开炉
杜鹏、邹荣他们纪实影社编辑的网刊《看见》越来越有意思，也越来越具影响力。
从一个单纯展示摄影人作品的园地，渐渐丰满至关注、深入生活，以话题组织作品，形成了图文并茂展示社会各层面的特色。
《看见》旗下聚集了小城内外一大批摄影高手，文字也渐有光影感，凹凸有致，精粹凝练。
最近的一期，他们选择了东篱木庵小刘师傅的陶艺作品作为话题、主题。
话题的角度很新颖，一个来自广东梅州的年轻大学生，北漂到小城，因热爱陶艺而扎根东篱，在堂主老沈的扶持下，很快成为传统文化后起之秀的动人故事。
认识小刘师傅有几年了，很熟识也很了解他。
前几天他见我拍照还特地交代，东篱院内开花的是泡桐而不是梧桐，斫琴的料材须用梧桐也叫青桐。
我听了并没在意，结果照片与文字均出现了将泡桐识认为梧桐的谬误。弄得张秉政教授转文章时得写明泡桐，而堂主则含含糊糊的以“桐花”支吾之。
我还是小刘师傅不曾跟他学艺但挂过号的名义徒弟，眼看着他由一个疯狂热爱陶艺的年轻人，变成了作品有创意、有技术、有品质的能工巧匠。
凡来过东篱木庵的人，对小刘师傅无不印象深刻。
很难想象在青春年少时，一个人会如此安静，聚精会神的钻研一门手艺。
大多数人在他这个年龄，躁动不安宁，或野心勃勃寻觅发展的机会，四处去碰壁；或将青春当酒喝，生怕误了人生好时光。
堂主老沈时常提到的所谓“生命不息，折腾不已”，就好像是硬将青春期的躁动拉长影子。
小刘不然，他有着虔诚的僧侣修行一般的明澄的心志。
一个院子，门一关便是自己的自足世界，陶艺为伴，与星月交谈，在雪地里写诗。
《看见》要拍他的陶艺成品过程，我们也很好奇的跟着看。
第一次见他开炉，感觉新奇。
陶艺最难的那一部分便是烧制的结果无法精确掌控，这也正是它最神秘最富有传奇色彩的一页。
一炉出来，大半废品是常事；亦有惊喜，有时冒出一两件神品，花色在炙烤中展现出奇异。
高温给作品注入了灵魂，那些白茬子泥胎、瓷胎，于炉中凤凰涅槃，仙化了一般。
我们亲见这一炉出来了几个精品，个别的品相就连小刘师傅自己都感到不可思议。
看完开炉后，老沈扯着我们就在陶艺馆里新设立的东篱书院的客厅喝茶。
书院的大本营中院，堂主腾空给了年轻人做潮流文化：红酒品鉴，古家居展示，先锋话剧。
多种元素的聚合，让东篱增一分新意。
将老院子的客厅搬过来，堂主和小刘师傅作伴。
早前孤悬于庄口的木庵，一跃而为书院的内容正题。
挺大的院子，早前的东篱书院大宅所在，靠在山坡。
很多朋友曾把孤寂木庵里的小师傅称作小和尚。
这回进来个绝不会安分守己的雅心俗性的老和尚。
坐在老院子里，我惆怅了许久。
或许是对这座老院子投入了太多的感情，老沈的突然挪迁让我一时难以适应。
几年来的声息与记忆刻痕一并涌出：春花秋月，小雪叩门，弦音醉歌，围炉夜话。
这一段时间堂主不停的将书院首席的画像搬来挪去，自己不安生，也得叫马尔画像坐卧不宁。
如今首席的位置落脚到了一个陌生处。好在有阳光从窗前透进来，眯上眼便能晒会太阳。
隔两天再来看，屁股还没捂热椅子，画像又挪地了。
堂主和马尔脸对脸，中间夹一古琴调和着彼此的表情。
院子、屋子都是有声息的，东篱老院子的文雅之气的凝聚，花了十年时间，不知有多少四方来客曾留下印迹。
小院的独有魅力，不仅在其形制、样子，更在其经久不衰的弦歌茶吟的风雅之声。
堂主在此也形成了他作为小城文化公众人物的个人最突出特质，将东篱平台搭建成具有聚合、吸附力的文化高地。
老沈这个人本身就是一团炉火：阳光，镇邪，富有感染力。
阳刚气充盈。
内室的那张老床，有时困倦我想躲进去睡一会，躺下便觉着寒阴，赶紧逃离；堂主在上面倒头即能呼呼大睡。
老院子的卧室，窗后即是深山，几座坟头立于窗下。
风雨夜狂风大作，他一人照旧安眠。
一个有气场、有热度的人，他到哪里，就连画卷、书轴都有生气。
画家、书家从画框里跑出来跟他拉呱。
感觉和围观小刘师傅一样，我们也亲见堂主也开了一炉，最出彩的一件作品就是东篱书院的新客厅。
（本文部分照片由摄影师杜鹏提供，特致谢意）
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