格律诗的节奏（2）

格律诗的节奏（2）

续上期

4、“综合品读”划分法

如：海内/存/知己，天涯/若/比邻

春蚕/到死/丝/方尽，蜡炬/成灰/泪/始干

在这几个例句中，分布在句中的单音节，都是诗人要突出的意义。诵读时在这些位置上拖长，从而使诗意更显隽永。

不过，这样一来，诗的声律节奏与意义结构二者之间就出现了一个错位。

如果说第一种是经典的声律节奏，是诗的声韵所要求的自然节奏，那么第二种就是对自然的声律节奏的一种背离。换言之，诗韵所带来的呼应回环美，有所淡化。为此，在实际应用中，一般是把两种形式错综起来使用

如陆游《游山西村》：

莫笑/农家/腊酒/浑,丰年/留客/足/鸡豚

山重/水复/疑/无路,柳暗/花明/又/一村

箫鼓/追随/春社/近,衣冠/简朴/古风/存

从今/若许/闲/乘月,拄杖/无时/夜/叩门

两种节奏形式交错起来，产生了更丰富、更深永的美感效应。

【二】、划分节奏的要领：

找到各句畸零的单音节，

⑴这个音节单独作为一个节拍

⑵其他音节，只要不违背意思，每两个音节为一个节拍。这样的方法，对于常见的两种结构形式都是可行的

如：

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城

欲济无舟楫，端居耻圣明

坐观垂钓者，徒有羡鱼情

首先找到诗中各句的畸零单音节：平、混、泽、城、无、耻、情。这样很快就可以给全诗标出节奏点

八月/湖水/平，涵虚/混/太清（221）

气蒸/云梦/泽，波撼/岳阳/城（221）

欲济/无/舟楫，端居/耻/圣明（212）

坐观/垂钓者，徒有/羡鱼/情

标好后，可以看到，第一句为二二一，第二句为二一二，这一联是散联。中间两联对仗，一联为二二一，一联为二一二，整齐中有变化。

注意看中间两联，承联为二二一，转联为二一二，整齐中有变化。

所以要记住，中二联的结构和词性不能犯雷同的毛病

以上的例子属于两种常规意义结构。其实，打破了常规意义结构的诗句，也适用以上方法，如“永夜/角声/悲/自语,中天/月色/好/谁看。”（杜甫《宿府》）

两字节是五言、七言律诗重要的音节单位，除句末（即句脚）是半节外，其余都是两字节，广泛适用于律诗之中。

【三】、为什么律诗要“以两个字为一个节奏”？

律诗句子的结构形式，其实是同节奏紧紧联系的， 常见的七律诗句，通常划分为四三式和二五式，即上四下三、上二下五的句子。

这个四，就是我们诗句中的前两个音节，其实也就是二二的结构。一般是不能变的，要变，是在此句后面两字的音节和单字音节组成部分，分别有二一、一二、一一一或者三这样的句式。

如崔灏的《黄鹤楼诗》

昔人/已乘/黄鹤/去，（四二一结构）

此地/空余/黄鹤楼。（四三结构）

黄鹤/一去/不/复返，（四一二结构）

白云/干载/空/悠悠。（四一二结构）

晴川/历历/汉阳树，（四三结构）

芳草/萋萋/鹦鹉洲。（四三结构}）

日暮/乡关/何处/是，（四二一结构）

烟波/江上/使/人/愁。（四一一一结构）

格律诗的句子结构形式，不仅同节奏意念（即每两个音节构成一个节奏单位）基本一致，而且同意义单位（每两个音节构成的一个双音节词或词组）基本一致。

所以格律诗的声律句读与意义句读，基本上也是一致的。律诗的节奏我们就介绍到这里，大家一定感觉很抽象，但这是基础，我们为下步写作扎马步，大家下来后认真领会。