国画名家:他笔下的风俗人物画, 开风气之先

十九世纪至二十世纪上半叶,海派画家群在中国近现代画坛掀起了巨浪。

其中,人物画又属最具代表性的杰出者就是钱慧安,他笔下的风俗人物神仙仕女等题材,成了一时之贵。

钱慧安(1833-1911年)上海宝山高桥镇花园浜村(今上海浦东)人。字吉生,号清溪樵子、退一老人,又号双管楼主。工人物、仕女,花卉山水亦善。钱慧安为“豫园书画善会”首任会长,海派代表性画家之一。
钱慧安的艺术成长史与上海开埠史几乎重合,同步成长,是名副其实的第一代海派画家。正因钱慧安较早生活于开埠后的上海,他能够第一时间感受到人们在审美上的变化,熟悉市民的市井生活、民俗风情。
他适时吸收一些西画的透视、人物脸部高光、留白等技巧,使他笔下的人物丰满、立体,富有时代气息,开风气之先,实乃海派绘画中西融合之先驱。沿着海派绘画这条脉络探源溯流,无疑就看到钱慧安的身影,正如海派大师程十发先生所题:海派源流。
著名的一例就是他画的钟馗青面红鼻蓝眼,是对十里洋场鬼子横行的讽喻和鞭笞,说明钱氏画中并非一味吉祥,而是有着真正的良心,也有绵里藏针的一面。他的通俗,可以感受到民间的脉搏和心跳。

钱氏工人物、仕女,笔意遒劲,态度娴雅;间作山水花卉,亦佳。寓意多喜庆吉祥,多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型,形体上下小、中间大,形同青果,颇有福相。线描作干笔细线,钉头鼠尾,劲峭古劲。

他借鉴于西画,以线条勾画五官,后略加淡彩渲染,肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓,施以透视处理,更趋饱满。

《寒松阁谈艺琐录》载:上海开埠之际,钱氏人物画仅次于任伯年,皆名重于时。后有评其绘画者,谓其人物开脸程式化,是对钱慧安人物绘画特性之莫大误读。

他的枯与虚谷的喜用焦墨枯笔,又不相同。虚谷的枯,冷冷的,极具睿智和深沉。钱慧安的枯,却是热烈的、欢悦的。如果以前人称虚谷为管弦场中“一声清”,钱慧安则是海上画派中的江南丝竹,他的线描和画面中流泻出来的是吹不断的清音袅袅。
钱慧安(1833年—1911年),道光十三年(1833)生,宣统三年辛亥(1911年)卒,享年七十八岁。宝山高桥镇花园浜村(今上海浦东)人。字吉生,号清溪樵子、退一老人,又号双管楼主。少时从民间画师学写真,早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶,继学费丹旭、改琦、上官周等,更心追手摹《晚笑堂画传》,融会诸家之法。钱慧安为“豫园书画善会”首任会长,海派代表性画家之一。工人物、仕女,细笔干墨,笔意遒劲,神态闲雅,其调介于老莲、十洲之间。花卉山水亦善。晚岁用笔益趋劲峭。从学者甚众,有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等,遂有“钱派”之目。钱慧安绘制人物,常以自画像入画,独具创意。程十发称其为“海派艺术宗师”。涉足木版年画,绘杨柳青年画稿本数十种。著有《清溪画谱》。见《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家画传》、《钱慧安评传》。

钱慧安为近代史上一位独具创意的人物画宗师,自幼擅肖像写真,其男性人物实为其自画像之艺术化。自财神,文士,寿星,至老农,渔夫者,钱慧安皆以自画像贯穿始终,幻化无穷,妙趣横生,显示出国画史上前所未有之画家自我意识。晚岁构图愈加洗练,意境空灵简约,生活情趣盎然,极富民间烟火气息。程十发誉其为“海派艺术宗师” 。

钱慧安更将文人画、院体画风格融入杨柳青年画,打破其对称式构图方式,色调由浓艳转向淡雅,突出文人画诸因素,有耳目一新之感。作有百余种粉本,著名者有《麻姑献寿》《钟馗嫁妹》《风尘三侠》《东山丝竹》《桃源问津》等粉本,及《刘姥姥醉卧怡红院》《薛蘅芜讽和螃蟹咏》《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》《清溪画谱》等,作为年画画师范本。

钱慧安  对民国时期景德镇瓷绘风格广有影响,包括珠山八友王琦等。

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