山水画技法58-60
山水画技法58
百石谱
赵松涛画石8
大家早安！
今天所发赵老几幅画稿是卷云皴法
其一 乱麻皴法，用狼毫破笔，行笔如电，弯转灵活，一气呵成，达到乱而有层次。 松涛（印赵 松涛）
此稿赵老自题乱麻皴，我以为更类卷云皴。乱麻皴多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。“乱麻笔细而软，有长丝团卷之意；乱柴皴笔壮而劲，有枯枝折断之意。”（《梦幻居画学简明》）。卷云皴又名云头皴，山形石态如云烟涌卷，富有动势。赵老此图用焦墨枯笔绘一截山头，一条山路蜿蜒而上，我在底部画一片丛林，用混点点叶，做为近景。山头点树用横点，树木掩映处画房舍一间，皴擦留白成云，淡墨远山重重，有《白云深处人家》之意。
其二 云点皴法，此法在云头皴法的基础上，加以小混点，要求点要统一而不乱。松涛（印赵）
其三 云头皴法，用笔苍劲，山势起伏轮廓无圭角，如卷云之形，此法勾多皴少，达到线条细密而不乱。松涛（印 赵 松涛）
我把以上两图合在一起，凑成一幅，甚为完美。山顶点树，画一组屋舍，掩映在林间。左侧一条山路蜿蜒而上，一架木桥横于瀑布之上，联通左右。浓淡墨色画远山云烟，山下宜虚，右下角画组杂树。“可看、可行、可居”，此图是也。
百石谱
赵松涛画石8
大家早安！
今天所发赵老几幅画稿是卷云皴法
其一 乱麻皴法，用狼毫破笔，行笔如电，弯转灵活，一气呵成，达到乱而有层次。 松涛（印赵 松涛）
此稿赵老自题乱麻皴，我以为更类卷云皴。乱麻皴多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。“乱麻笔细而软，有长丝团卷之意；乱柴皴笔壮而劲，有枯枝折断之意。”（《梦幻居画学简明》）。卷云皴又名云头皴，山形石态如云烟涌卷，富有动势。赵老此图用焦墨枯笔绘一截山头，一条山路蜿蜒而上，我在底部画一片丛林，用混点点叶，做为近景。山头点树用横点，树木掩映处画房舍一间，皴擦留白成云，淡墨远山重重，有《白云深处人家》之意。
其二 云点皴法，此法在云头皴法的基础上，加以小混点，要求点要统一而不乱。松涛（印赵）
其三 云头皴法，用笔苍劲，山势起伏轮廓无圭角，如卷云之形，此法勾多皴少，达到线条细密而不乱。松涛（印 赵 松涛）
我把以上两图合在一起，凑成一幅，甚为完美。山顶点树，画一组屋舍，掩映在林间。左侧一条山路蜿蜒而上，一架木桥横于瀑布之上，联通左右。浓淡墨色画远山云烟，山下宜虚，右下角画组杂树。“可看、可行、可居”，此图是也。
山水画技法59
百石谱
赵松涛画石9（续完）
大家好！谢谢大家家关注点赞！祝大家中秋节快乐！国庆节快乐！本期《赵松涛画石》今天续完，有什么想法请留言！谢谢！
其一 米点皴法，以横笔点代皴，但点要统一有层次！ 松涛（印 赵）
米点皴法为宋米芾所创，米芾之子米友仁稍变父法，称“小米点皴”，为点皴的代表。米点皴非积墨不能成也。需略勾轮廓，再用秃笔混点密集点出山的脉络走向，靠点的错落排列，疏密关系及自然的过度，表现山的结构体积，尤其适宜表现雨景。此图可见其法，我复皴之，淡墨画远山，留白成云，近景画几棵杂树，完成此图！
其二 雨点皴法，用笔正锋，以小混点随着山形点出山石虚实明暗层次。松涛（印 赵 松涛）
雨点皴适宜表现北方多石少土的山脉，突出山的气势和风骨。赵老此图即是如此，山头虽圆，用此点法则显山石坚硬。我复皴染之，更显厚重，近景画一丛杂树，留白成云，虚实而有层次。淡墨画远山，重墨点醒，完成此图。
其三 乱点皴法，此皴用笔正锋，点有大小轻重虚实层次，行笔如飞舞，达到点点乱而不乱。丙寅年夏月 松涛（印 赵）
此亦点皴法之一种，唯点的形态与前两种不同。所绘山头两组，一道瀑布飞泄而下。我用浓墨复皴，后染阳面少皴或不皴。留白成云，淡墨远山层层，右侧偏上画屋宇一组，增加人气，山头点树，丰富画面。近景添加一组树木，也用点法，画面统一。
其四 开花皴法 ，用破笔狼毫勾皴连贯，一气呵成，笔简而活。丙寅年夏月 松涛（印 赵 松涛）
此为本书赵老画稿最后一幅，故此一并发出。此法类卷云皴而简洁，绘一岸边小景，山不高耸，水波不兴，一叶扁舟泊于水面。我用淡墨皴擦丰富山石结构，树用混点，茂密浓郁，远山数重，云有层次。淡墨横笔略皴水纹，浓墨于近处水面点苔，破其平板。一幅水墨小品就完成了！
下期将介绍“津门八老”之溥佐老之画稿，敬请关注！
百石谱
赵松涛画石9（续完）
大家好！谢谢大家家关注点赞！祝大家中秋节快乐！国庆节快乐！本期《赵松涛画石》今天续完，有什么想法请留言！谢谢！
其一 米点皴法，以横笔点代皴，但点要统一有层次！ 松涛（印 赵）
米点皴法为宋米芾所创，米芾之子米友仁稍变父法，称“小米点皴”，为点皴的代表。米点皴非积墨不能成也。需略勾轮廓，再用秃笔混点密集点出山的脉络走向，靠点的错落排列，疏密关系及自然的过度，表现山的结构体积，尤其适宜表现雨景。此图可见其法，我复皴之，淡墨画远山，留白成云，近景画几棵杂树，完成此图！
其二 雨点皴法，用笔正锋，以小混点随着山形点出山石虚实明暗层次。松涛（印 赵 松涛）
雨点皴适宜表现北方多石少土的山脉，突出山的气势和风骨。赵老此图即是如此，山头虽圆，用此点法则显山石坚硬。我复皴染之，更显厚重，近景画一丛杂树，留白成云，虚实而有层次。淡墨画远山，重墨点醒，完成此图。
其三 乱点皴法，此皴用笔正锋，点有大小轻重虚实层次，行笔如飞舞，达到点点乱而不乱。丙寅年夏月 松涛（印 赵）
此亦点皴法之一种，唯点的形态与前两种不同。所绘山头两组，一道瀑布飞泄而下。我用浓墨复皴，后染阳面少皴或不皴。留白成云，淡墨远山层层，右侧偏上画屋宇一组，增加人气，山头点树，丰富画面。近景添加一组树木，也用点法，画面统一。
其四 开花皴法 ，用破笔狼毫勾皴连贯，一气呵成，笔简而活。丙寅年夏月 松涛（印 赵 松涛）
此为本书赵老画稿最后一幅，故此一并发出。此法类卷云皴而简洁，绘一岸边小景，山不高耸，水波不兴，一叶扁舟泊于水面。我用淡墨皴擦丰富山石结构，树用混点，茂密浓郁，远山数重，云有层次。淡墨横笔略皴水纹，浓墨于近处水面点苔，破其平板。一幅水墨小品就完成了！
下期将介绍“津门八老”之溥佐老之画稿，敬请关注！
山水画技法60
百石谱
溥佐画石1
大家假期愉快！
这本百石谱还有两位老先生的十多幅画稿就要完结了，今天介绍津门八老的溥佐老，溥佐老是大清皇族，以花鸟画见长，偶作山水，传统功力深厚。在这本《百石谱》中有溥佐老10幅画稿，我分三期介绍，请大家欣赏。喜欢请关注留言点赞！谢谢！
其一 石台 山水中多用之（印 溥佐印信长寿）
山头平斜如削，广而平者称坪台，也称石台。高者环山，低者濒水。石台的处理手法一般横断面较亮，纵切面较暗，多用斧劈皴。横面与纵切面交接处宜分明。溥佐老此稿绘两组石台似不相干，我以水使之联系起来，近处石台上画几只鸬鹚，远处石台画丛树，一架木桥引到画外，皴擦画水纹，重墨点苔点，调整画面完成此图。
其二 坡坨（印 溥佐印信长寿）
地面或山体靠近水面的部分称坡坨。《芥子园画传》“坡，有石坡，有土坡，有土石相杂坡。”溥佐老此稿绘土石相杂坡也，破笔点苔，浓淡随意自然。我于近处坡岸画渔舟一叶，远处水面白帆一二，淡墨横笔平拖画远坡，似有咫尺千里之感。
其三 所谓石分三面，即要画出立体感，因为人的视线也只能看到三面，避免画成一个平片。三面 （印 溥佐印信长寿）
百石谱
溥佐画石1
大家假期愉快！
这本百石谱还有两位老先生的十多幅画稿就要完结了，今天介绍津门八老的溥佐老，溥佐老是大清皇族，以花鸟画见长，偶作山水，传统功力深厚。在这本《百石谱》中有溥佐老10幅画稿，我分三期介绍，请大家欣赏。喜欢请关注留言点赞！谢谢！
其一 石台 山水中多用之（印 溥佐印信长寿）
山头平斜如削，广而平者称坪台，也称石台。高者环山，低者濒水。石台的处理手法一般横断面较亮，纵切面较暗，多用斧劈皴。横面与纵切面交接处宜分明。溥佐老此稿绘两组石台似不相干，我以水使之联系起来，近处石台上画几只鸬鹚，远处石台画丛树，一架木桥引到画外，皴擦画水纹，重墨点苔点，调整画面完成此图。
其二 坡坨（印 溥佐印信长寿）
地面或山体靠近水面的部分称坡坨。《芥子园画传》“坡，有石坡，有土坡，有土石相杂坡。”溥佐老此稿绘土石相杂坡也，破笔点苔，浓淡随意自然。我于近处坡岸画渔舟一叶，远处水面白帆一二，淡墨横笔平拖画远坡，似有咫尺千里之感。
其三 所谓石分三面，即要画出立体感，因为人的视线也只能看到三面，避免画成一个平片。三面 （印 溥佐印信长寿）
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