唐人以前乃是席地而书，手臂，没有支撑点，全靠腕力用笔，所以笔法极为多变，唐以后高桌出现之后，手臂有了支撑点，用笔开始以指力为主，书法的风格也开始从“古雅”而走向了“妍美”，字形的体势也开始从合“横宽”
对于每一个真正追求书法艺术的人而言，魏晋书法是其毕生的最高追求，在“帖学”领域，魏晋书法更是一座难以逾越的绝顶高峰，后世无人能够越过。所以魏晋时期的书法真迹便成为了书法界的至宝，如今王羲之、王献之能够流传下来的书法，没有一件真迹，有的唐代的摹本，有的是宋代的临作。但无一是真迹。在当代书法界，有一件唯一能够流传下来的东晋真迹，全世界只此一件，虽然只剩下47个字，却被众多专家估值百亿以上，这件作品的价值远在唐人摹本《兰亭序》之上。其实际价值也远远超越了百亿。此作也是乾隆皇帝的一生挚爱！位列“三希堂法帖”之一！
大图模式此作便是著名的《伯远帖》，问世之后，一直现在藏于北京故宫博物馆。晋人书法的价值从书法的技法上来看，有两重重要意思，一重是晋人书写笔法丰富性和完备性，这种丰富性和完备性之所以后人难以逾越，乃是书写的状态不同。唐人以前乃是席地而书，手臂，没有支撑点，全靠腕力用笔，所以笔法极为多变，唐以后高桌出现之后，手臂有了支撑点，用笔开始以指力为主，书法的风格也开始从“古雅”而走向了“妍美”，字形的体势也开始从合“横宽”变为了“斜紧”，书法的气质便大大改变了。
大图模式所以后人学习晋人就是为了从晋人书法真迹当中，找到真正的古法用笔，这也是书法入门的关键。另外一点是晋人的冲和和散淡意趣，也后人钦慕的气格。而这件王珣的《伯远帖》则为世人开启了真正的晋人书法门户，从这件作品的用笔和结字理路当中，我们能够窥见晋人真正的自然书写的状态。
大图模式王珣是王羲之的侄儿，也是王羲之家族笔法道统的正宗传人，破解王珣这件《伯远帖》的书写密码，也就相当于破解了“二王”的笔法密码。《伯远帖》是一封王珣写给亲友的一封信，无丝毫可以雕琢，全是天然的书写气息，用笔与字形和章法，一脉天机而活泼自然，其用笔多是“一搨直下”，而顺锋直入，在转折处，有使转也有顿挫，显示出了一定的楷书用笔，如果用两个字来形容这件作品的话，那就是“潇洒”。
大图模式作为现存唯一的东晋书法真迹，这件《伯远帖》乃是当代人迹近魏晋书法门户的唯一法帖，值得每一个书法人毕生临摹和学习。很多不了解书法的书法认为当代人总是刻意分析古人作品，古人其实就是随手写得，没有那么多讲究，其实学习一件作品，必须要达到了“入古”的状态，只有极致的分析后才能极致“入古”，才有可能迹近古人真正的书法道统，不然只能流于皮毛，而终将与真正的正统书法无缘。
大图模式张锡庚先生对于《伯远帖》的评价可谓至论：“王珣的《伯远帖》宗法'二王’而启示后人：既是一种纯真的晋韵，特别是它的线条松散而突出东晋士大夫的风度韵致和潇洒出尘的气息；又用笔随意而精到，情绪平和而淡远，间架动荡且飘然，瑰丽多姿，文采风流。”