律诗第10讲
拗救
初2第5讲
上一讲的主要内容是：
一、什么叫四声
二、四声与平仄的关系
三、什么叫四声递用法
今天我们要一起讨论和学习“拗救”。
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。那什么是“拗救”呢？格律诗中出现“拗字”、“拗句”，就采取一定的方式补救，这种方式称为“拗救”。“拗救”的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
具体地说，在一个句子中，该用平声字的地方却用了仄声字，就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字，以便在音律上得到补救。即前面“拗”了，后面就“救”回来。
拗救其实学起来很简单，没有想象的那么复杂。首先要记住两个必要的条件，就是拗救只发生在两种句型中：
一、句脚句型为“仄仄平”的句子，又叫“平脚句型”（只有这种句型才可能出现孤平）。五言句型是“平平仄仄平”；七言句型是“仄仄平平仄仄平”。
五言第一字、七言第三字如用仄声字，必须在五言第三字、七言第五字本该用仄声字的地方改用平声字相救，又叫本句自救。如果不救，这两句除韵脚是平声字外，就只有五言第二字、七言第四字是平声字了（韵脚不算），又叫犯“孤平”，必须救。
如五言：
平平仄仄平，这里第一字用仄声字就变成了：仄平仄仄平，这里全句只有第二字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第三字仄声处用一平声字相救，就是本句自救，叫孤平拗救，又叫“一拗三救”。
例1、李白：“不敢高声语，恐惊天上人。”
基本句：平平仄仄平
拗句：仄平仄仄平
拗救句：仄平平仄平
恐惊天上人
本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。句子就变成了“仄平平仄平”，这种自救也叫“孤平自救”。
例2、杜甫：“万国尚防寇，故园今若何。”
“故”拗“今”救
基本句：平平仄仄平
拗句：仄平仄仄平
拗救句：仄平平仄平
故园今若何
例3、李商隐：“薄宦梗犹泛，故园芜已平。”
基本句：平平仄仄平
拗句：仄平仄仄平
拗救句：仄平平仄平
故园芜已平
七言：
仄仄平平仄仄平 ——第三字用仄声字成：仄仄仄平仄仄平——全句只有第四字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第五字仄声处用一平声字相救，也是本句自救，又叫孤平拗救。（例诗略）
二、韵脚句型为“平平仄”的句子，又叫“仄脚句型”。记住这个句型的对句句脚只能是“仄仄平”，全句是：
五言
出句：仄仄平平仄
对句：平平仄仄平
七言
出句：平平仄仄平平仄
对句：仄仄平平仄仄平
该句型有三种“拗救”形式，都是属于对句相救：
1、大拗必救：
五言第四字拗，对句第三字救
出句：仄仄平平仄——成“仄仄平仄仄”
对句：平平仄仄平——成“平平平仄平”
七言的六字拗，对句第五字救
出句：平平仄仄平平仄——成“平平仄仄平仄仄 ”
对句:仄仄平平仄仄平——成“仄仄平平平仄平”
韵脚句型成“平仄仄”，因为五言第四字拗；七言第六字拗改变了“平平仄”的句型，故为大拗，必救。
例1、白居易：野火烧不尽，春风吹又生。
基本：仄仄平平仄，平平仄仄平
拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平
拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平
野火烧不尽，春风吹又生。
这联诗的出句“野火烧不尽”的本来平仄应该是“仄仄平平仄”，结果在第四个位置上用了仄声字“不”成了拗句，在一句诗中出现了严重的平仄音失调，（四个仄音，一个平音），因此就必须在对句中适当位置增加一个平声字，已达到平仄音平衡（全联诗中平仄音尽量对等）。这种对句互救一般出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这组句式内（一联内部）。
在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。（出句四拗，对句三救，因为没有符合“对、粘、替”，就叫“大拗”，大拗必救。）
例2、李商隐：“向晚意不适，驱车登古原”，
基本：仄仄平平仄，平平仄仄平
拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平
拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平
向晚意不适，驱车登古原
出句“不”字拗（实际是“意不”两字都拗了），对句“登”字救。
向晚意不适， 驱车登古原。
仄仄仄/仄/仄，平平平/仄平
在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。
2、小拗可救可不救：
五言第三字拗、七言第五字拗，可在对句的五言第三字、七言第五字用一平声字救。但属小拗亦可不救。但是谙熟此技法的人，大都会救。
五言第三字拗，对句第三字救
出句：仄仄平平仄——成“仄仄仄平仄”
对句：平平仄仄平——成“平平平仄平”
七言第五字拗，对句第五字救
出句：平平仄仄平平仄——成“平平仄仄仄平仄”
对句：仄仄平平仄仄平——成“仄仄平平平仄平”
仄仄平平仄，平平仄仄平
在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，这是小拗。这种小拗，其实就是没有违反“对、粘、替”，可救可不救，这点和本句自救稍有不同。
基本句式：仄仄平平仄
拗句：仄仄仄平仄
值得注意的是，诗人们在实际的创作中，有时候是本句自救和对句互救相结合的。
下面举出几个例子，并加以分析：
例1：《宿五松山下荀媪家》李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。（舂，念chōng ）
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
第一句“五”字，第二句“寂”字都是该平而用仄；“无”字平声，既救第二句的第一字“寂”，也救第一句的第三字“五”。（既有句内一拗三救，又有联内出句三拗，对句三救）
基本：仄仄平平仄，平平仄仄平
拗句：仄仄仄平仄，仄平平仄平
我宿五松下，寂寥无所欢。
双救：仄仄仄平仄，仄平平仄平（对句三拗三救、本句一拗三救）
跪进雕胡饭，月光明素盘。
第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，“月”该平用仄，“明”字平声救，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 （一拗三救）
基本句：平平仄仄平
拗句：仄平仄仄平
拗救句：仄平平仄平
三、还有一种特殊的拗句五言“平平仄平仄”和七言“仄仄平平仄平仄”，也是“仄脚句型”，但不是对句相救，是句内自救。可以直接用这种句型写律诗，多用于第七句，不需要再救。
在五言“[平]平平仄仄”这个句型中，可换成“平平仄平仄”。此种句型的第三字与第四字，可以互救，允许平仄互换，即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了，一定要保留平声，不然要是变为仄声，那就会出现一个新的犯孤平的句子。
（仄平仄平仄）
基本句式：平平平仄仄
拗句：平平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
在五言格律诗中，这叫做“三拗四救”。（三四互换一应平）
这个也就是写诗的时候，为了表达意思的需求，第三字要使用仄声字，这样句子就成了三仄尾了，为了避免这样，就将第四字换位平声字了。
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见，古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。
例1：王勃：“无为在岐路，儿女共沾巾”
基本句式：平平平仄仄
拗句：平平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
无为在岐路
“在”和“岐”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
例2、李白：“仍怜故乡水，万里送行舟。”
基本句式：[平]平平仄仄
拗句：[平]平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
仍怜故乡水
“故”和“乡”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
例3、刘长卿：“长江一帆远”
基本句式：[平]平平仄仄
拗句：[平]平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
长江一帆远
其中“一”和“帆”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。
例4、杜甫：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
这首诗中有两个句子（3、7）是应该用“[平]平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
例5、《观猎》王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
“射”拗用“雕”救回，但第一个字一定要平。
下面我们综合看几个例子：
例1、《天末怀李白》杜甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句“凉风起天末”
基本句式：平平平仄仄（三四互换，一应平，特拗）
拗句：平平仄仄仄
拗救句：平平仄平仄
第三句“鸿雁几时到，江湖秋水多”
“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。
本句为：出句三拗，对句三救，仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗。
例2、孟浩然：
府僚能枉驾，家酝复新开。
落日池上酌，清风松下来。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
谁道山公醉，犹能骑马回。
第三句“ 落日池上酌，清风松下来。”
基本句：仄仄平平仄，平平仄仄平
拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平
拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平
本句为：出句三拗，对句三救，仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗。
例3、孟浩然：
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑字在，读罢泪沾襟。
基本句：仄仄平平仄，平平仄仄平
拗句： 平仄仄仄仄，平平仄仄平
拗救句：平仄仄仄仄，仄平平仄平
人事有代谢，往来成古今，“成”救“代”，和“往”。
本句为：仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗；同时出句四拗，对句三救，大拗，这里双救）。
继续看几个句子：
例4、“明朝望乡处，应见陇头梅”
拗救句：平平仄平仄，仄仄仄平平
基本句：平平平仄仄。仄仄仄平平，三四互换，一应平，特拗。
例5、“榭叶落山路，枳花明驿墙”
出句三字拗，对句三字救，小拗。
这样的例子很多，时间关系就不再一一列举！
以上是“拗救”的几种形式。在写作格律诗的过程中，我们尽量要按照格律创作；由于表意的需要，非破律不可时，可以运用拗救，但在一首诗中，以出现一次拗救为好，不使用更好。
值得说明的是：在格律诗形成的初期，由于格律还没有定型，古人诗句中会有很多拗句，这是很正常的。我们自己的作业只要符合“对、粘、替”就可以了，不再细分各种拗救，拗来拗去的，不但耽误很多时间，而且对我们学习和创作也不会有任何好处。
本讲提纲：
拗救的三种类型：
一、平脚句内自救（一拗三救）
二、仄脚对句相救（小拗、大拗）
三、特拗