杭苏45 苏轼少年游是妙笔生花还是敷衍了事？

苏轼写给杭州与西湖的情书何其真挚，何其明艳，字句之间，心向往之。

离开杭州的日子，苏轼还为分别了半年的妻子王润之填了首词。

少年游

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

关于这首词作，后世行家总体的评价很高，在百度上你们可以轻易搜到，我不做搬运工，我只写自己对于苏轼的认识。

行家比较一致的观点是，这首词的上片，用飞雪与杨花的双照，映出自己对妻子的思念。下片以明月嫦娥的传说，呼应上片的情绪，妙笔生花。

嗯，妙笔生花，也算是吧。

但是，我必须要说，苏轼的词作，豪放有之，婉约有之，此词若论情感，当然要归到婉约派中，但苏轼这一次的表达，真的有些“强赋新词”的意味在其中。

首先，本作的体裁是“代人寄远”，也就是以他者视角而写，苏轼以妻子在杭州期盼夫君归来的心情为第一视角，想要将词作代入到妻子的心情中，于是才有了“犹不见还家”的场景。

其次，词作下片的“邀明月”“透窗纱”“画梁斜”，是宋代文人的惯常套路，说的不好听点，就是不走心。

什么叫走心？

这是不需要多么高的文学修养也能体会到的意境。

“十年生死两茫茫”就叫走心，

“不知天上宫阙，今夕是何年”就叫走心。

即便不与苏词本身计较，我们可以看看柳永的婉约是如何走心的？

“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处”（雨霖铃）

李清照又是如何走心的？

“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（蝶恋花）

这些词，只需要轻轻地诵上片刻，你甚至能让自己融到词人当时的心境中，感同身受。

这种感受，在苏轼的《少年游》中，至少我是体会不到的，我所能体会到的，正如行家所言，妙笔生花……

翻译一下——

用文笔上的幽雅与高级，来掩饰作者内心的空洞。

苏轼一生诗词无数，纵是苏轼，也不可能笔笔皆经典，总有偶尔翻车的时候。

这首《少年游》当然远谈不上翻车那么差的水平，但其中所写的内容，实在有太多应付的感觉。

今天，关于苏轼的所有笔记、野史中都没有记载当时苏轼与润之夫人的感情，在相关资料上可以查到的，是较之早亡的妻子王弗，苏轼与第二任妻子的婚姻，相对是比较薄凉的。

既然薄凉，为何还要写这样的词呢？

这就可以理解苏轼偏偏本词要用“代寄体”的原因——

他是一个那么心直口快的豪爽人，说不出、也不愿意说违心的话，爱就是爱了，没有感觉就是没有感觉，不想勉强自己。

可是，毕竟此时已经离家半年了，总不好什么表示也没有，这是可以理解的，总要向夫人有一些表示，才不至于冷落了家人，毕竟家中的两个儿子还要夫人抚养。

思来想去，墨沸纸上，苏轼毕竟是苏轼，是两千多年文脉上超一流的选手，借物抒情的素材张手就来。

所谓妙笔生花，这样的评语，对于普通诗词算是褒奖，但对于苏轼，实在算不上是什么高级的评价。

谢谢观赏，再见

无犀原创

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