静姝随笔：东京奥运会开幕式的失败之美
近期举办的东京奥运会开幕式，外网和国内纷纷表示看不懂，甚至很多网友表示这是“阴间文化”，阳间人看不懂，什么“艺术不能接阴间”，“大型献祭场”等言论甚是无忌。
不过这次开幕式的舞蹈，不被我们审美理解和欣赏的艺术文化，却是日本文化的瑰宝。
网友在网上的火力交锋点在于开幕式的舞蹈，这种舞蹈形式叫做舞踏，是现代舞蹈的一种形式，由日本舞蹈家土方巽和大野一雄在二战后创作。
1960年战败后的日本，反美呼声四起。受当时社会气氛影响，舞蹈界一反过往追求西化、奉西方舞蹈为圭臬的信念，认识到到日本人天生身形矮小，无法尽致表现芭蕾所追求的修长线条；盲从他人的舞蹈美学，就像勉强挤进不合脚的鞋子，身体与灵魂势无法获得自由。
从这样的自省出发，土方巽以小剧场为据点，慢慢找到一种将肢体扭曲、变形而达到原始自然的表演方式：舞者周身敷抹白粉，弓腰折腿，蠕动缓慢，或满地翻滚，脸部扭曲似乎极度痛苦，这种肢体表现强烈的新兴舞蹈风格自此被称为舞踏。
这种形式的舞蹈可以理解为对主流的一种挣脱，以及对传统美学的逃离，常常被用来表达苦难和灾痛，如果你完整看过开幕式的舞蹈，整个它的艺术性和他的叙事结构都没有问题。
而衡量一件艺术品，标准无非是从形式和内容来看，这个舞蹈作品是表现主义风格，它所追求的就不是跟大众的统一，而是一种自我的个性的艺术语言。
而我们所看到的所谓奇怪的个体，是艺术家眼里生命的存在，从宇宙混沌之处到生命的出现，再到彼此依赖成长，最终团结在一起，内容符合奥运精神。
但艺术作品还有最要考量的维度，就是受众。
作为世界级的奥运赛事，它的内容和形式的存在本身，如果连开幕式的观众，开幕式的表达对象都看不懂，那所谓的艺术不过就是镜花水月一场空。
无论处于什么时代，艺术家都要为他的受众体而服务，而奥运会的开幕式，是几千万甚至上亿的受众群体，所以在这一点上，它是失败之作。
它并没有为日本的文化艺术传播作出贡献，反而让大家对日本文化传播，有了排斥感，除了彰显自己国家的民族文化内涵底蕴以外，更重要的是使观众要感受到运动和竞技之美。
但是普遍大众只感受到了阴曹地府之魂，所以是失败的。
总而言之，站在抛开对历史偏见的角度而言，开幕式的舞蹈没有问题，大众没有问题，不是主办方的考虑不周，就是故意为之，引发一波关注和舆论热度。让观众们更能接受，而不是一味的曲高和寡。
毕竟是奥运会的平台展现，还是应该把观众的接受力考虑进去，这才是选对平台的好的彰显舞台艺术表现力的时候。