从《苕溪诗帖》的起笔收笔看米芾的八面出锋，探究古人笔法的秘密

米芾用笔多变，曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露不同笔锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，生出千种变化，极尽万般美态。“八面出锋”当然不是实指八个面，而是指可以从不同方向转换锋面运笔，这说明米芾高超独特的用笔方式。

一些坑人的书法入门常常是这样图示点画用笔的，还美其名曰藏锋。

这种图示误人子弟，害人不浅，完全割断了书法点画的笔势往来，把有点画呼应承接关系的活生生的楷书变成了各自为政的点画堆积。

古人提笔写字切笔直入，没有藏锋入笔一说。不信，请看王羲之《兰亭序》

再看智永千字文，也没有藏锋入笔的。

学笔法要看墨迹本，刻帖及碑不可靠。米芾曾经说过,“恨无索靖真迹,观其下笔处。”下笔,也就是起笔。米芾的话说明起笔的重要性。每一点画有无起笔、行笔、收笔是书法专业与业余的区别。读帖、临帖,一定要首先重视“观其下笔处”。下面我们看看米芾的八面出锋。

一、起笔切入。

二、起笔顺入。

三、貌似是逆锋起笔，其实是承接上一笔的笔势。

“不”字横的起笔

“讴”的第一横

四、S形的起笔

米芾的这种笔法来源于王羲之的《兰亭序》

S型是承接上字笔势形成的。

五、对不易察觉的收笔，可以省略的收笔，米芾决不偷工减料。

米芾现在虽然自称“刷字”，但对每一个点画的起行收交代的很清楚，决不偷工减料。

“山”字的横的小尖，显露了收笔。

“去”字的横笔不因后面粘着点省略收笔。

这些笔画的收笔许多人往往忽略省略。

六、顿笔收笔

七、出锋收笔

“泉”最后一笔向下提笔而出。

八、米芾的特色产品——向上出锋收笔。

“謳”字横向上收笔的秘密在于——最后写'品”

“理”字横向上收笔的秘密在于——最后写竖笔。

九、起笔收笔用隶法。

“書”的横画起笔是隶书的蚕头。

“轉”的最后一点上挑收笔是隶书笔法。

“親”的第一点向右出锋，不与下一笔呼应；一个字刚开始就收笔收工休息，这就是用笔的自然之处，想收就收，没有清规戒律。

米芾曾经遗憾“恨无索靖真迹,观其下笔处”，当今社会，印刷术发达，我们见到的下真迹一等的墨迹本印刷品数量是古人无法想象的。古人的墨迹明明白白告诉了笔法，如果再走马观花的看不见古人的用笔之妙，真有点愧对这个时代。

拙文期在抛砖引玉，引起大家对书法墨迹的仔细品味，不要简单的只看个大概外形就临写、就给书法作品下结论。