“读抄红楼”二：我心中的“红楼十景”

“读抄红楼”二

我心中的“红楼十景”

每个人心中都属于自己的“红楼十景”。我心中的“红楼十景”是：黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉卧、宝琴踏雪、香菱学诗、宝黛共读、晴雯撕扇、龄官划蔷、众人笑态、海棠诗社。

（一）黛玉葬花——悲悯

《红楼梦》第二十三回“西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心”：

局部：

宝玉一回头，却是林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。宝玉笑道：“好，好，来把这个花扫起来，撂在那水里。我才撂了好些在那里呢。”林黛玉道：“撂在水里不好。你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，仍旧把花遭塌了。那畸角上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，日久不过随土化了，岂不干净。”

我读“黛玉葬花”，读出的是——悲悯。黛玉对生命的惺惺相惜、感同身受绝对是一位菩萨的心肠。我们需要黛玉的惺惺相惜、需要黛玉的感同身受、需要黛玉的菩萨心肠。

（二）宝钗扑蝶——旷达

《红楼梦》第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红”：

局部：

忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。

我读“宝钗扑蝶”，我们读出的是——旷达。宝钗的平和、稳重之中隐藏着活泼、天真和旷达少女情怀。我们需要宝钗的活泼、需要宝钗的天真、需要宝钗的旷达。

（三）湘云醉卧——纯真

《红楼梦》第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”：

局部：

果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。

我读“湘云醉卧”，读出的是——纯真。判词中写道：“英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。”有人说，湘云是大观园里性格最释然、最立体、最纯真的一个。我们需要湘云的释然、需要湘云的立体、需要湘云的纯真。

（四）宝琴踏雪——高洁

《红楼梦》第五十回“芦雪广争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜”：

局部：

一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡背后遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了。”贾母喜的忙笑道：“你们瞧，这雪坡儿上，配上他这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，像个什么？”众人都笑道：“就像老太太屋里挂的仇十洲画的《艳雪图》。”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！”

我读“宝琴踏雪”，读出的是——高洁。不得不赞叹，雪中这一画面美得无法言说，小说中宝琴是带了丫鬟的，丫鬟抱着梅花，这基本符合中国传统文人画“踏雪寻梅”的构图。“踏雪寻梅”不仅是一幅画的构图，更重要的是传达了一种高洁的精神追求。我们需要宝琴的意蕴之美、需要宝琴的空灵之美、需要宝琴的高洁之美。

（五）香菱学诗——忘我

《红楼梦》第四十八回“滥情人情娱思游艺 慕雅女雅集苦吟诗”：

局部：

香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。李纨、宝钗、探春、宝玉等听得此信，都远远的站在山坡上瞧看他。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。

我读“香菱学诗”，读出的是——忘我。香菱学诗堪称大观园里一个青春励志故事，经过了呆、疯、魔、仙四个阶段，香菱终于“苦志学诗，精血诚聚”，日间不能、忽于梦中得了好句，达到忘我的境界。我们需要香菱的苦志、需要香菱的诚聚、需要香菱的忘我。

（六）晴雯撕扇——率性

《红楼梦》第三十一回“撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首双星”：

局部：

晴雯听了，笑道：“既这么说，你就拿了扇子来我撕。我最喜欢撕的。”宝玉听了，便笑着递与他。晴雯果然接过来，嗤的一声，撕了两半，接着嗤嗤又听几声。宝玉在旁笑着说：“响的好，再撕响些！”正说着，只见麝月走过来，笑道：“少作些孽罢。”宝玉赶上来，一把将他手里的扇子也夺了递与晴雯。晴雯接了，也撕了几半子，二人都大笑。

我读“晴雯撕扇”，读出的是——率性。在晴雯撕扇之前，宝玉说了一段话：“你爱打就打，这些东西原不过是借人所用，你爱这样，我爱那样，各自性情不同。比如那扇子原是扇的，你要撕着玩也可以使得，只是不可生气时拿他出气，这就是爱物了。”这段话反映了宝玉对物用的态度：开心就好！可见晴雯活的简单、灵巧、率性。我们需要晴雯的简单、需要晴雯的灵巧、需要晴雯的率性。

（七）龄官划蔷——依恋

《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲 龄官划蔷痴及局外”：

局部：

只见他虽然用金簪划地，并不是掘土埋花，竟是向土上画字。宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画一点一勾的看了去，数一数，十八笔。自己又在手心里用指头按着她方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想，原来就是个蔷薇花的“蔷”字。

我读“龄官划蔷”，读出的是——依恋。龄官只是大观园里的一个小戏子，可相貌与性格都和林黛玉极像，甚至于有人认为曹公刻画的龄官可能就是黛玉的映射。龄官不愿串角，坚持己见，毫无奴颜婢膝，于权贵面前，保有胆量和傲骨，对于自己爱恋的人心存美好的依恋，“苔花如米小，也学牡丹开”。我们需要龄官的胆量、需要龄官的傲骨、需要龄官的依恋。

（八）宝黛共读——愉悦

《红楼梦》第二十三回“西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心”：

局部：

林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。虽看完了书，却只管出神，心内还默默记诵。宝玉笑道：“妹妹，你说好不好？”林黛玉笑道：“果然有趣。”宝玉笑道：“我就是个'多愁多病身’，你就是那'倾国倾城貌’。”

我读“共读西厢”，读出的是——愉悦。“共读西厢”这首优美的爱情序曲，一开始就奏出了一种不同凡响的音调，它所呈现的宝黛爱情的审美意向是显而易见的。“共读西厢”中的景与情配合得非常和谐一致，整个画面透射的正是一种轻松、活泼、愉悦的情调，令人目眩神迷，叹为观止。我们需要宝黛的轻松、需要宝黛的活泼、需要宝黛的愉悦。

（九）众人笑态——逍遥

《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令”：

局部：

刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。湘云掌不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子叫“嗳哟”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也掌不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的。

我读“众人笑态”，我们读出的是——逍遥。这是一段绝佳的人物形态的场面描写，堪称大观园里的经典画面。刘姥姥对于大家雅谑其实内心是一清二楚的，但她仍能把自己的日常生活过得如此逍遥自在、天真烂漫、风趣活泼而又不失原生态本来面目，不是一般人能达到的。我们需要刘姥姥的自在、需要刘姥姥的天真、需要刘姥姥的逍遥。

（十）海棠诗社——才情

《红楼梦》第三十七回“秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题”：

局部：

黛玉道：“既然定要起诗社，咱们都是诗翁了，先把这些姐妹叔嫂的字样改了才不俗。”李纨道：“极是，何不大家起个别号，彼此称呼则雅。我是定了'稻香老农’，再无人占的。”探春笑道：“有了，我最喜芭蕉，就称'蕉下客’罢。”众人都道别致有趣。探春又向众人道：“当日娥皇女英洒泪在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今林妹妹住的是潇湘馆，他又爱哭，将来他想林姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的。以后都叫他作'潇湘妃子’就完了。”大家听说，都拍手叫妙。李纨笑道：“我替薛大妹妹也早已想了个好的，也只三个字，封他'蘅芜君’。”宝玉道：“我呢？你们也替我想一个。”李纨道：“你还是你的旧号'绛洞花主’就好。”

我读“海棠诗社”，读出的是——才情。海棠诗社的发起人是探春，而诗社之名则是因贾芸所送白海棠而得。诗社起于秋日，正是风露渐起，诗意渐浓的时候，用李纨的话说，“雅的紧！”。大观园中各位淑女小姐高洁风雅、才情卓著、心思灵巧，诗作不逊于公子王孙。我们需要海棠诗社的风雅、需要海棠诗社的心思、需要海棠诗社的才情。