王佩瑜：我是孟小冬转世
因为参加“奇葩说”和“朗读者”，王佩瑜一下子红了，有很多压根不知道（以前不知道，现在不知道，将来可能也不知道）京剧为何物的人，只是听了我们瑜老板朗读的《念奴娇赤壁怀古》，就觉得自己突然被她圈粉了。
对于此种“奇葩”景象，一则以喜，一则以忧。瑜老板（其实铁粉应该称为“我们老板”，“老板”这个称呼在梨园行是只有能叫座，能独当一面的角儿才有资格喊的，比如梅兰芳梅老板，程砚秋程老板等等）十年前在行内就红了，我大概是七八年前被她给“圈粉”的。那时初见真是惊艳，只是，惊也不是这惊法，艳也不是这艳法，很多人都不理解像我这样喜欢朋克，喜欢摇滚，爱听李志和左小的人，怎么会喜欢听京剧，但我就是爱京剧，并且，因为“我们老板”的缘故，更是爱得热烈与深情。
但凡“我们老板”上场，如果是四郎探母，那无论是“谁的公主”都无所谓了——某次是史依弘演铁镜公主，史依弘是我比较喜欢的梅派青衣，但因是和“我们老板”搭档，她就立刻相当于一个布景板；某次程派大青衣张火丁（火丁姐姐那可是程派青衣中的顶级人物）和“我们老板”搭档演《武家坡》，于是，我的眼里只有薛平贵，再也没有了王宝钏。
从清末开始，捧角的人都有一个规矩，你捧哪个角儿，等TA的戏一下场，你就立马得走人，表示你只捧TA一个，否则，你花再多的钱和精力，被捧的角儿也不会领情的。
我想我被“我们老板”勾起的大概就是这么一段前生的记忆。她做了太多推广京剧，要求年轻人进戏园子看京剧的工作，收效甚微，远远不及她在电视上念一段什么“大江东去，浪淘尽……”圈的粉儿多，而那些粉儿们其实并不真正了解她，了解京戏的好处，很多只是跟风与凑热闹罢了。
其实她的念白一般。她的精彩在于嗓子，台风，还有一股难以言传的魅力。鲁迅曾经说过，说男人女人都喜欢梅兰芳，那是因为“男人把他当女人，女人把他当男人”，所以男女通吃——错。鲁迅压根不懂京戏，他听到京戏就头疼。大家喜欢梅兰芳，根本不是因为男当他是女，女当他是男，而是他在表演中超越了性别。“我们老板”也一样，她也是一个超越了性别的人。在京戏里，好的男旦，女老生，都是一种能“超越性别”的人物，甚至是，尤物。
个人认为，这世上“特别女性”，或者“特别男性”的人，引起的情愫或许是“爱”，而那类“超越性别”的人，引起的却是让人“着迷”——关于这一点，梅兰芳是，“我们老板”也是。
下面这篇“科普王佩瑜”的文章，是之前为某杂志写的，此次做了部分删改。
史上只有一个女人是被大众称为“冬皇”的，她就是赫赫有名的孟小冬（电影《梅兰芳》里由章子怡扮演）。孟小冬是余（余叔岩）派女老生，曾经是梅兰芳的妻子（后离异），后又改嫁海上闻人杜月笙。孟小冬的一生是一出连绵不绝哀婉凄艳的传奇，檀板一声一声的，唱出了上世纪海上妖异香艳的悲欢离合。
几十年之后，小冬皇王佩瑜横空出世，她是新中国第一位京剧女老生，也是无可匹敌无可指摘的梨园界“第一女老生”。因为自从共和国成立之后，国家不再鼓励在京剧舞台上培养和出现男旦与女老生，京剧虽然素来有男人演女人，女人演男人的传统，喜欢颠倒雌雄，比如梅兰芳和孟小冬，就是一对在台上做夫妻（情侣），在台下也做夫妻的典型。
所以，王佩瑜的出现，让戏迷们望穿秋水之余，耳目顿时为之一新，原来，这世上真的有如此荡人心志，器宇不凡的翩翩浊世佳公子。
很多人第一次看到瑜老板，都把她当成了“他”，好一个美丽的误会，台下的她，平头、衬衣、牛仔裤、板鞋，不施脂粉，眼神笃定沉稳。她是童星出身，她最初学过琵琶，学过评弹，因为旁人一句“不会京戏的人不算牛”，好胜的她才想到要改学京剧。传统京剧演员大多在五六岁便开始入戏班或者戏校学习，但她直到11岁才接触京剧，一开始学的是老旦，后来遇上了余派资深学者范石人。在范老的影响下，她转学老生。学老生的缘起是范老对她说了一句话：“你老旦唱的再好，也不能挑大梁，只能给人配戏。”生性锋芒而张扬的瑜老板，怎么能忍受自己一辈子都给人配戏？于是，她毫不犹豫地选择了老生。瑜老板正式学习京剧是在14岁进入上海市戏曲学校以后，当时为了进艺校还颇费周折。此前上海戏曲学校已有十几年没招过女老生了，在当时的文广局局长的担保下“这孩子天赋好，要是不红都没天理了！”瑜老板才得被破例录取，当年，年仅18岁的她就一下子跻身“京剧名家”行列。
因为被称为“小冬皇”，所以免不了常常和上世纪那个冬皇孟小冬拿来做比较。瑜老板曾经说过，她是孟小冬转世，因为孟小冬去世在1977年，而她是1978年出生的。撇除其他因素，瑜老板这位大名鼎鼎的“小冬皇”，无非是在用这种方式向当年的“冬皇”孟小冬致敬。
梅葆玖先生（梅兰芳的幼子，著名男旦）和瑜老板相识已经近二十年了。瑜老板第一次见到他时，是在上海，那时她才十四五岁。当时梅葆玖就说她：“这个孩子好看，眼、眉、额头，一看就是唱老生的。”还说：“跟孟老师真是有点像！”
似乎冥冥中注定，很多跟梅家有关系的事情，瑜老板都会有机会参与。在电影《梅兰芳》里，她和梅葆玖分别为章子怡扮演的孟小冬和黎明扮演的梅兰芳配唱。之后便经常合作。某几次梅派系列演出，又邀请瑜老板和梅葆玖同台演出《四郎探母》。对于瑜老板来说，孟小冬是她的祖师爷，但她的资料留下的实在是太少了，瑜老板从1996、1997年开始，通过她在港台的学生接触到她晚年的一些录音，因为很尊敬她的艺术，对她所有的人和事都很关注。2004年左右，由于机缘安排，瑜老板曾经跟孟小冬台湾的弟子接触密切，通过这些台湾朋友，瑜老板还得到了几件孟小冬的遗物。在瑜老板心目中，祖师爷孟小冬特别执着于京戏艺术，是个有理想的人，她曾经风雨无阻地跟余叔岩学习，学戏的态度特别感人。她不太在乎别人怎么看她，也不是那么频繁地唱戏，非常珍爱自己的艺术羽毛，观众也都很渴望期盼她的出场。但是，其实现在大多数人都不了解孟小冬的艺术，甚至京剧界的人、包括唱老生的人，很多都不了解她。电影《梅兰芳》中对孟小冬的表现也只是在情感上有一些，但很少有人读懂了孟小冬的艺术，世人对她是有曲解的。
瑜老板觉得自己跟孟小冬在看待问题上都很“余派”，比较特立独行，不太在意大家的看法，有自己的标准。从事艺术的人，内心其实都有一个标准在那里。她一直觉得，孟小冬其实就是像自己这个样子，是个骨子里特别有男子气概的人，而不是很多人想象中风情万种、很有女人味的模样，像她后来都只允许晚辈称呼她为伯父、大爷，不接受以女性的称谓叫她。所以虽然也有人请瑜老板演孟小冬，但因为没有考虑好怎么表现她，她都没答应。因为在她心里，孟小冬不是他们想象的那个样子的。而且，要她演孟小冬，有谁能演梅兰芳呢？在瑜老板心目中，只有一个演梅兰芳的最佳人选，那就是张国荣。
PS：一直到今天为止，个人认为孟小冬和王佩瑜除了唱腔，在外形，气质上并没有太多相似之处。孟小冬给人的感觉是一个娴静，清丽女子，应该是比较有城府的性格，她的“刚硬”是很内敛与深藏的。按杜月笙儿子的说法是“她很会讨人欢心”，但在她生存的那个冰冷疏离，没有什么奥援的环境里，孟小冬的“讨人欢心”只是为了生存，为了自保。
孟小冬两度做妾，也是她的命运使然。因为身份与职业的关系，和所有那个时代的名伶一样，她很难获得美满的婚姻。
当年梅兰芳的二房（后来扶正）福芝芳以肚子里的孩子，还有葆玖，葆玥这几个孩子的性命相拼，坚决不让孟小冬进门，想来她心里一定比谁都清楚，只要孟小冬一进门，她那“太太”的宝座一定岌岌可危，摇摇欲坠。所以，到了最后，孟小冬没有“斗”过她，抽身离去。
真的很愿意相信王佩瑜是孟小冬转世，多年之后再度重来，在戏台上依然唱“游龙戏凤”，“扭扭捏，多俊雅，我为你插上这朵海棠花”……
台下有梅郎吗？
有。
那不是一个。而是无数个。
我想，这一生，你已不再要“爱”，你要的只是这个世界的善意与喝彩。
你听，掌声响起来……
（资料来源于《简书》 作者：罗衣一时聚散）