格律诗写作章法（中）
格律诗写作章法（中）
通体拗句法
拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已指示此法，并举七律一首为例；而五绝则句短字少，更不能轻易著笔，且亦须有曲折、有寄托，方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿《弹琴》一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。
【弹琴*刘长卿】
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上句作转，第四句明点弹字，而言外有“世无知音”之叹，全诗之主意在此。
通体仄韵法
五绝诗用仄韵，较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下，真五绝中之杰作也。
【江雪*柳宗元】
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
上诗第一、二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出“江雪”二字，所用“绝”、“灭”等字何等有力！
通体写情法
写情之诗宜曲折、宜圆到，不可徒饰外观，而真意全未达出。盖写情难于写景，非善于言情者，必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。
【客至*杜甫】
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
上诗第一联以鸥来引客；而第二联一句纵、一句擒，是正写客至也；第三联写款客之情；第四联想到邻翁作陪，情外有情，的是写情圣手。
通体写景法
写景之诗，贵有层次、有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。
【和贾至舍人早朝大明宫之作*岑参】
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现；第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时；第三联写早朝早退之景，层次何等井然；末联才拍到和诗本意，以此结束，饶有趣味。
分写情景法
写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和；二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者，当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下，学者宜细细玩之。
【登高*杜甫】
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也；第五、第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说；第七句顶第五句之作客，第八句顶第六句之多病，是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。
合写情景法
情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情，或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。
【登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史*柳宗元】
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。
上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也；第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也，写来也融洽、亦分明，诚为情景兼到之作也。
明咏物情法
何谓“明咏”？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首，为明咏物情之杰作。今特摘录如下，学者宜反复而玩诵之。
【黑鹰*杜甫】
黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。
正翻抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。
虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。
万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
上诗起句便点出黑鹰，所谓明咏也；第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑，第五句虚写，第六句写实，末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。
暗咏物情法
何谓“暗咏”？通体不点破题面，而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意以衬之。使人不见此题，一望而知便是此题，方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首，最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。
【鹧鸪*郑谷】
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品，第三句言见其过，第四句言闻其啼，第五、第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深；末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。
抚今怀古法
过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵，又感慨，使人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。
【至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人*杜甫】
忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。
麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。
玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。
上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字；第二联追述去年朝仪之盛；第三联一句是虚写，一句是实写；末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。
寓意托兴法
寓意托兴之诗，用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物，与所蓄之意兴两不相关，而一经感触，便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于下，学者可以意会得之。
【曲江对雨*杜甫】
城上春云覆苑墙，江亭晚色勒年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
上诗前半首写江上雨景，后半首写南内凄凉，末句借佳人作结，令人无限低徊。
颂中寓讽法
婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，作诗者但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之《杜侍御送贡物戏赠》一首，深情微旨亦婉亦严，深得三百篇之遗意也。
【杜侍御送贡物戏赠*张谓】
铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。
越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸冠。
疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。
由来此货称难得，多恐君王不忍看。
上诗起句言道路之远，第二句言产物之地，第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中；第五、第六句正写路远送物之苦，结句“不忍看”三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。
褒中有刺法
一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹录唐诗中李郢之《上裴晋公》一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。
【上裴晋公*李郢】
四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。
天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。
曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。
上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣，语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。