书法大家白蕉是这样欣赏书法的，值得学习！ / 四六文摘

白蕉（1907-1969），能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。沙孟海先生誉其为：“三百年来能为此者寥寥数人。”

他的书法风姿绰约，清雅淡远，著作《云间谈艺录》《济庐诗词稿》《客去录》《书法十讲》等。

关于如何欣赏书法，白蕉先生有着独到的见解，我们一起来学习一下。

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书法

部分与整体

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欣赏既要看部分，又要看整体。一点一画，组织起来成为一个字，就是一个整体。

古人把写楷书的经验归纳起来提出“永字八法”，它本身是讲点画的，但要注意整体，我们要从点画看到整体，把部分美与整体美配合起来看。

孙过庭(书谱》讲：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。违而不犯，和而不同。”他讲“点画”，又讲“分布”，既要从有笔墨地方看，又要从无笔墨地方看；既要看实的地方，又要看虚的地方，既要看密的地方；又要看疏的地方。

至于行书草书，更不是从立个字看。要看它笔力、气势、疏密、张弛、均衡、向背配合得如何。

“一点成一画之规，一字乃终篇之准”，正是说，从一点、一个字写起，写完了整幅，最后整幅又应成为一个字一般。写一幅字这样写，看一幅字也这样看，部分整体统一。

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书法

字形用笔

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小孩子写的字，一点一画，结构差一点，倘使笔下有力，有天趣，有稚趣；老年有学问的人，不讲写字，而下笔有力，或如金石家篆刻家写起字来，往往有拙趣。

楷书容易僵化，行草容易油滑。容易僵化，所以要求端正而又一飞动；容易油滑，所以要求流走而又沉着。

字大，写起来容易散漫，所以要求紧密；字小，写来容易拘束，所以要求宽绰。总在各种矛盾中求统一。

圆笔力在内，方笔力量扩展到外。方笔用顿的笔意，隶笔多顿；圆笔用转的笔意，篆笔多转。顿的笔意不用圆，就见呆板；转的笔意不用顿，又太泛泛，也要矛盾统一。

书法用笔，在迹象上比较见得有方有圆，事实上总是亦方亦圆，方圆并用。

奇正配合。正不呆板，奇不太野，要配合起来；生熟也配合，生要不僵，熟要不疲。碑与帖，不拘泥。

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书法

用墨

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不光讲字形用笔，还要看运墨。《书谱》说：“带燥方润，将浓遂枯”。用墨不使单调，也是矛盾统一。

古时用墨，一般讲，用浓的多。宋代苏东坡用墨“须湛湛如小儿眼乃佳”，可见是用得较浓的。明代用墨有发展，董其昌善用淡墨。

画家用画笔在画幅上写诗文题跋，蘸着浓就浓点，蘸着淡就淡些，干就干些，写来有奇趣。善用墨，墨淡而不渗化，笔干而能够写下去。

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书法

“雅”与“俗”

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我们现在如何概括地来说明书法上的雅和俗？

“雅”者，能辩证地学古人，部分整体统一，刚柔配合，醇中有肆，合乎雅正，富有时代精神，能突破前人；“俗”者，没有思想，没有生活，也很难说有技法，“五官端正”，没有精神，东施效颦，装腔作势，不能统一。

最后，还想说明一点：艺术的产生，是思想、生活、技巧三者的高度结合。“思想是灵魂，生活是材料，技巧是熟练程度和创造性”。

写字离开了思想，离开了生活，离开了实践，而肆谈艺术，是不可想象的。

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书法大家白蕉是这样欣赏书法的，值得学习！