随着第76届威尼斯国际电影节尘埃落定，托德·菲利普斯导演、杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》力擒本届金狮最佳影片，其发行方也逐渐敲定了许多国家／地区的上映时间，如香港和台湾10月3日上映，美国、日本10月4日上映。Indiewire网站电影评论员Zack Sharf近日为《小丑》撰写了一篇文章——看《小丑》前必看的17部电影（The 17 Movies to Watch Before ‘Joker’），从20世纪70年代的经典犯罪电影到激进的超级英雄电影，总共罗列了17部电影可以让观众为观看杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》做准备。
自上月在威尼斯电影节主竞赛单元全球首映以来，托德·菲利普斯的《小丑》一直在电影界引发热议。这部改编自同名漫画的电影——主演杰昆·菲尼克斯在其中饰演声名狼藉的蝙蝠侠宿敌——获得了威尼斯电影节最高奖项金狮奖，震惊了世界，随后在多伦多国际电影节上，也获得了同样多的盛赞和震怒。现在已经很明确的是，《小丑》下个月上映后，超级英雄电影可能会再也不同了。Indiewire的大卫·埃利希(David Ehrlich)在评论中指出，“不管或好或坏，这部电影是自《黑暗骑士》以来最大胆、最令人兴奋的超级英雄电影”。华纳兄弟计划于10月4日在美国影院上映《小丑》，现在是看如下电影为《小丑》做准备的最佳时机：20世纪70年代的犯罪经典、当代超级英雄电影和有助于形塑菲利普斯不安想象的默片。如果说“小丑”带来了一件好事的话，那就是主流观众会对一些电影史上最大胆的电影产生兴趣。那就开始以如下17部电影为看《小丑》做准备吧。
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托德·菲利普斯已经非常明确指出：《小丑》最受马丁·斯科塞斯的影响。一开始，斯科塞斯考虑过当这部影片的制片人，但在《爱尔兰人》的后期制作如火如荼的情况下，他根本抽不出时间。斯科塞斯的金棕榈影片《出租车司机》的主角特拉维斯·比克尔，是亚瑟·弗莱克（Arthur Fleck）的主要灵感之一。这两个男人的灵魂都备受践踏，他们受驱使去暗杀一个受欢迎的媒体人物，同时对一个永远不可能爱他的美丽女人心怀渴望。《出租车司机》对《小丑》的影响如此之大，以至于菲利普斯甚至让莎姬·贝兹（Zazie Beetz）饰演的角色用手比了一个用枪射击头部的动作，这就直接引用了特拉维斯·比克尔。
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菲利普斯明确提出《小丑》的灵感来自另一部马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗共同合作的影片——黑色讽刺喜剧《喜剧之王》（1982）。德尼罗在片中扮演鲁伯特·普帕金，一个有抱负的脱口秀喜剧演员，他对杰瑞·刘易斯扮演的深夜脱口秀演员极其痴迷。菲尼克斯扮演的亚瑟·弗莱克被设计成一个新时代的鲁伯特·普普金，因为亚瑟也是一个痴迷于脱口秀的喜剧演员。为了让《小丑》和《喜剧之王》之间的联系变得清晰，菲利普斯让德尼罗扮演一个类似杰瑞·刘易斯的角色默里·富兰克林(Murray Franklin)。
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如果杰昆·菲尼克斯因饰演臭名昭著的蝙蝠侠宿敌而获得奥斯卡提名，那么他将追随希斯·莱杰(Heath Ledger)的脚步，后者因在诺兰的《黑暗骑士》中饰演小丑而获得最佳男配角奖。就他们各自的电影而言，诺兰和菲利普斯已经从根本上解构了为影迷所熟知的漫画书类型。诺兰的《黑暗骑士》更像是迈克尔·曼(Michael Mann)的《盗火线》，而非山姆·雷米(Sam Raimi)的《蜘蛛侠》，《黑暗骑士》的剧本注入了后9/11恐怖主义的主题，这是大多数漫画电影都不敢触及的。菲利普斯也在尝试赋予《小丑》 社会政治评论的尖锐性，但他更进一步地剥离了漫画电影的外壳。《小丑》没有动作片的固定套路，而是一部彻头彻尾的“人物戏剧”。
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西德尼·吕美特1973年的犯罪片《冲突》（Serpico）由阿尔·帕西诺（Al Pacino）饰演纽约警察局警官弗兰克·塞尔皮科（Frank Serpico），他的卧底任务是揭露纽约警察局的腐败行为，这使他成为一个肩负重任的告密者。帕西诺因此被奥斯卡提名，而且他赋予这部电影一种活生生的、发自肺腑的语调，这捍卫了卢米特扎实的现实主义，而且也是菲利普斯《小丑》中的最重要的部分。导演说，他向华纳兄弟力荐《小丑》时说，他正在进行如“塞尔皮科”(Serpico)这样的70年代人物的研究，但装扮成2019年的漫画电影。
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One Flew Over the Cuckoo’s Nest（1975）米洛斯·福尔曼的奥斯卡获奖作品《飞越疯人院》是一个讲述精神错乱者的故事，菲利普斯试图在写作和执导《小丑》时进行模仿，他说，他用《飞越疯人院》来向华纳兄弟推销自己制作角色驱动型漫画电影的想法。“我从小喜欢的电影，这些70年代的人物研究，你不可能现在这种氛围下拍摄这种电影，”菲利普斯说，“我对自己说：‘如果你以那种风格拍了一部以漫画人物为主角的电影，会怎么样？’”《飞越疯人院》由杰克·尼科尔森饰演兰德尔·麦克墨菲，他是一位新来的反抗当局的精神病院病人。
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You Were Never Really Here（2017）《小丑》当然不是杰昆·菲尼克斯主演的唯一一部以心理受损、被暴力吸引的男性为主角的电影。琳恩·拉姆塞(Lynne Ramsay)的《你从未在此》为菲尼克斯在《小丑》中的表演提供了完美的基础。这部心理剧由菲尼克斯饰演乔，一位饱受创伤后应激障碍困扰的退伍军人和职业杀手。拉姆塞的电影也被拿来与斯科塞斯《出租车司机》作比较，因为在遇到一个年轻女孩后乔的无灵魂存在开始慌乱，而且他的任务就是从一个儿童卖淫团伙中把她解救出来。在2017年戛纳电影节上，菲尼克斯凭借他的表演获得了最佳男演员奖。PHOTO:MOVIESTORE/SHUTTERSTOCK在某种程度上，《小丑》终结了以保罗·托马斯·安德森《大师》为开头、在《你从未在此》中继续的“菲尼克斯三部曲”。这三部电影的主角都是由菲尼克斯饰演的一位心理受损并受社会暗面吸引的男人。对于菲尼克斯在《大师》中所扮演的的弗雷迪·奎尔(Freddie Quell)来说，这是一场与名为兰卡斯特·多德(Lancaster Dodd)的魅力超凡的异教领袖(由菲利普·塞默·霍夫曼扮演，并被IndieWire评为十年来的最佳表演)之间的意外邂逅。菲尼克斯凭借他的表演获得了奥斯卡最佳男演员提名，这是他自《与歌同行》之后的第二次提名，总的来说，也是他因《角斗士》提名最佳男配角后的第三次提名。
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类似于《黑暗骑士》，詹姆斯·曼高德的《金刚狼3:殊死一战》作为一部旨在彻底改变类型规范的漫画电影，早于《小丑》。菲利普斯已经明确表示，《小丑》是一项关于上世纪70年代人物的研究，不过是扮成了超级英雄电影，所以用这些术语来说，《金刚狼3:殊死一战》是一部伪饰着漫画奇装异服的西部片。鉴于美国西部片的悲切哀伤情调，曼高德和休·杰克曼能够创造出这样一部超级英雄大片，这让人感到无比新鲜。杰克曼在《金刚狼3:殊死一战》之前多次扮演金刚狼，但直到以西部片的方式拍摄这一类型时，他在这个角色中的戏剧性表演技巧才变得如此清晰。杰克曼在《金刚狼3:殊死一战》中的表演经常被认为是超级英雄类型中最好的表演之一。
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有消息称，2017年9月，华纳兄弟曾经有兴趣拍摄一部有关《小丑》前传的影片。最初的报道称，华纳打算找莱昂纳多·迪卡普里奥担任主角，这有可能是因为马丁·斯科塞斯被任命为制片人。斯科塞斯的参与是关键，因为从一开始《小丑》就被想象成20世纪70年代的斯科塞斯式戏剧(因此《出租车司机》的影响很大)。菲利普斯想要拍摄肮脏污秽的纽约下层社会，正如在《穷街陋巷》这类犯罪电影中，斯科塞斯将此番景象如此完美地呈现于银幕。斯科塞斯20世纪70年代的两部经典作品是导演兼摄影师劳伦斯·谢尔(Lawrence Sher)的视觉灵感来源。
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另一部构成《小丑》DNA的20世纪70年代电影是《电视台风云》，这是导演西德尼·吕美特的作品。菲利普斯和联合编剧斯科特·西尔弗(Scott Silver)称，他们是帕迪·查耶夫斯基(Paddy Chayefsky)的这部奥斯卡最佳原创剧本的粉丝，于是他们以这种方式用《小丑》来评论媒体消费，以及电视在对美国人心理的影响。彼得·芬奇在《电视台风云》中饰演霍华德·比尔——一位电视台主播，他的精神崩溃被电视台利用，以获得更大的利润和更高的收视率。在《小丑》中，杰昆·菲尼克斯所扮演的角色非常钦佩一位电视名人，但正是这种痴迷和电视在信息传播中所扮演的角色使得亚瑟·弗莱克成为“小丑”。
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The Cabinet of Dr. Caligari（1919）“小丑”这个角色是在1940年由比尔·芬格，鲍勃·凯恩和杰瑞·罗宾逊创造的。蝙蝠侠宿敌形象的最大视觉灵感之一是1928年的默片《笑面人》中的角色格温普兰(Gwynplaine)。演员康拉德·韦特(Conrad Veidt)饰演了这个角色，但在看《小丑》中的菲尼克斯时，脑海中浮现出的却是一个不同的、更具标志性的韦特式角色。正如IndieWire首席评论家埃里克·科恩(Eric Kohn)在他对《小丑》的观感中所写的那样，菲尼克斯在电影中的扮相，与1920年代德国表现主义经典作品《卡里加里博士的小屋》中韦特的形象相通。凭借他们骨瘦如柴的四肢和蜘蛛般的动作，这两位表演者仅仅用自己的身体就制造出了威胁感。
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菲利普斯曾引用《猛龙怪客》作为又一部启发他创作《小丑》的20世纪70年代经典电影。这部由迈克尔·温纳执导的犯罪电影让查尔斯·布朗森一举成名，他扮演的角色在妻子被谋杀、女儿在一次入室抢劫中遭到性侵后，由一名建筑师变成了义务警员。派拉蒙影业在美国发行《猛龙怪客》，遭到了评论家和影迷的强烈抗议，他们认为这部电影会煽动暴力，鼓励群众自卫主义（vigilantism），这和《小丑》在上映前引起的恐惧有些相似。就像《猛龙怪客》一样，《小丑》试图评论当前美国文化中的暴力状况。
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《发条橙》A Clockwork Orange（1971）菲利普斯《小丑》直接模仿了斯坦利·库布里克《发条橙》中的一些镜头，RogerEbert.com的评论家格伦·肯尼(Glenn Kenny)报道说，导演和他的制作团队让华纳兄弟允许他们在影片开头使用受索尔·巴斯(Saul Bass)启发而设计的华纳标志，这个标志也曾用于《发条橙》。华纳在1971年发行了这部有关库布里克对暴力进行沉思的影片，遭到评论家的强烈反对，他们担心这部电影宽恕了主人公亚历克斯·德拉格(马尔科姆·麦克道威尔饰)应受谴责的行为。作家安东尼·伯吉斯(Anthony Burgess)创造的亚历克斯(Alex)以煽动暴力和混乱为乐，他受扰的心成了一种旨在去除暴力冲动的新程序的测试对象。菲尼克斯对小丑的诠释很大程度上归功于亚历克斯和《发条橙》。
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许多评论家将菲尼克斯饰演的小丑比作诺尔曼·贝茨(安东尼·博金斯饰)，他是阿尔弗雷德·希区柯克代表作《惊魂记》中人格分裂的精神病患者。正如Variety杂志的评论家Owen Gleiberman在他对这部电影的盛赞中所写的那样：“《小丑》讲述了亚瑟走向坠落 (在某种程度上，也是他的崛起)的故事，但从一开始就很明显，他是一个一文不值的人，也是苦难的大师。在一定程度上，他想要（与世界）联结，但他做不到，他距离那里太远了，就像诺尔曼·贝茨；他是一个自觉的后现代疯子——一个每时每刻都在努力把自己扭曲成正常形象的人，但他知道这种努力注定失败，所以他把这一切都变成了’笑话’，这是他唯一所获。”
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《随我婆娑》Shall We Dance（1937）如果你想让《小丑》的配乐鲜活起来，那就从1937年弗雷德·阿斯泰尔(Fred Astaire)和金杰·罗杰斯(Ginger Rogers)的歌舞喜剧《随我婆娑》开始。当菲尼克斯饰演的亚瑟开始杀戮时，他以光着上身独舞的方式让自己从暴力中恢复精神。其中一个令人不安的段落是Slap That Bass，这是一首由作曲家乔治·格什温（George Gershwin）、作词家艾拉·格什温（Ira Gershwin）为阿斯泰尔和罗杰斯的电影谱写的歌曲。这部歌舞片围绕着芭蕾舞演员和踢踏舞演员之间的关系展开，当关于他们已婚的谣言出现时，他们的关系变得复杂起来。这个当下被旧日谣言搅乱的主题是《小丑》剧本的核心组成部分。
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《热天午后》Dog Day Afternoon（1975）还有一部20世纪70年代角色导向型电影的试金石是西德尼·吕美特《热天午后》，菲利普斯以这部电影为灵感。在《热天午后》中，阿尔·帕西诺(Al Pacino)扮演的角色决定抢劫银行，只有当人质事件引起全国关注时，他才成为媒体名人。这部由弗兰克·皮尔森(Frank Pierson)创作的奥斯卡最佳原创剧本，出色地讲述了一个以人物为中心的故事，但用社会评论给它蒙上了阴影，这是许多20世纪70年代佳作中的重要内容。《小丑》的编剧菲利普斯和斯科特·西尔弗斯的首要任务是制作一部与《热天午后》以及其他吕美特和斯科塞斯经典作品一样的电影，只有将其作为一部漫画电影去拍摄，才能在今天的好莱坞中获得更多资源。
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任何看过《小丑》预告片的人都知道，这部电影的其中一个场景发生在查理·卓别林1936年喜剧《摩登时代》的盛大放映会上。卓别林饰演他作品中著名的流浪汉角色——一个在工业化繁荣时期挣扎求生的工厂工人。《小丑》在描绘亚瑟·弗莱克——一个被社会变迁塑造和惊扰的人物时，采用了一个大致相似的结构。在《摩登时代》中，卓别林批判了工业主义，因为他认为工业主义是导致大萧条的主要原因。在《小丑》中，菲利普斯讲述了一个孤立无援的人走向暴力犯罪的故事，其中，导演处理的当代社会、经济和政治议题也并不少。原文地址：https://www.indiewire.com/gallery/movies-watch-before-joker/taxi-driver-1976-10/
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