淘园诗话 | 绝句的布局
首先，要澄清一个概念。什么叫绝句？绝句起源于汉魏时期的联句，文人一起联咏时，往往由某人先以四句起讫。如果没有人续作，则就成了“绝句”。这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝句，所以一般称为古绝。而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为古风。绝句有时也称截句，有人以为是从律诗中截取一半而来，虽然是个错误的概念，但截句的名称也沿用了下来。
一首绝句四句，分五言和七言两种。五言只有二十个字，七言二十八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。
别看绝句字数少，句子少，但在创作中，要怎样安排自己所选取的素材，使简短的诗文中各部分能有机地结合起来，形成完美的整体，就需要我们做精心的布局。
一般来说，绝句有以下几种布局。
一、起承转合法。
当我们表述的题材蕴含事物的发展顺序、情感波澜的自然起伏或事理的内在逻辑时，一般采用起承转合法。这种布局的要求是：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。
比如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。起句交代了送别朋友的气候和地点，点染出离别时的暗淡氛围；承句补充起句的不足之意，点明送别朋友的具体时间和当时的心情；转句以设问的形式，巧妙地托转话题，展开自己的想象而联系到洛阳亲友的问候；合句以一个比喻，表明自己对朋友真诚的思念以及不为遭贬而改变玉洁冰清的节操。整首诗含蓄而隽永，不愧为七绝中的精品。
二、并列法。
当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。
杜甫是运用并列法写绝句的大师。这里选出两首，就不分析了，我们可以好好体会。《绝句四首》其三：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《绝句漫兴九首》其七：糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人问，沙上凫雏傍母眠。
再如柳中庸的《征人怨》：岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。一句一景，一句一事，都紧紧围绕着征人和怨的主题，堪称佳构。
三、承接并列合用法。
一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法。一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述。
比如江畔渔火的《思念》：轻似浮云浓似酒，重如顽石淡如烟。画难描出言难传，行迹分明在眼前。先用并列法，以比喻、通感的修辞大致状摹出思念是怎么一回事。再用承接法，点明思念是一种时时萦绕却又无法描画和言传的飘渺的感觉。
四、起承承合法。
有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
比如江畔渔火的《贫者》：不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。起句点明贫者的心志，不羡慕荣华富贵；承句补充起句意之不足，表明志在自然之花草。再继续发挥，写出那种爱惜桃花的痴和切；最后以一种很微妙的心理描写做结，幽默含蓄而不无讽刺地写出这个世界嫌贫爱富的世俗之态以及作者“微斯人，吾谁与归”的思想感情。
五、对比法。
如果要写出性质相反的两个事物事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。
比如崔护的《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。 通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。当然，我们可以把它当作爱情本事诗看，也可以当作际遇抒情诗看。
六、先景（事）后情（议）法。
这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，如果没有高超的见解、新颖的观点、警策的议论，最好少写。
比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。前两句以壮阔的景象、雄浑的气势入笔，给人以一种激励、追求、豁达的激情。然后，议论就自然而然地抒发开来。可见，写景是为议论服务的，什么样的景，就要抒什么样的情，发什么样的议论。否则，就是无稽之谈。
七、先情（议）后景（事）法。
这种布局就像我们通常写的议论文，先提出观点，然后用事实论证。
比如江畔渔火的《秋吟》：好景何须向曲隈，不嗟桃李不嗟梅。霜林共我酡颜醉，九月秋风似老醅。先提出议论，点明美好的景色不一定就只在深幽之处，也不一定只是春天的桃李冬天的梅花。事实上，那漫山的红枫在霜风中夺艳，不就是秋天醉人的精致吗？
再比如刘禹锡的《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。作者也是先提出自己对秋天与常人不同的论调，然后写出碧空万里，白鹤凌云的景象，予以论证。
前面所举都是用写景来支撑自己的议论，再看看韦庄的《金陵图》：谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满古城。则是以事实来证明自己所先提出的观点。
八、末句综合法。
有些绝句前三句或写景或叙事，最后一句点出中心思想，阐明作者想要表达的思想感情。
比如江畔渔火的《早春江堤晨韵》：瘦柳瞢瞢觉醒迟，东风着意拂涟漪。菅茅暗自开青眼，绿满江南正待时。就是先并列写出早春江堤三种事物的神态，最后阐明，春天的消息来了，一片繁荣的景象也不远了。当然，如果再升华的话，可引申为无数的偶然决定必然的道理。
九、末句寓情于景法。
还有些绝句，通常先两句或写景或叙事，第三句写出人的心理活动或心理状态，第四句又回到写景上来，以景做结。
比如元稹的《闻乐天授江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。第一句写景，第二句叙事，第三句写心理活动，第四句又写景。全诗都围绕一个诗眼“惊”字做文章。试想，如果最后一句写作“凄凉无奈对寒窗”之类，又会怎样呢？当然没有“暗风吹雨入寒窗”那么消人之魂，摄人之魄了。这也恰好证明了“一切景语皆情语”的道理。
十、倒叙法。
倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点。一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在先的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后。
比如张继的《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。很明显，月落在夜半之后。作者当时名落孙山，愁苦之心自然是免不了的。但作者夜泊枫桥，印象最深刻的还不是那份愁苦，而是寒山寺里的夜半钟声。因为那钟声在作者听来，也许就像警钟一样，启迪自己对人生归宿的思考。在这肃穆的钟声里，作者也许能让心灵得以暂时的宁静和空明；在这份宁静和空明里，作者也许能找到人生的方向。
再比如梵崇的《春晚》：春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。作者作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。
可见，这种倒叙法的布局也是很有妙处的。
以上介绍的十种绝句布局法其实并没有明确的划分标准，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，但都是很典型的布局法，我们在创作的过程中是可以借鉴的。当然，不可能对所有的布局法囊括无遗。因为诗的布局在诗人的脑海里，在诗人的灵感里。有时，多种布局可以纵横交叉，开阖呼应，那就关乎诗人的灵性和功力了。