张即之《杜甫戏为双松图歌》被喷“江湖体”？
在宋代书法史上
张即之《双松图歌》楷书长卷（局部）
后世学习楷书喜欢从唐楷入手
可字形一旦变大
就写得很吃力了
而张即之这幅大字楷书
给了当代人探索大字
笔法和结体的一种成功的探索
张即之《双松图歌》楷书长卷（局部）
张即之书法初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，继而转师米芾，并能“独传家学”，而以张孝祥书为主调，参以晋唐经书汉隶，加上受禅宗哲学思想的影响，故而达到了一种独特的书法艺术风格与境界，自成一家体系。这种体系是他在继承古人前辈传统技法的基础上，汲取众多营养而后大胆创新形成的。
明代安世凤在《墨林快事》中亦曾云：“樗寮书，昔人斥为恶札。今评其笔意，亦非有心为怪，唯象其胸怀，原与俗情违逆，不知有匀圆之可喜，峭拔之可骇耳。自开天以下，千奇万异，何独字法不得任情哉！？”在这里，安氏既阐明了张即之书法的特色，又从“意趣”这一艺术的审美角度反驳了所谓“恶札”之说。
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