他比女人更了解女人
“那么真挚的导演，我从未见过”
“比女人更懂女人”，日本导演成濑巳喜男获得过这样的美誉。
在小津安二郎、黑泽明和沟口健二之后，他被称为“日本第四位殿堂级的电影大师”。王家卫、侯孝贤、杨德昌都是成濑的影迷，杨德昌这样评价他，“那么真挚的导演，我从未见过”。
和同时代日本其他广受赞誉的导演不同，成濑巳喜男最擅长的是捕捉女性身上的光辉与黯淡，对女性意识的觉醒给予了相当多的关注与支持。
在他的电影中，你或许可以窥得数十年前的女性主义朦胧也清晰的面貌。
01
早年不被幸运之神光顾
成濑巳喜男出生于1905年，1920年进入松竹电影公司工作，十年后才获得拍片的机会。他的艺术地位被确认，更是已经到了80年代，此时成濑早已去世。
早年间，成濑巳喜男实在不够幸运。
幼时家庭条件不好，即便成绩优秀也没有长久受教育的条件，15岁开始打工补贴家用，养成了谨小慎微的性格。他寡言少语、又不自信，松竹并没有把他当作人才看待。
当时的日本电影业急速发展，当导演的门槛并不高，后来成为世界级导演的沟口健二进公司一年就当上了导演，成濑却足足花了十年。
和成濑合作了近20部电影的女明星高峰秀子这样说他，“成濑巳喜男先生是个沉默寡言的人，言谈甚至少得给人一种阴险的感觉。”
亲近之人也如此评价，可见成濑的性格确实不太讨喜，这种情绪也融入了他当时的作品之中。松竹的厂长不喜欢他的风格，导致他在公司地位很低，待遇很差，更被说“松竹不需要两个小津”。
小津安二郎与成濑
02
作为一个导演
成濑的黄金时期要从离开松竹说起。
此时他刚刚步入30岁，从大企业转到初创期的PCL（即后来的东宝）。新的环境不再压抑他的个性，很快就有了《愿妻如蔷薇》这样的代表作，不光被选为《电影旬报》年度十佳，还成为第二部在纽约上映的日本电影。
这部电影还让成濑收获了爱情——主演千叶早智子后来成为了他的妻子。
千叶早智子
不过成濑真正的缪斯，是女作家林芙美子。从1951年开始，成濑一共将林芙美子的六部小说改编成电影，包括《饭》（1951）、《稻妻》（1952）、《妻》（1953）、《晚菊》（1954）、《浮云》（1955）和《放浪记》（1962）。
林芙美子作品中对女性心理和生活状态的描绘，与成濑对女人的理解两相碰撞，结合时代对日本国民人格的塑造，擦出了相当完美的火花。
《浮云》中痴爱一生的女人、《放浪记》里坚韧如蒲草的女人、《饭》则是追求理想而不得的女人......同一个时代哺育出的不同的女人，而这些女人成就了成濑。
值得一提的是，在近年《电影旬报》的日本电影名片评选中，《浮云》的排位高居第二，仅次于黑泽明的《七武士》。
《浮云》
03
作为一个女人
在成濑巳喜男出生116年后，他的作品终于来到了国内。
从本月29日开始到6月6日，上海电影博物馆将在大光明影院举办成濑巳喜男回顾展，名为“作为一个女人”。
“作为一个女人”大概是几乎所有成濑作品的母题。参与展映的七部作品，在他的从影生涯中极为重要：既有成名作《愿妻如蔷薇》，改编自林芙美子小说的《饭》、《放浪记》，还有他后期的代表作《当女人步上楼梯时》 、《情迷意乱》， 以及做后一部作品《乱云》 、获得旬报最佳影片的《母亲》。
《情迷意乱》
其中外滩君最推荐《当女人步上楼梯时》和《放浪记》。
这两部电影都由高峰秀子主演。一部展现了银座妈妈桑生命中爱与道德的焦灼，相当具有时代性，又在镜头流露出女性的极致之美。
《当女人步上楼梯时》
另一部《放浪记》则是基于林芙美子的自传体小说，吟奏了这名生在乱流中的女性主义作家的悲歌。
有人在其中看出了激情，有人看出了绝望，有人看出了尊严，有人看出了虚无......好的人物千人千面，好的作品自然也是远近高低各不同。
《放浪记》
值影展之际，现在留言分享你最喜欢的日本导演／日本电影，我们将在评论中抽取两名粉丝分别赠送5月30日上海大光明影院16:00《放浪记》两张、6月5日13:30《母亲》两张。