番嫁与匈奴临别故土之际第一段[梧桐雨]的曲牌唱：“别离泪涟，怎忍舍汉宫帝辇，无端歹贼弄朝权，汉刘王忒煞弱软，文官济济全无用，就是那武将森森也是枉然，却叫我红粉去和番，臣僚呵，于心怎安。”这段唱是将王昭君对当时朝廷的软弱和对痛別家乡亲人和对故土的难舍难离表现了出来。接下来是[山坡羊]的曲牌唱腔：“俺这里便思刘想汉，眼睁睁盼不到南来燕，诶呀燕儿啊你与我把书传。”这段则是唱出王昭君将思乡之情寄予了燕子，愿它把自己心中的无奈和凄凉带回给君主。《昭君出塞》中饰王昭君（武场部份），张欢饰王龙，张暖饰马童武场部分是在唱和表演的基础上增加了舞的技巧“昭君扶玉鞍，上马啼红血，今日汉宫人，明日北地妾”，王丽媛将这四句引子利用带有情感的处理念出了王昭君远离故土的悲苦心情。过了玉门关，离家乡越来越远，王昭君更是悲从心中来。眼睛是心灵的窗户，唱是表演中情感传达的重要部分，王丽媛很注重眼神的运用。武场表演时在节奏上是由慢到快，在抵御风寒时，王丽媛利用双手拿斗篷抱肩来表示边关的严寒，用惊眼、虚眼等来表演人物远嫁的无奈，内心的冷要比外在的还要冷许多。当王昭君询问马童到哪里马童说来此已是分关时，王昭君更是感到离家乡越来越远，她是悲泪难忍，掩面哭泣。见北雁南飞，她想起了爹娘“也不知何年何月何日何时再得见我那爹娘吓。转眼望家乡缥缈已似云飞，又只见汉水连天，野花满地，我自在雁门关上望长安，纵有巫山十二难寻觅，怀抱琵琶别汉君。西风飒飒走沙尘。朝中甲士千千万，始信功劳一妇人……”王丽媛唱出了王昭君对汉室君弱臣微的无奈和凄凉的心境。在[昭君出塞]这折戏中有“快圆场、高矮翻身、点翻身、抖翎子、卧鱼、跳卧鱼”等一系列动作，还要边舞边唱，是对演员文武兼备全面展示的一折戏，一个演员如果没有深厚的功底是完成不了这折戏的，王丽媛在表演时是用情与技相结合的方式，用真挚质朴的表演表达出了动人心的昭君情。《玉簪记·琴挑》是王丽媛在国戏上研究生班时向沈世华老师学的一出传统折子戏，是闺门旦行当的代表剧目。《琴挑》是沈老师在1955年向朱传茗老师学习的，是沈世华老师获奖最早投入最多的剧目。王丽媛在学戏期间因剧院有排练演出时间不能固定，沈世华老师便让王丽媛到家里亲自为她传授，并在几次演出前沈老师还把王丽媛叫到家里帮她把关走戏。《琴挑》一折，因唱腔婉转，辞藻优美，感情细腻，一波三折，为众人称道，是昆曲代表剧目之一，许多昆曲名家都演绎过。戏中的陈妙常与其它的闺门旦不同，她是尼姑庵中的道姑，是一位远离世俗却对爱情有向往的女子。剧中有脍炙人口的[前腔]、[朝元歌]等曲牌。“粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风，抱琴弹向月明中。……朱弦声杳恨溶溶，长叹空随几阵风”，这是陈妙常上场时的一段[前腔]曲牌，从这几句唱中道出了她心中的苦闷。但道规是有戒律的，不许出家人有非分之想。陈妙常在几番与潘必正弹琴的时候，扰乱了她的心思，对潘必正产生了好感，但当潘必正向她表白有爱意之心时，作为出家人的她只能“脸上假狠，口儿里装作硬”。但当见潘必正走出房门将要远去时，她口中却情不自禁地喊出了：“潘相公，花荫深处仔细行走！”真是“见了他假惺惺，别了他常挂心，明月照孤帏，泪落知多少”。沈世华老师在教王丽媛时说陈妙常这个人物并不好演，尤其是要演出陈妙常表面的冷和内心的热，把握不好就会显得平淡无味，陈妙常在面对潘必正时是与世隔绝的道姑，在不面对潘必正时是渴望爱情的少女，陈妙常是嘴上一套心里一套的两面性人物，表演时把握好分寸十分重要，王丽媛在这方面表演特别注意，也做的很出色。
《西厢记》中饰崔莺莺，邵峥饰张珙，王瑾饰红娘
从崔莺莺内心来讲，她非常不满母亲的悔婚，认为是不道德的事，她同情张君瑞，“巴不得早效鸾凤”。但是又在意被其他人看见，包括对红娘都是有所隐瞒的，所以对着红娘也是用的“莫不是”这样的词语。王丽媛在“听琴”这折戏中用深情的演唱和表演节奏上的变化处理，演出了人物内心的纠结，也抒发了人物的情感。王丽媛通过排演的感悟是：崔莺莺是相国千金，与杜丽娘、陈妙常是不一样的，在学识和思想上的高度也是不一样的，她不想让自己像画中人那样被禁锢，她虽深受封建礼教的陶冶束缚，但又敢于冲破封建礼教去爭得婚姻自由，特别是在莺莺独特的心理情感方面的刻画是很重要的。《相梁刺梁》中饰邬飞霞，张鹏饰梁冀，张欢饰万家春
《红楼梦》中饰贾元春（中），白晓君演贾母，翁佳慧演贾宝玉；《琵琶记》中饰牛小姐；《写状》中饰李桂枝，邵峥饰赵宠
上:《怜香伴》中饰曹雨花；左：《风筝误》饰詹淑娟，右：《折柳阳关》饰霍小玉
王丽媛扮相大气俊美，一双清澈的大眼睛给观众留下深刻的印象，文戏端庄优雅、武戏英姿飒爽、嗓音宽亮甜美，她能把握人物的内心情感活动。除前面提到她主演的三出戏外，还在《牡丹亭·游园·惊梦·寻梦》《孽海记·思凡》《红梨记·亭会》《奇双会·写状》《长生殿·小宴》《铁冠图·刺虎》《渔家乐·刺梁》《烂柯山.痴梦》《白蛇传·水斗·断桥》《王昭君》《续琵琶》《琵琶记》等多出传统新编剧目中任主演和重要角色。尤其她在《红楼梦》中还饰演了贾元春和薛宝钗两个人物，并以贾元春这个人物参加了昆曲电影《红楼梦》的拍摄，将自己的形象留在了胶片上。她2005年赴上海参加"国家昆曲艺术抢救保护和扶持工程"学习班，2009年获文化部颁发庆祝中华人民共和国成立60周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》创作排演工作荣誉证书。2010年5月在关锦鹏版《怜香伴》饰演曹雨花在保利剧院上演。2010年她在北大百年讲堂以《游园》《痴梦》《昭君出塞》成功举办了个人专场，2014年 cosmos 杂志个人专访。2014年获北方昆曲剧院年度优秀员工。2018年“西厢元韵”《西厢记》全国巡演饰主演崔莺莺。她曾随剧院出访英国、法国、德国、美国、荷兰、捷克、奥地利等国家演出。她现在是中国戏剧家和北京戏剧家协会会员，除了参加本剧院的演出外，还积极参加了荣庆学堂的学习活动。
对于自己取得的一些成绩，王丽媛深感是幸运遇见了德艺双馨的老师们和对艺术的真挚追求，推动着自己不断的努力。她说：“我从艺至今特别感恩得到了各位老师和剧院领导的提携支持，作为一代青年昆曲演员现在应多向前辈艺术家学习和请教积累，学习他们对戏曲事业的敬业和奉献精神。台上一分钟台下十年功，我们要坚守自己的岗位，多继承和发展昆曲事业，秉承'坚定文化自信，勇于创新创造，用文艺振奋民族精神’的理念来推动发展文化事业。昆曲有着近600年的历史，舞台保留下来的很多剧目都是文学著作，有着育人真、善、美和净化心灵的作用。期盼让更多的年轻观众走进剧场来欣赏昆曲艺术、喜爱昆曲艺术，通过自己的努力在昆曲的发展中奉献出自己的一份力量！”
文：郭宗民
供图：王丽媛
作者 郭宗民：北京市房山区人，《戏剧传媒》特约作者。以釆访宣传戏曲名家为主，数篇作品被《中国京剧》《中国演员》《北广人物》刊登发表，部分作品均被报刊、杂志转载。
