跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法

陆俨少（1909年－1993年）又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1927年考入无锡美专学习，从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。后执教于浙江美术学院，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

在山水画传统中，皴法是画山石最重要的技法，学者必须打下坚实的基础，才能免去空、乱、薄、脏的毛病。

皴法分两大类

披麻和斧劈

所有其他皴法

都由此两派演变派生出来

长披麻皴

短披麻皴

长披麻皴全用中锋画，要有条理，但也要有变化，演变而为卷云皴、解索皴、荷叶皴。短笔披麻，其势似长披麻，但用短笔，连续出之，演变而为豆瓣皴。

小斧劈皴

大斧劈皴

斧劈皴全用侧锋画，以其用笔大小繁简，有大斧劈、小斧劈之分。其主要表现山石，演变而为刮铁皴。后又演变而为折带皴，不尽是石，也可表现坎岸，因受流水冲击，呈塌陵之状。

荷叶皴

云头皴

折带皴

钉头皴

破网皴

每一片山，在造山运动时，结构相同，所以它的外形多相似。因之画远山也要和近山类型相近，如桂林山多拔地而起，远山近山多类似；北方黄土高原上，山多平头，远近也一样。

但因构图的需要也有例外，如近山多尖顶细碎，用一个大远山包围着，以团其气。反之近山太实，须画细碎的远山以松通其气。山峰连绵，其势如龙，号为龙脉，其山头折叠而进，按照透视，远山不宜画在二山凹处的正中，如此极不合理且不美。山顶上梦茸一片丛树，大致可用圆点，须有层次。一层深，一层浅，一层干，一层湿，逐层相间，合成一片。有时也可一层圆点，一层细松针点或介字点，总之要层次分明，但又须融洽统一。

在一幅画中，尽可用上几种点苔法，湿点中间，可有一二处用渴苔点，以避免平的毛病。渴苔点法，用极干笔蘸上焦墨，笔根着纸，稍向右拖，以见毛。

云 法

画云通常分为勾云和烘云两法

勾云法图例

勾云法适合画流动的云，用线条来表现云的动态。在山岭重叠中，缭绕曲折，左右串联，若趋若奔，得其气势。每一块云分阴阳两面，上面是阳面，下面是阴面，又有头和脚两个部位，要把它们好好地组织起来，重在自然。画云线条要留得住，即流畅又凝重，又要有变化。勾线时大指，食指执笔稍松，笔杆稍向右上斜，用中指画出曲线，这样线条灵活，且又是中锋。

烘云法图例

烘云法是运用水墨烘出云块，片秒迷糊，用以表现一种静止的云。可以利用丛树或山石衬出云块，在画时既要留意树石实处，又要看到留出的云块的形态美。

一幅山水画中，画云要有呼应，既有大面积的云，也要有小面积的云，相互呼应。

云法图例