台前幕后｜这一年我们都经历了什么
2019年8月底，来自世界各地的三万五千名观众聚集勃兰登堡门广场，柏林爱乐乐团免费露天演出了贝多芬《d小调第九交响曲》，作为乐团19/20乐季的开幕式音乐会暨乐团第七任首席指挥基里尔·别特连科的上任音乐会。
七个月后，2020年3月12日，由于新型冠状病毒的快速蔓延，柏林参议院决定关闭该市的文化机构。
西蒙·拉特爵士及柏林爱乐乐团的音乐家们决定在没有观众的情况下继续完成音乐会原定曲目的演奏，并通过数字音乐厅免费向全世界观众直播。这是柏林爱乐乐团第一场没有观众的“幽灵音乐会”。
乐团经理齐茨施曼女士：“这对我们来说是一个巨大的打击，我们从未经历过这种情况。这突如其来的不确定性！我们当时也根本无法判断这对乐团来说将意味着什么。”
音乐家们在排练音乐会时收到了音乐厅即将对外关闭的消息。“我们都惊呆了，当我们获知我们仍可以通过数字音乐厅演出并播出音乐会时，才稍稍松了一口气。” 大提琴手兼媒体总监奥拉夫·曼宁格回忆道。
不幸中的万幸: 数字音乐厅
数字音乐厅是柏林爱乐乐团与全世界听众保持紧密联系的核心媒介。自2020年3月封锁制度下达后，乐团决定将数字音乐厅流媒体平台中的所有资源向全世界的爱乐者免费开放一个月，用音乐陪伴大家共渡难关。
消息放出后，数字音乐厅很快便收到了来自世界各地的70万新用户。
得益于数字音乐厅，我们得以在这段非常时期将欧洲圣城音乐会、除夕音乐会等意义非凡的音乐会通过流媒体的方式送达给我们的听众。
在此期间，柏林爱乐乐团也首创并推出了诸如“复活节@柏林爱乐”、“柏林爱乐系列”、“贝多芬肖像”等系列音乐会。
齐茨施曼女士表示：“我们尝试了很多不同的创意，希望能在不可改变的现况下做到最好。”
措手不及
起初我们完全无法预料，音乐厅关闭不久后爱乐大厅里会再次响起音乐。因为当时传达的口号是：无排练、无演出、无录制。
前几天里，我们的音乐家们和活动组织、乐谱图书馆、售票、活动服务部门的工作人员都不知道该做什么工作，与此同时，爱乐其他几个部门的工作人员却被额外的工作和接踵而来的新问题压到喘不过气来。爱乐公关、市场与营销总监克里斯汀·格拉索女士：“我们必须即兴作出许多安排，重新调整工作流程。”
首先要向我们所有的听众偿还已售出的订阅和门票，规模之大是前所未有的。而音乐会运营及管理办公室的同事们正在忙于联系各个客座独奏家和指挥，商榷取消或推迟他们的演出。
与此同时，他们还要继续计划下一乐季的内容。音乐会筹划负责人安妮特·曼戈尔德：“我的生活被彻底改变了。通常我每周都会在我们的音乐厅里听几场音乐会，乐团外出巡演我也会随团同行，现在一切都变了。我们的音乐会通常提前两到三年做安排的，而现在我根本不知道接下来的两到三周会发生什么。”
柏林爱乐作为研究项目
尽管柏林的各个文化机构在此期间持续交流，但不确定性依然很大。每个人都会问：“什么时候可以恢复？我们的下一步是什么？”
从一开始，柏林爱乐乐团基金会便与柏林工业大学以及柏林夏绿特医院展开了紧密的合作。夏绿特医院发起了一个研究项目，分别检测了柏林爱乐大小两个音乐厅中的气溶胶分布情况，并特别注意了音乐厅通风系统的功能。当确认使用100％新鲜空气运行的系统符合安全标准时，我们松了一口气。
乐团的防疫卫生要求是在高压下制定的，起初首先考虑到音乐家，出于严格的安全距离考虑，音乐家们仅被允许进行小组排练，并且只能通过数字音乐厅直播演出。后来范围逐步扩大到乐团内部的其他工作人员。当音乐厅恢复开放的可能性变大时，对观众当然也必须做出周全的考虑：售票系统、座位分配、路线安排等等……
初步恢复
2020年8月，我们迎来了一个需要小心翼翼的新起点：音乐会得到了允许，但厅内最多接纳500名听众，并且只能以室内乐的编制演出。也就是说每一个谱台只能供一位弦乐演奏家使用。这再次为音乐会的组织带来了巨大的挑战。
音乐会的运行必须符合防疫卫生要求，所有改变的内容也必须并通过纸媒和社交媒体平台对外公开。由于听众的数量受到限制，乐团的包年订阅用户无法如常购票。为了遵守卫生法规，我们无法为听众提供特定的位置号，只能分配观众到音乐厅指定的区域。
为此，后台数据库系统也要重新编程以配合新的销售规则。作为对音乐会包年订阅用户的补偿，订阅用户有权提前购票。克里斯汀·格拉索：“我们非常高兴我们的观众能热情并欣然地接受我们所有的提议和措施。”
重启成功
2020年8月28日，当基里尔·别特连科与柏林爱乐乐团面对音乐厅内小数量的、松散落座的听众，用室内乐编制版本的勋伯格《升华之夜》和勃拉姆斯《e小调第四交响曲》开启了2020/21乐季时，一丝丝乐观情绪逐渐蔓延开来。
尽管弦乐演奏家依然是一人一个谱台，管乐演奏家之间也隔着足够大的距离，但无论如何，这总算是一个不错的征兆。
另一方面我们也迎来了里程碑式的进展：制药技术公司Centogene自2020年9月起免费赞助乐团演奏家每周进行两次SARS-CoV-2检测，从而为音乐会防疫卫生工作打下了坚实的基础。
乐季开幕后，一系列精彩的音乐会活动得以顺利进行：基里尔·别特连科与柏林爱乐乐团客席萨尔茨堡音乐节、丹尼尔·特里弗诺夫演出了贝多芬的《第三钢琴协奏曲》、中提琴演奏家塔贝·齐默尔曼作为驻团艺术家的首次演出、拉哈夫·沙尼与弗朗西斯科·皮蒙特西两位音乐家的柏林爱乐首秀等等。
丹尼尔·哈丁、弗兰克·彼得·齐默尔曼、马雷克·亚诺夫斯基、弗朗索瓦-萨维埃·罗特、马克·明科夫斯基、丹尼尔·巴伦博伊姆，音乐家们都很高兴能够在这个特殊的时期与柏林爱乐乐团合作演出。
在2020年10月底丹尼尔·巴伦博伊姆的音乐会中，音乐家们的演出条件得到了进一步的改善：弦乐演奏家再次被允许两人同用一个谱台，管乐之间的间隔距离也缩小了。
2020年11月起，音乐会的限制入场观众数从500人调整到了1000人——然而紧接其后的， 便是第二轮大规模封锁。
希望与失望并存
面向观众的音乐会再次被叫停，但柏林爱乐乐团得以继续通过数字音乐厅维持原本的音乐会安排。
但是，所有的音乐会巡演都必须取消：2020年11月的原定美国巡演、2021年5月上旬的西班牙巡演……原计划21年2月的“黄金二十年代”主题双年展，也改为了“在线”音乐节。与以前一样，团里的工作人员忙前忙后，以适应各种令人措手不及的变化。
“我们继续计划着一切，然而一切计划好像都只是为垃圾桶而做。这种心理上的压力是很难令人接受的，但我相信各行各业都会遇到这种情形”，音乐会筹划负责人安妮特·曼戈尔德说。
如今，柏林爱乐乐团已经拥有了整整一年的应急危机管理经历。在各种不确定性、各种取消、各种重新调整安排，以及对待政治的游说、坚持中度过的这一年，我们收获了许多经验。基里尔·别特连科与乐团共同成长了良多，整个爱乐团队也是一样。
由于这场疫情，我们在柏林的文化机构中建立了比以往任何时候都要更加紧密联系，整个乐界也表现出前所未有的团结，而且我们能够通过我们的数字音乐厅鼓舞很多人，这些都是非常积极的事态发展。
现在，我们再次看到了一丝曙光，尽管依然受到疫情的影响，但由于柏林文化部和欧洲参议院共同发起了试点项目，在特定情况下仍可以面向观众举办音乐会。
通过这场试点音乐会，疫情下文化活动组织方面的安全性与可行性将得到验证。这场2021年3月20日的试点音乐会在开票数分钟后便售罄，这体现出了人们对于现场音乐会的渴望。
我们相信，那种演奏者与观众在现场通过音乐相互连接从而产生的共鸣感是无可替代的！