康震讲诗词｜李煜《相见欢·无言独上西楼》

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《相见欢·无言独上西楼》

李煜

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

这李煜的词大家读的多了，就会有一种感觉，就好像我们日常说话一样，你像在这首词里边“剪不断，理还乱。”这什么意思呢？你想剪吧剪不断，但你要去整理它吧，它又乱，你怎么办呢？按理说是如果乱就把它剪断，是吧？那么剪断了之后我来把它捋顺了，可是你又剪不断。”别是一般滋味在心头。这都是口语化。可是你想想让您来写这口语话，您写的出来吗？您好像又写不出来。所以他的语言啊是这样的浅白，赋予口语，好像家常语一样，可是又仿佛沉浸到了一种非常深厚的情感当中，经历了千锤百炼的这样一种掏换和掏洗。这确实你很难写出来的。

李煜自从丢掉了国家，丢掉了皇帝的宝座，一旦归为臣虏。《破阵子四十年来家国》），一朝变成了俘虏，可以说整日过着囚徒一般的生活。据史书上的记““此中日夕只以泪洗面“。每天啊就只是哭，哭完了之后呢就是睡，睡完了醒来就是写这些词来倾吐内心的血和泪，然后接着以泪洗面。这或许是作为昔日的一个帝王所特有的那种惨痛的经历。因为他原来手下的一帮大臣也纷纷的归附了宋朝，他们此时此刻变成了宋朝的臣子，那种沉痛比起李煜可能要轻的多。

就拿这首词来说。第一句“无言独上西楼”没有话，没有语言，想说什么呢？什么也说不出来，一方面是自己没话说，第二方面是没有人和你说。你很孤独，你很寂寞，而且你无处诉说。所以“无言“和”“独上“那是紧紧地联系在一起。这无言还要独上西楼，我们眼前就能感觉到作者一步一叹息，那种沉重的步履，恨不能是一步一步挨着，走上了台阶。这时候作者当然不是在梦里一晌贪欢了，而是登上楼后要凭栏，可是凭栏半日独无言，如此长夜，如何才能入睡？我们想起他在《浪掏沙往事只堪哀》里的句子。说”往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。”终日没人来。只有你一个上得西楼，看到月如钩。

我们知道中国古代的诗人特别喜欢写明月。明月在李白的笔下，有时候好像他赤子之心一样的胸怀，有时候好像是他的故乡的情思。明月在王维的笔下却好像是一段禅意的领悟，有时候又是自然山水的化身。明月在杜甫的笔下，是对亲人的无比的思念。在苏轼的笔下是自己的一段兄弟的情谊。可是到了李煜的笔下，这月如钩，那就是惨淡的人生，是愁苦的心境，是作为昔日的帝王，如今的阶下囚，这样一种巨大的人生的反差，带来的惨痛的经历。本来月光是像流水一样，可是此刻也许是像秋霜一般。本来月光是无比的清澈，可是现在却变得无比的冰凉。魏晋时期的诗人鲍照曾经写到“始建西南楼，纤纤如玉钩。”李白也曾说“咋玩西城月，青天垂玉钩。”孟郊“忽惊明月钩，钩出珊瑚枝。”等等。人家这些”玉钩也罢，”明月钩也罢，写的都是一种美好的情愫。可是在李煜这里，这惨淡的月光零散凌乱的铺在了地上，这个“月如钩”可真是让他足够伤心的。

“寂寞梧桐深院，锁清秋”一个“锁”字，用得真是淋漓尽致。此时此刻，不仅人无言，月如钩，深院寂寞而且孤独。而这本来是让人很向往的一番秋景，也被深深地锁在了这院落里。所以说同样的秋天在不同人的心里那感受真是不一样。今天这个夜晚对于作者来讲，“寂寞梧桐深院锁清秋。这哪里是院落把秋天锁了起来，分明是在作者的心上挂了一把锁。作者的心上有一把锁，看到什么都好像被封闭了起来。过去人常说“梧桐一叶而知天下秋至”。此时此刻写的也正是这样的情形。

作者接下来说“剪不断理还乱的是离愁。”什么离愁？就是离开自己家国的愁，就是思念自己家国的愁，这样的一番情感，作者用如此浅白的语言表达出来，真是直接写到人的心里边。李白曾经说”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。“真是可以跟这“剪不断，理还乱，是离愁”相媲美。在古典的诗词当中，形容愁有很多种不同的表达。李白的“白发三千丈，缘愁似个长”这说愁的长度。秦观说“春去也，飞红万点愁如海”这是说愁的面积大。李清照说“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。“这是说愁的重量。还是李清照写愁写的好“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头却上心头。”您猜。这写的是什么愁，这写的是愁的速度。前后脚都是微微秒计算，说明对远方的亲人那种思念已经到了无法控制的程度，与李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”相比，真是各有千秋。不过对李煜来讲，最有特色的是用最后一句话把这所有的愁都给它概括了，那就是”别是一般滋味在心头“。你要问我这愁到底是什么味道，我不知道，它就是别有一般滋味。

我们说李煜的词纯以白描见长，而这白描实际上非常有语言的表现力。而这不经过千锤百炼，那是断断写不好的。李煜据史书的记载，擅长辞藻，擅长书写，而且他的生活也是特别的奢侈。他早期的词也正是用了那繁丽的词藻来写着奢靡的生活。譬如“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。'比如“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。”等等。应当说这种对于语言和文字的功夫，李煜在他的早期已经有所展现，只不过那时候写的对象不同，那会儿写的是宫廷里的男男女女，宫廷里的花红柳绿。而此刻这样一种写作的功夫用在了内心的惨痛的世界，用在了自己真情的表露上，那自然写出了另一番的境界。

因此我们说杰出的作家都有一个共同的特点，他们都有着非常丰厚的诗词创作的功底，他们都有着非常丰厚的诗词意象积累的经验，但是不同的是，有的作家能成就伟大之作品，有的作家却只能成就一般之作品，归根结底还是欧阳修的那句话“诗穷而后工”只有经历了大事件，只有经历了大坎坷，只有经历了生活当中的种种沟沟坎坎，那么作者才能够将胸中之块垒尽数写出，也才能够使得作品的思想内涵达到后人很难企及的高度，也才能够真正使得书写深入到人心的深处，人性的深处！如果李煜没有经过家国破灭，没有由万人之上跌落到万人之下，他的心理落差没有这么大，他有生花之妙笔也断断写不出来这许多忧伤，也写不出来这许多流传千古的绝妙的词句。为什么呢？就是因为这些词句的背后是作者那一颗赤子之心，是作者那一颗经历了世事沧桑变化的一颗真心。所以我们说李煜前期的词已经尽显他艺术的功力，而他亡国之后的词则尽显了他对自己人生经历的这一番感悟和体验，这才是他能够成为千秋词史上著名作家的根本原因。最后，我们再重温一下这首词

《相见欢·无言独上西楼》李煜

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【拓展知识点】

一、创作背景

975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。李煜忍屈负辱地过起了囚徒生活。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语“的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

二、诗文解析

锁清秋：深深被秋色所笼罩。

清秋，一作深秋。剪，一作翦。

离愁：指去国之愁。

别是一般：另有一种意味。别是，一作别有。