精品青铜剑收藏可遇不可求

　　从卫盉上的铭文来看，裘卫的确掌有大量的皮货，铭文中也出现“裘卫”名字。这时，卫已在王室担任司裘之职，然后以官代氏。但是在与矩伯的两次交易的时候文中都出现了大量的皮货，而且，他能够和其他贵 族用皮毛、车马等进行交易，因而裘卫是西周王朝中一名主管皮裘生产和贮藏的官吏，绝不只是司裘那样的一个小官，可以说是当时新兴的贵 族。在铭文中，矩伯是与裘卫交易多的人。矩伯的“伯”，可以看出他也是贵 族，但他用土地向裘卫换取朝觐天子所需的瑾璋等礼器。矩伯他拥有土地了，是个贵 族，却不能去朝觐天子。从中可看出，矩伯是旧式贵 族，世袭保有一定的特权，但是也许种种原因，使其身份被降到庶人平民的地位，但他仍保留着“伯”的称号，也仍然拥有土地。相比于裘卫，矩伯的社会身份和经济地位已远远低于裘卫。如果说没落的贵 族不足以凸显裘卫的身份，那么与裘卫交易的一邦之君主——邦君厉可就不得不肯定裘卫的身份和地位。邦是当时一个地域范围的名称，而邦君厉很显然是这个地方名叫厉的一邦之君。

　　青铜剑是青铜时代主要近战和防身兵器，不论是中国还是欧洲都有青铜剑出土。以下是世界上出土的六把青铜剑，但从造型、铸造水平及锋利程度来看，西洋三把剑算不上是世界上最 好的，而中国的三把剑，无论从造型、铸造工艺还是锋利程度，都是世界一流，秒杀西洋剑。看了中国三把剑，西洋剑不必看!西洋剑和中国剑相比，真不是一个档次!

　　在铸剑工艺中接铸格时，也存在同一问题，如果浇铸时铜液温度高，很容易造成接口处被熔化成整体，这就需要多角度看问题，而不是某一种科学检测能够定论的。从模范关系角度看，如果是铸造成尖锐内角的器物，其范只能是更为尖锐的外角，这从制模及制范角度看，都不大可能实现。首先制模不容易制作成剑格与从那么尖锐的内角，即使制作出了尖锐内角的模， 翻范时泥料也不可能将尖锐内角处处填充实， 并且脱模时泥范很容易被夹掉或被粘掉尖锐部位。

　　博物馆修复后的铜器一般呈黑色(一氧化铜)、褐色(铜的硫化物)、红色(氧化亚铜)或绿、蓝色(碱式碳酸铜)，与我们在古玩市场上看到的生坑器截然不同，这一点是很多藏友大为疑惑的普遍问题所在，我们可以从叶家山出土的一件盉在处理前后的不同品相得到印证.由于无色蜡状的氯化亚铜会跟水、氧气反应形成“粉状锈”，不断的腐蚀青铜基体，所以必须除干净。机械去除一般很难除干净，所以经常用锡箔置换。具体操作是用琼脂将锡箔贴于器物需要置换的部位，然后将器物放进置换箱中，如此反复操作，直到锡箔无变化即不发生氧化为止，然后用水冲洗干净。这样就可以确保氯化亚铜的完全去除。

　　商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是熟练的工匠也难免做到。有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗 留痕迹的。后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失蜡法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。

　　一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造，其格部到首是整铸，因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论，否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题，所以真品的这个角度是大于90度的;但是对于同心圆剑就不一样了，同心圆的格是单独铸造后插接进去的，因此不存在脱范问题，就发掘的实物看，同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度。

　　青铜剑，是青铜时代的代表兵器，它的铸造水平，代表着一个国家或地区青铜时代的兵器制造水准。