灵变使荷香满纸 陈家泠国画作品欣赏

1958年,21岁的陈家泠入浙江美术学院国画系人物科,师从潘天寿先生,受到严格的基本功训练。在国画人物画方面,陈家泠先生展示了最初的才华,作品《鲁迅先生肖像》入选华东六省一市肖像画展。上世纪70年代,在上海美专工作的陈家泠先生又随陆俨少先生习山水花鸟,尤工画荷,并渐渐以荷花题材的作品立于画坛,取得了引人瞩目的成就。他的荷花题材作品先后荣获第六届全国美展佳作奖、第七届全国美展银质奖等奖项,并多次在国内外展出。2007年8月,以荷花题材作品为主要内容的“灵变——陈家泠作品展”在中国美术馆举行,受到了首都观众和来自海内外参观者的好评。

陈家泠先生之所以能在新海派水墨画上取得今日之成就,一个重要的原因在于创新。他始终在超越自我,不倦探索、不断开拓。陈家泠先生最重“灵变”。所谓“灵变”,他自己解释,“灵”是“灵性”、“灵通”;“变”是“悟变”、“蜕变”,也即创新。由工笔人物而至于淡墨荷花,其间跨度可谓不小,正是大胆突破、持续探索,才造就了陈家泠先生艺术上的飞跃。主攻画荷之时,他依然执着求新求变,三十年间,从技法到风格,都经历了几番变迁,形成了自己的特色。

另外,对宣纸功能的深入发掘与恰当运用,也是陈家泠先生最具价值的艺术创新之一。经过长时间探索,他发现,画荷创新的关键在于让水墨效能得到别样发挥。陈家泠先生用“走、守、漏、透”的方法,深入开发宣纸的潜能,不仅创作出了宁静滋润、意趣横生的佳作,而且为中国水墨画的革新作了有益尝试,提供了可贵经验。

作为一个海派新水墨画的代表画家,陈家泠先生在创作中借鉴今法、传达古韵。虽运用若干西方现代技法,但作品却传承着中国的优秀文化传统。荷花在中国文化中具有重要的价值内涵与丰富的文化意蕴,这正是陈家泠先生孜孜不倦,专注于荷的动因。陈家泠先生主张,绘画首在表达内心世界,荷者,和也,荷花是和平、和谐的艺术象征。他的作品着力表现宁静幽远、淡泊澄明之境界,无疑为生活中日显浮躁的现象吹来一股清新的风。同时,陈家泠先生的创作还渗透着上海的城市精神与文化品格。海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和的上海城市品格,为他的创新提供了宝贵的外部环境,而兼收并蓄、尊重传统、推陈出新、鼓励个性的海上画派则给予他难得的氛围支持。陈家泠先生多年求索的目标,也正是以自己的努力为海上画派注入新鲜血液,贡献自己的力量。

创新是一个民族进步的灵魂,是一个国家兴旺发达的不竭动力。艺术也只有创新,才能不断发展进步。陈家泠先生的艺术实践与艺术成就,再一次证明了创新的重要与可贵。党的十七大发出坚持社会主义先进文化前进方向,兴起社会主义文化建设新高潮的号召,为广大文艺家发挥智慧才华,不断攀登文艺高峰创造了宝贵机遇和良好条件。伟大的时代呼唤精品力作,伟大的时代需要名师大家,广大文艺家以社会主义核心价值体系为指导,贴近实际、贴近生活、贴近群众,与时俱进、开拓创新,一定能不断创作出更多反映人民主体地位和现实生活、群众喜闻乐见的优秀作品,把最好的精神食粮奉献给人民。

(责任编辑海星)

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