李文才：京剧龙套讲究多（一）龙套艺术综述

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（一) 龙套艺术综述

　　中国戏曲中的龙套艺术，是所有舞台表演艺术门类中独一无二的。它是构成中国戏曲表演体系 的重要组成部分。

　　“三五步走遍天下，六七人千军万马”。这正是对戏曲龙套艺术虚拟夸张，超越时空的艺术特 征的典型概括。

　　龙套的由来说法不一，估且不论。但我以为应该包括成龙配套之意。因为，在舞台上它不是以“这一个”(具体人物形象)出现的，而且以四人为“一堂”的群体形式来进行表演的。变具象为抽象。这“一堂”或“几堂”龙套，少则代表十几人，多则代表百万之众。它可根据剧情的需要，通过各种队形，图案的程式调度，点缀舞台环境，制造舞台气氛，并能随时变换舞台的时间与空间。

　　在历史剧目中，聪明的先辈艺术家创造了各种龙套程式调度，可在转瞬间把帝王上朝、知府升 堂、元帅升帐、起兵发点、摆阵作战、得胜还朝、溃不成军、引军走路……等人物众多的宏大场面呈现于观众面前。这种独特的表演手段，给戏曲舞台提供了极大的方便。这也是其他任何舞台艺术所望尘莫及的。

　　随着时代和戏曲艺术的不断发展，龙套的概念也在发生着变化。就目前的习惯而言，舞台上除 去有名姓的人物或有职务的角色(如：中军、报子、家院、旗牌，更夫……等)以外，其他凡以四人为伍(即一堂)的，如：太监、文堂、皂隶、喽啰、庄丁、上下手、宫女、小番……等等，均列入龙套范畴，统称龙套。龙套艺术的程式是严格的，也是极为丰富的。作为一名戏曲演员、导演如何学习、掌握、运用龙套程式调度，则是一门十分重要的课题。