“丑书”是书法的创新吗

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写书法好与坏的分界岭是在哪里？从古到今，一直是人们谈论的焦点之一，有人说不应该一味的拟古，今天的人们就该有今人的风采，所以一段时间里，丑书以创新的名义大行其道。

我同意每个时代都有着自己不同以往的表现，但是书法的美与丑和时间与时代没有根本的关系，只要是能够体现美的境界，美的追求的作品，都应该归属于好书法之例。

那些自我标榜是创新的书法作品，如果是符合美的定义，又怎么还需要这样大张旗鼓的去宣传呢？

我们就己被历史定义为领军人物的书法人，他们的作品为例，来说明一下我以上的这些观点。

先说楷书大家欧阳询吧，他的楷书写的端庄大气，每一个字单看都经得起推敲，放在一篇作品中看，更是有他独特的表现力，结构上以稳定中走造险之势为主，无论从用笔，造势、布局、用墨各方面去看，都与美有着直接关系。

再来说一说以行书和楷书，同时见长的赵子昂。虽然楷书和行书上都是他的长项，但是我更喜欢他写的行书，那种神出鬼没的用笔，使得行书写的出神入画，别有情趣在字势上，每一个字看上去没有费尽心机的刻意，而实际所达到的目的，正式了然于胸后的表情。笔画上如同柳枝轻摆于春风中，舒展昂扬，一举一动都带着特有的美感，实在是赏心悦目啊！

楷书四大家中，以颜真卿的字最具有个性。初看其字，古朴中还有着一种古拙之气，少有人会一开始练书法就选择颜真卿的字来练，需要经过了一段开悟后，懂得了书法的要义所在，才会翻回头来选定他的字帖练字，换句话来说，也就是他的书法之美，藏在何处？很少有人一眼看出来，所以他的字够味儿有深度，你要细细的去品味，才能体会得到其中真意。

说了这么多，你会看到，这些经得住历史时间考验的书法，得以传承，不仅仅是因为当初的书写人在地位上的显赫，一个主要因素是因为字体本身所拥有的那一份美感。

人的地位会因为各种原因而有所改变，这是世人皆知的常识，但是一篇具有美感的艺术作品，会随着时间的推移而大放异彩。

所以说书法的最高境界是符合美的定义，丑书充其量是一个时期的产物，放在历史的时间长河中看，他什么也不是。