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对书法技法的学习和训练，古今论者，大多强调苦学苦练，大多强调一个“悟”字，很少有人从技法的普遍规律去钻研，比照，思辨，总结。汉字是由一个一个的笔画组成的，其中占比最高的笔画，是横画和竖画。在篆、隶、楷书中，这两种笔画的分布组合形式，没有太多的变化。
横平竖直，位置固定，分布均衡。但在行草书中，会有出人意料的，颠覆性的变化。长期临写篆、隶、楷等静态字体的人，往往不会写行草书，就连一些赫赫有名的书法大家，也不例外。什么原因呢？答案是：长期的静态字体的练习，其笔画的组合方式，被固定化，程式化，形成了思维定势，对以笔笔不同，字字不同，无一相同的动态字体的行草书的种种变化，会麻木漠然，视而不见。以静态字体的方式写动态字体，其结果，本质上还是静态字体的内质，还是横平竖直，还是分布均等，无非是增加了一些牵丝映带，虽然看上去是行草书，但其套路简单，重复平庸，毫无美感，毫无韵味可言。行草书的结构与楷书最大的不同，首先是笔画的组合方式、技巧手段不同。“悟”不出这些生发变化的技巧和手段，即就是天天临帖，也不可能没有多大进步。看到下面的王羲之等人的经典字例的三种规律性的组合变化手段，就再也不需要走楷书的套路，也不需要死记硬背，更不需要那个让人捉摸不定的“悟”字。过目难忘，记住就好！即使记住的方法，更不是难事，本号总结了“六字真言”，在文章最后，将分享给大家。横画、竖画三种规律性的组合变化技巧，请看二王、赵孟頫的下述字例：横画、左右错位、很明显，左右两边的横画，被有意识的错开，不使相连。
字的左右两边横画的方向不同，即使两边的横画在同一个水平位置上，但在人的观感上是相错的。
字的上下都有竖画（含竖钩），有意识的使其错位，不使其在上下贯通的一条直线上。
上下的竖画如果在一条贯通的直线上，变化其角度和弧度，在人的观感上，看来是相互错位的。
上下错位和方向错位的复合错位。道理与横画的复合错位相同。
把这种组合变化手段，总结成“六字真言”：“不通竖，不连横”。记住了，还用“悟”吗？不但二王、赵孟頫的行草书的横竖画的组织分布变化如此，古代的经典书法，无不如此。这就是规律，甚至是铁律。当然，行草书笔画的组合变化手段，远远不至于此。它是一套复杂的组合拳。
