蒋维崧 | 金文书法创作应该注意的几个问题
現在從事金文書法創作,我以爲有以下幾點值得注意。
第一,在吳大澂時候,初寫金文,不免受小篆的影響,筆道粗細一律,字形端莊有餘、靈動不足,沒有注意發揮毛筆的性能。我們知道,一部書法發展史,重要的一點就是筆法日益豐富,隸書的書法比篆書複雜,楷書、行書、草書的用筆方法又比隸書進步。
我們如果改變小篆那種綫條粗細一般、結體務求均勻對稱的形式,以用筆有變化,字形有動態,就可能得出新的效果。本來,書法最重要的一點是要求字勢飛動,而字形生動,固然靠結構,而更重要的還在於筆畫有輕重起伏。凝重中而有靈動,靈動中顯出自然,應該是寫金文追求的一種境界。
第二,初期寫金文,限於當時古文字研究的水平,沒能注意區分字形時代的先後,往往一篇之中既有西周早期的字形(如「父」字作,有肥筆;「寶」字作,上面的曲筆轉折是方的,其中的「貝」還帶着象形意味),又有晚周筆法圓轉的字形,甚至夾雜着戰國時才出現的形體。打個比方說,一位女士的穿着,集三十年代、六十年代、九十年代的服飾於一身,顯然不相協調。現在古文字研究進步了,不僅可以區分器物的時代先後,如哪些是西周早期的,哪些是中期、晚期的,而且多數可以考定其所屬的王朝,這樣我們就可以利用研究成果,盡量使一篇中的文字不雜亂。雖然書法是藝術,不是從事考據,但是爲了一幅作品中藝術風格和諧,在這方面加以注意還是必要的。
第三,現在發現的金文,總字數並不多,寫十幾個字或幾十個字的詩文就往往有好些個字是金文中所沒有的。以往的書家都不免按照小篆用偏旁拼湊出的字來補金文之不足,這也是難以避免的,但是濫用偏旁拼湊,乃至照楷書來改造,這就容易產生流弊。爲此,寫金文的書家先要具備一些文字學的知識。
第四,運用古文字書寫作品,難免要利用工具書。像容庚先生主編的《金文編》就是一部金文字典。要注意的是,即使像《金文編》那樣審慎的字書,其中也沒能區分出字形的早晚,這就需要多臨一些銅器銘文,熟悉字形的時代。再有就是有些過了時的工具書,如吳大澂的《說文古籀補》等,限於當時的研究水平,所考釋的字不少已被後來的學者糾正了,不能憑信,中國國內有的人寫金文用錯了字,就誤在運用過時的工具書。這兩點也是靠自己具有文字學知識來避免失誤。
以上說的都不免粗淺,請同道們指正。謝謝。
此爲蔣維崧先生一九九三年赴日本舉辦書法展期間發表的演講
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蒋维崧先生百年诞辰纪录片(上、下集)