《被光抓走的人》奇袭人生，黄渤，解构强光下的中年百态

怎么也没过想到，黄渤，当年疯狂系列中那个一边大口塞着面包一路狂奔的小毛贼，会在《被光抓走的人》里跑进家庭跑进厨房，去烧菜做饭，开解失恋的女儿，表白日渐疏远的妻子，解读甚至解构人到中年的茫然与促狭，欲望与慌张，自卑与偏执，恐惧与释然。

是的，这些年，黄渤的角色从喜剧中得到锤炼，又一点点打磨掉喜剧演员的固有标签，让人物浸染入戏，终于有了正剧式的塑造表达——人物不再脸谱化形式化，而是有个丰富的情感和层次。

《被光抓走的人》并不科幻，反而真实的令人肌肤泛冷，故事讲的是一道白光之后，有人消失，留下的人，留下的人仿佛欧若拉听太多，以为爱是一道光如此美妙……将消失的人视为真爱象征，从而再次审视自己的情感状态，以其找到真相。黄渤饰演的武文学就是亿万留下的人其中一员，为自己不再相爱的爱情而悲伤懊恼、怨气冲天。

但武文学这个角色只是普通人，无法飞入太空或者穿越时空，他甚至连生活的城市都无法出离，如此无处着力百感交集的状态，反而让黄渤在其中游刃有余起来，作为观众，也渐渐在他身上找到戏眼，看他交出“中年人生”的驳杂况味。

最先品出味道的，是黄渤关于几场吃戏的演绎，人到中年，吃饭所反应出来的已经不单单是吃饭那么简单，也反应出这个人的家庭关系，人际关系，甚至情感关系……家中的饭，吃的不是滋味，女同事送的椒麻鸡却吃出另有她意，但仔细看就会发现，白光事件前后吃椒麻鸡，他的心态也是各不相同。

出轨也是人到中年的主题之一，影片中，黄渤也有机会进入这样的戏份环境中去，影片给了他小旅馆的钟点房，也给了他梳洗打扮后赶来的漂亮女同事，让他有机会抖落掉所有曾经喜剧演员带来的主角光环，全身心的去进入一个纠结的人物躯壳里，去表白去剖白自己的内心——吃椒麻鸡的时候，他说自己是茫然的，此时，他又说自己是自卑的，但最终，他是一个找到方向，并且原谅自己自卑的中年男人。

看《被光抓走的人》的人，一开始和影片中的人一样，也是对光有疑惑的，仿佛找到白光的真相就能找到一切故事的真相，但后来发现，哪有什么白光，只是一恍惚而已，继续看下去，又觉得甚至连一恍惚都没有，是人自身的欲望是恐惧，但也被自己否定，觉得什么也不是，或者什么都可以是这道白光——人生中任何一场变故，都可以演变成这道白光，失业、生病或者中奖、升迁……

但关于中年男人的本质，都在黄渤的角色身上找到细节，那抽了几口就按灭的烟，床上那场并不专心的晨操，课堂上充满幽默感的讲解，黑夜中萧瑟孤独的背影，雨中落泪的双眼……男人不易，中年男人更不易，从《心花路放》和《疯狂外星人》里的耿浩，到《我和我的祖国》里的林治远，从《西游降魔》里的孙悟空到《一处好戏》里的马进，黄渤在角色选择方面的多样性和突破，观众早已有目共睹，这次依旧不拘泥于已有形象，用一个“中年人”再次挑战尝试不一样的人物，只能说，很带感。