当下极具古韵的行书创作，取二王笔法精髓，自成一体，真书法也

·行书的特殊现象及点画联系简述：行书确实是一种很特殊的书法现象，它的兼容性极大，发挥性亦极强，不管你以前学过何种书体，或篆、或隶、或魏碑、或唐楷、或章草、今草等；也不管你临习的是哪一种风格，如欧阳询的“险劲方整”，颜真卿的“圆润朴茂”，还是柳公权的“瘦硬挺健”等，都可化入行书，自有一番神采风韵，流便自如，天趣烂漫。现代书法创作，行书倍受欢迎，用笔或方或圆，字数或多或少，用墨或浓或淡，结字或严谨或松散，章法或疏朗或茂密。皆出自机杼(zhù)，各具风貌，呈现出一个百花齐放，万紫千红的行书世界。从书体历史看，行书的体势也于此时完成了它的演变，进入长期的稳定状态，所以，王羲之行书自然成为行书的基本书写规范，后世书家的“变”，几乎都是以王体为依据的，这就客观上了形成了书法史上庞大的王羲之行书体系。 身为王羲之的传人，王献之很好地继承了其父的艺术风范，特别是在行书上，“子敬才高识远，于行草之外，更开一门”行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。张仲愈行书作品欣赏：

书写行草时，在某些特殊的情况下，顺其自然的笔势，数字连属，左右映带，上下衔接，不假安排，一笔环转，给人以气足力遒之感。汤临初〈书指〉中云：“有顺利以导而天机流荡。”这种取势方法，因为要具备一定的条件，故并不多见，运用得好，有神融笔畅之妙。书者介绍：张仲愈:1923年3月生，山东省荣成市人。中国书法家协会会员、中国传统文化促进会主任委员、中国国际名人协会理事、中国书画院研究员。自幼酷爱书画，12岁即习名师彭鼎臣花鸟，闫星楼的书法。少年略露头角。1940年抗日战争后，曾任胶东行署出版社美编，1947年调任山东石岛、青岛直至中央外贸部后搁笔。文革后又操笔墨，仍以欧柳为基，旁及各家，擅写楷、行、草、隶、碑诸多书体,尤以行书为精。70年代首次参加北京市书画展，始受各界关注。行书点的分类及自然连笔简述：行书的点分为：独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。点在行草书中有提神、贯势的作用，所以行书中，点比楷书多变化。作点之法，其势要重，如高峰坠石。落笔速度要快，落点后，迅速将毫铺开并取势，乘机稍作顿挫，然后反折而疾收，自然劲健。行书点的落笔以露锋为多，尖锋入纸，顺势落笔，芒角外露，此法富有神采。收笔时以出锋点为多，锋贵由中而出，自然气韵生动，点画之间，又贵顾盼呼应。点法又贵于变化，或向或背、或俯或仰、时方时圆，随字异形，因势而作之。点的形态虽然极多，但一个笔法共性是贵于沉着而有份量，灵活而不呆滞，精到而不秽浊，虽一点微如粟米，却分向背、俯仰之势。所以点乃字之眉目，一点若失，则如美人眇一目，可见古人视此极为重要。