著名画家---李权作品赏析
《醉福荫》 136x35cm
自然高妙 情深意远
--------读李权的花鸟画
文/李秋耘
写意花鸟画具有深厚的文化底蕴和优秀的艺术传统，融诗、书、画、印于一炉，讲究画内功夫和画外学养。画家借花鸟形象来表达主观意念和审美追求，表现大自然的无限生机和人类真挚美好的情感。优秀作品的后面，是画家扎实的笔墨锤炼和文化学养的积淀。下笔成形、涉笔成趣，有情，有境，方能烂漫天真，令人心神向往。
《多情不改年年色》136x35cm
画家李权，自幼热衷书画艺术，性灵而敏悟，且能勤思善学。经年累月，师古不泥古，已摆脱了传统中国画框架的约束。从形式到内容都融入了当代思维与视角，在花鸟画创作上走出了一条新的路子。其出色的笔情墨趣活化了百花鸟雀，新颖的画面构成彰显了当代的审美取向。作品已形成了鲜明的个性风格：
《蓓蕾新开》136x35cm
题材宽泛、景象平和。
李权的花鸟画，题材宽泛，物象多为日常所见，写来自然亲和，玉兰报春、荷塘水禽、谷穗摇曳、丹柿染秋、禽鸟卧雪…，寻常景象，或祥和安暖，或情意隽永，蓬勃灿烂。画家一心拥抱真实素朴的生活，从容执笔写意。赋花木以生命，寓鸟雀以人情。观其画作：如临故园村落，风暖树茂，夕阳下的炊烟里，是温馨可亲的味道，点滴生活，清新而有机趣……。
《玉面低回》136x35cm
构图气势宏大、疏松通透。
李权的花鸟画多为大尺幅作品，注重实景的抽象概括和写实性描绘，营造出了一定的视觉张力和流动的空间美感。构图宏阔大气、视角新颖、松动自然，不仅打破了传统的折枝花卉构图方式，还把花木禽鸟等构成元素按照一定的层次关系合理安排，形成了空间性较强的艺术效果和独特的形式美感。既符合理性的逻辑思索，也满足艺术上的感官审美需求。枝干茂密横斜，虚实相生，疏密动静，顾盼生神。作品尺幅虽大，然有静气，场景繁华，而不喧闹。置身作品前，有如荷风携着清香，扑面而来；有如临山涧林木清泉，呼吸清爽通透；有如火红的柿子，挂在喜悦的秋日里，饶有意味……。画家无不以细腻深挚的感情，描绘出了平凡而清新的画境。可谓丹青妙手度春风，绘就山花无限意。
《大富贵大寿考》136x35cm
时空交错的创作特点。
荷花与雪在现实中是不可遇的物象。作品《听雪》打破了这一时空关系，把现实的物融入理想的境，且无做作之痕。知白守黑、虚实相生、动静以辅、开合相印的画面自有小周天的气场。区区季节乃小真，于画中比兴，抒发情感方为大真。
《点破银花玉雪香》 136x35cm
承继传统而发展了当代精神。
在艺术规律的掌握与运用上，画家突破了泛化的传统程式和构成，不为法囿，善于借古开今、博采众长。因此，无论在客观物象的表现上、主观意境的创造上，抑或笔墨技法的运用上，都表现出了扎实的传统功力和深厚的艺术学养。因而表现的十分从容。
《春风扑面》136x35cm
李权的花鸟画，工写兼长，笔墨娴熟有生趣，用色明快自然。
在传统的基础上融汇了现代意识与审美情趣，似曾相识，又富有新意。脱胎于山乡郊野，远离了江湖俗世。情深意远，耐人寻味。
一水一石上，绿荫翳翳，高妙自然；
山花嘉树间，清香高扬，满含山风。
《仁者寿》136x35cm
纵观当今画坛，正道远逊邪恶，追名逐利者众多。江湖一类如蚊蝇喧天，信口雌黄。其画面多剑拔弩张，形无形，意无意，笔墨胡作非为，粗俗乏味，托名写意，实为涂鸦，满纸的焦躁不安，以夸张搞怪为能事。往往下笔，多为荒腔走板之态，笔墨疯狂，却没有生命的迹象。
《万点春色心头过》136x35cm
画家李权，年华正盛，才情胆识俱佳，笔墨紧随时代，善于变通，又能守正，虔诚对待生活与艺术。每一幅作品，都是其追求真、善、美的心灵之旅。
（作者系甘肃省美术家协会会员，师从花鸟画家何双平和西北师范大学美术学院李葆竹教授。）
《玉玲珑》136x35cm