如何调养二胡
买得一把二胡之后，还有一个重要的调试过程。很多人疏忽这个过程，致使好二胡也拉不出好音色。
1、 开取琴托弦槽
大多数二胡的琴托都有弦槽，但也有的二胡琴托没有弦槽，商家是让消费者自己开取。新二胡开拉时，往往会感到声音不够干净，尤其是外弦常有些带沙带刺的声音。这个原因是多方面的，但需要逐步排除。其中，琴托弦槽的深浅与二胡音质有关。如果外弦声音不干净，可以把外弦的弦槽开得较深一点；如果里弦声音空虚，可把里弦弦槽开得深一点，两根弦不必都一样深浅。弦槽深一点为好，但不要让弦碰到琴皮。开槽可以用小钢锯拉，要保持弦槽直顺。开槽还须特别注意：须用钢尺细心测量，两根琴弦确保居琴皮中心，否则导致里外弦音量不平衡或某一根弦有噪音。如果琴槽已开，还需要检查琴弦是否居中，不管价位多高的二胡，都应注意检查这一环节。如果琴弦不居中，可扩展琴托孔眼的一侧，用AB胶补齐另一侧。另外，有些琴轴穿线孔到千金这段弦线与琴杆几乎是平行状，这样也可能造成声音沙空，应当打磨琴轴深推，使琴轴到千金的弦段与琴杆保持一定角度。这些目的是，保持码子对琴皮有足够的压力。
2、 选取制音垫
新二胡许多是厂家配有制音垫，厂家所配的制音垫看起来很标准，但并不一定适合你的二胡。如果琴皮弹性好，比较松弛，就应当选取比较松软制音垫；如果琴皮较紧，就应该选配较厚一点的制音垫。目前厂家出产的制音垫，似乎有些偏硬。目前，大家普遍认可制音垫用呢子布料最好。选择制音垫应当通过反复试听来确定垫子大小或者厚度。制音垫的宽度大约2~~3厘米左右，长度6~~8厘米左右，宽度和厚度自己选取，没有严格的标准。制音垫过大或者太靠近琴码会影响二胡音量，过小则不能起到制音效果。
3、关于二胡几处结合部的密封问题。
二胡有几处结合点，这些结合点能够紧密最好。如果二胡琴杆松动必须处理，其他情况还可凑合用。杆子与琴筒的结合点上下两处，这两个部位如果不紧密，会影响音质。办法是，先观察缝隙大小，卸下琴筒用AB胶涂抹，在胶接近干固的时候，进行装配，把多余的胶打掉即可。如果装不上，就用圆锉或平，直到合适为止。另外，我个人认为：有些二胡厂家在蒙皮时，莽皮与琴筒正面的接触部挤压导致胶液不涂匀，由此可能会成为微小噪音源，只是此处缝隙不易处理。
4、选取码子。
码子的品种比较多，选取码子应当用不同的码子反复试听而选定。个人认为，码子的材料不同，底面大小不同，高度不同，很难确定那种码子对紧皮、松皮或厚皮、薄皮合适。只有反复换码子，反复试听是最好的办法。一般成品码子，都不是很合适，需要自己打磨整修，码高度、底盘大小、码子的音孔大小等等，应当多试。码子弦槽浅一点较好，不要把弦全部深卡在里面。有一点是肯定的，码子对琴声音质影响很大，几乎可以改变音质或音色。本人认为琴行卖的枫木油煎码里弦声音较松透，但往往是外弦下把位声音尖刺。试用乌木或黑檀料与油煎码复合，效果良好。经过多种木料对比，松节码、黑檀或乌木码声音不错。这些木料密度较大的码子把底部适当镂空效果更好，尤其是黑檀或乌木镂空码适应广泛。码子装配必须做到左右居中，中线稍上一点。
5、 关于琴托配重问题
现在的二胡琴托一般都配重，大多数是在琴托中灌铅块。一些生产厂商解释说，是为了加重二胡底部重量，使得拉琴时琴身更加稳定，都说铅块对二胡音质毫无影响。其实，从道理上讲，琴托与琴筒相互关联、互为一体，那么琴托必然与二胡的震动或音质有关，只是琴筒与琴托触点面积较小，其影响一般可以忽略而已。有一个值得注意的问题，铅块过重可能会使二胡的外弦声音发刺发尖，类似金属震动的余音。解决这个问题，可以把铅块化小一些，这样做比较麻烦。另外的办法是可以在琴托与琴筒接触的两个小木块上垫一层薄棉布垫。这样琴筒对琴托的震动传递，减少琴托对二胡音质的影响。
6、琴筒内壁需注意
新二胡必须打开音窗检查琴筒内壁情况。一要看琴筒内壁是否清洁，如有多余的凝固的胶液或蜡质必须清掉，二胡的内壁应当光洁圆滑。二要看是否有缝隙，有些二胡内壁存在裂缝，这需要细心处理。一是自然干裂的缝隙，二是二胡筒子粘合处的缝隙，都应进行处理。对缝隙的处理，可以选用101黏胶，用细小的木棍沾胶涂抹缝隙，尽量把得平整。如果发现黏胶过多，可及时用袖珍锉清除干净。三要看琴筒内壁否做工精细，壁面是否平整。如果有不平整的地方，可以用钢锉或砂纸打磨即可。四要看莽皮与琴筒粘合处是否有挤出的多余胶。许多些琴，由于涂胶过多，挤压后多余的胶粘合在琴皮上。如果太明显，就应该清除。可以用螺丝刀等硬件轻轻铲除，谨防伤到莽皮。这里多余的胶，严重时会影响到内、外弦音量平衡或成为噪音源。
有些新到手的琴，尤其是南方的琴到北方，要特别注意温度湿度环境的变化，防止木料干裂或变形。可以用一小块棉布沾稍许麻油（香油）涂抹琴筒内壁，可以防止琴筒内壁干裂。老红木、黑檀琴这样做比较合适，琴筒或琴杆最好也经常擦点油脂，防止干裂，也会使琴体颜色更加深重美观。紫檀木料油性较大，就不要涂油脂物了。
7、关于莽皮的调整
莽皮是二胡最敏感的部件，一般不要在莽皮上做手脚，实在没办法时，要想二胡及早出音，也不防对莽皮进行调整。
拉琴者一般的价值取向是二胡的音质，而二胡制作者多数是追求能否卖出好的价钱，多是注重二胡的外观形制。另外制造商对声音的敏感性和对声音优劣的评判标准与多年拉二胡的爱好者相比本身存在差距。例如，厂家制作二胡莽皮与木料的配置并不是以音质为取向，也就必然造成很多二胡木料与莽皮的配置不合理。另外，还有些莽皮的存放是长期折叠，而一把二胡的莽皮如果遇上折叠处，尤其是折叠痕迹不在琴弦中线，莽皮处理技术不过关，那么这样的二胡几个月内是拉不出好的声音的。
所谓对莽皮进行调试，主要是对过厚的莽皮打磨处理。本人以为，拉琴时琴皮能够带动琴体比较充分地震动为原则，但要留有莽皮随时间而松弛的余地。如果拉琴感到声音闷沉、音量较小、灵敏度差，这大概就是琴皮过厚。用手触压或对着阳光观察都能看出莽皮是否过厚。
8、琴筒内琴杆的问题
琴筒是二胡的发声体，试想其内部的琴杆必定对发生有影响。现在有种改良型二胡，取消了筒内琴杆。我认为取消筒内琴杆可能会使声音发虚，筒内琴杆好像能够起到犹如小提琴音柱的作用，这不敢妄下结论，也不必做过多探讨。现在的情况是，有些二胡琴杆过粗或过细，过粗则影响琴体充分振动，过细则容易使声音单薄。尤其要注意有些二胡琴杆过粗或者是涂有漆胶之物。如果是这种情况，建议用钢锉打磨筒内琴杆，使琴筒内琴杆尽量细一些并保持圆滑，也可以把整个琴杆用砂纸打磨一下。打磨筒内琴杆对提高二胡音质或音量从理论上讲必定有益，实践证明这一做法对增加二胡音量有效。