刘训毅：怀念曹宝荣老师

曹宝荣老师离开我们已经几天了，在这几天里，恰逢天津京剧院演出张派名剧“祭塔”，排练时请来了张宝荣老师进行指导。京二胡老师“指导”全堂演奏在京剧乐队中并不多见，我很幸运赶上过两位，一位是张宝荣老师，另一位就是前几天故去的曹宝荣老师。

和曹老师面对面学戏大约1996年，我当时不满20岁，还在天津艺术学校进修班进修。同班很多同学已经展露出来他们非凡的艺术潜质，为了让我们尽快成长，孙亭福校长奔走在京津两地，为我们多方联络艺术家进行授课。我的同学赵群唱张派，艺术水平很突出，学校为她排了两出大戏《秦香莲》和《状元媒》。乐队指导请的就是曹宝荣老师。

曹老师当时也就50多岁，年龄和我们的父母辈相近，一头柔软的卷发，笑盈盈的，特别和蔼。当年艺校条件有限，没有合适的场地，只能安排老师在排练场舞台上说戏，很冷，棉袄都不敢脱。曹老师心疼我们，跟我们说“别脱大衣，穿着拉琴，小心感冒。”当她得知我们曾经上演过《状元媒-宫中》一场时，兴奋的说“这戏的戏核儿都演过啦，证明了你们水平和经验！”曹老师不愧是教授，真会和学生沟通，经她这么一说，我们自在多了，都不怎么紧张啦！拉琴，弹琴也就不拘谨了。曹老师不仅能给弓弦乐示范，还能具体的指出弹拨乐的技术难点，哪里有“搓儿”，哪个地方用“点儿”，用什么样的节奏型，说的特别到位，令人惊叹。排《秦香莲-琵琶词》时，这段是G调，京剧1 5定弦，月琴弦定6（E），比较低，音色大打折扣。曹老师提出来让我尝试定1（G），这是月琴定弦中最好听的音域范畴。我练了练，效果的确很好，可是我不敢用，很犹豫：“书上不是这么写的啊？”曹老师告诉我：“书也是人写的，变换定弦方法是为了演奏效果，一切为台上演出服务。”这种“不拘泥于教科书”的思想启发了我，让我在后来的职业生涯中受益无穷。

曹老师给大家上课期间，每一段演奏完，她都是先给我们极大的肯定“不错！特别好”！然后再跟进：“要是某某地方再怎样怎样一些就更完美啦！”我们的小伙伴儿们当时都是20左右，正是血气方刚，不知道累的年龄，老师一表扬，立刻来了精神儿，老师要求一遍，我们不练三遍不算完。即使这样，也挡不住休息时偷偷加班。那段时间，我们的进步真是巨大的。

2007年，我和汤振刚老师、王悦老师伴奏王艳张克的《红鬃烈马-武家坡》，鼓师是张景林老师，在北京梅兰芳大剧院演出。散戏后，费玉明老师约我们在附近的一个饭店里吃宵夜，（他当天为李海燕伴奏《三击掌》）再次见到了来接景林老师的曹宝荣老师。费老师和他们夫妻相熟，笑问她为什么不早点儿来，老太太当年已经60多岁了，调皮的捂着嘴笑着说：“我呀！我玩儿牌去了！”席间觥筹交错，老师们高谈阔论，曹老师安安静静的坐在张老师身边，听他讲当年怎么傍袁世海先生，台上曾经出现的险情，私下一些不为人知的小故事……我相信，这些往事，张景林老师一定讲了很多次，但曹老师脸上的表情和眼睛里的笑意，仿佛就像是第一次听到那样。她的神情，真不像一位叱咤中国戏曲学院的大教授，完全就是邻居老太太，笑眯眯的看着自己相濡以沫的老伴儿侃大山……

这几天闲暇，我琢磨了下《回回曲》这个曲牌，从二黄到西皮，从笛子到反二黄，以至到《贵妃醉酒》的专用。仔细比对，收获了一些想法。看见宝荣老师的《京胡曲牌教程》立在案头，又赶紧翻阅了一下，以求印证。此刻我才发现，所有的疑虑和不解，曹老师在她的著作里已经为我们解决了。她早早的就走在了研究队伍的前列，留给我们的研究成果具体而宝贵，曹老师对京剧音乐的贡献，无疑是巨大的。

我不是曹老师的研究生，但我自认是曹老师研究京剧音乐的知音，是曹老师艺术的追随者。曹老师，我永远怀念您。

（作者为天津京剧院月琴演奏家 刘训毅）