2-161 | 闵志念聊摄影 | 选哪张？

2021-4-29

闵志念:

闵志念:

Carleton Watkins[嘴唇]

闵志念:

或许罗伯特·亚当斯是看到100年前他前辈的玩意，受到的启发性更大。

闵志念:

闵志念:

嗯，我在盖蒂看到的

闵志念:

允许下载大文件。

闵志念:

Carleton Watkins的作品游离在自然景观与人文景观徘徊

闵志念:

或许是因为这个前辈，导致了两个方向，一是安塞尔·亚当斯的自然景观，另一是罗伯特·亚当斯的人文景观。我瞎猜

闵志念:

这个前辈很厉害！[强]

闵志念:

闵志念:

这2张，你会更中意哪张？

徐成:

第一张

闵志念:

卡尔顿·沃特金斯  Carleton Watkins 

闵志念:

@徐成 为啥？

徐成:

人文 自然 两条线

徐成:

徐成:

反映出 人类 和 自然 给地球造成的痕迹

凉白开:

第一张

凉白开:

我没有理由 就是喜欢这张

徐成:

和另一张对比 这张更舒服 舒展 

日白扯蛋:

@闵志念 

从经验来讲第一直觉好像应该选第一张（因为更完整，更透气）。

但是，

（往往就怕但是）

作者同时又拍了第二张，

为什么要故意拍一张“添堵”的图片呢

。。。。。

徐成:

日白老师 语气转折词 用的准确

闵志念:

嗯，多留出 铁轨和河床起到意识性更明显的联系——人工的通道，自然的通道

闵志念:

我看很多卡尔顿的片，更重视景观中的人文气息。

空明流转:

我选黑的那张

徐成:

藏在自然景观中的人文气息 拍的越好看 藏的越深 

闵志念:

佛陀和儒家都讲“了”，了就是要彻底[呲牙]

空明流转:

倒也没别的原因，就是自己拍肯定就按照第一张那么取

徐成:

人文 也是破坏 也是优美

闵志念:

我只是看大量卡尔顿的片，梳理他的观看出发点[呲牙]

闵志念:

这2张无法判断哪张在前拍哪张在后拍。

日白扯蛋:

另外，

还有一个奇怪的观感，

第二张不能看久了。。。

被放大后铁道的“断头”造成的“视觉堵塞”让人看着“心慌”！

反过来讲，更像一个视觉陷阱。。。

闵志念:

我看大多数的卡尔顿的片，他似乎努力在做这么一件事，在自然风景中注入人文气息。

徐成:

和谐

徐成:

破坏

闵志念:

这点罗伯特. 亚当斯和他一样，只是罗伯特更用力。

徐成:

人文给自然造成的影响

徐成:

两个方面

闵志念:

克制[偷笑]

9Y品:

如果从纯风光的视角看我觉得两个都不会选[坏笑]最好再有个备选项三  现在的风光片都是尽力撇开人文的东西追求纯粹的自然

日白扯蛋:

这个需要闵大来解惑一下

作者的哪一张是当年正式对外发布的

闵志念:

卡尔顿拍一张片不容易，好像是玻璃湿版，8x10的2倍底

闵志念:

根据卡尔顿的整体来看，应该他本人更中意铁轨更全乎的那张。

闵志念:

日白扯蛋:

嗯嗯

闵志念:

[嘴唇]

闵志念:

越是玩大画幅，越需要“凝视”。[呲牙]

闵志念:

成本昂贵，拍照费事。

孟霓🧣🐚:

闵老师时常强调，心理上的透气，观感舒坦很重要，越看越迷人深入。所以我肯定选黑黢黢那张。另一张稍微凝视就痛苦不堪，不是画面造成情感共振的痛苦，而是发堵，不舒展，无缘由的断头。我理解不了这张。

光DAVID:

受益匪浅

闵志念:

也许那时候的卡尔顿是沿着铁轨走的，看到河床就往高处爬了一下，把铁轨拍一截子进去，或许想想还是觉得因为场距问题，应该避免铁轨过于突兀，于是咬咬牙跺跺脚，再爬到稍微高一点的地方再折腾了一张。

闵志念:

[偷笑]

闵志念:

这种地方，若不是沿一个明显的带方向性的引领走，恐怕就走不出来了。[捂脸]

闵志念:

卡尔顿，安塞尔，罗伯特，都拍的是美国西部。

闵志念:

似乎任何一个地方的西部都更能带点泥巴气息。[呲牙]

空明流转:

因为季风的原因

空明流转:

根本原因在于大气环流和洋流。。。

闵志念:

[色]