颜之结字规律，掌握技巧，这样学必须快！
颜之结字规律
平正：笔画的分布合乎常理，长短合度，结构重心平稳，疏密停匀。结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”，有“宀”的字，应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是，如果有横担时，则应将“宀”收窄，让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时，颜体将撇捺舒展，使结构开张，气势放纵
在同一字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体取二者相当，使字外形符合规循矩削的规律
2．长横在底称“地载’’。此长横应舒展，上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的，若求险峻则天大，求平稳则地大
3．笔画少的字，颜体要求笔画舒展，使行密格满
4．笔画多的字，结法匀密团聚。颜体应上紧下松，字形外密中
5．左右结构的字，颜体使各自独立远远分开，并注意两边的呼应联系
6．左右结构的字，若两半笔画基本相等，颜体使分庭抗礼。有时也将右半压低，使字外形符合规循矩削的规律。
7．左少右多的字，使左小右大，左敛右放。
8．左多右少的字，使右半附丽于左。
9．横、撇相交于顶，有些字使横长撇短。但颜体对此不甚严求，常取横长撇展，笔意放纵。
l O．横、撇相交于顶，有些字使横短撇长。
1 1．横长竖短的字，撇捺宜化为点，此二点于中竖则左低右高、左远右近，点之外端，颜体常使在同一圆周线上。
12．横短竖长的字，撇捺要伸张。
1 3．上下两段组成的字，视各部点画多少而定空间，使笔画多的部分占空间多。若有可能，注意穿插避让。
14．上中下三段组成的字，每部分所占空间安排的原则是匀称。颜体尤其要注意上紧下松。
15．左中右三部分组成的字，如果中间笔画少，则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字，如果中间笔画多，则使中间部分占空间多。
平衡：结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。字的结构保持平衡，可以使人有安全感。
1、 有横担的字，应使横担伸张。对于颜体，此长横宜平，使结字和穆端正
2．有中竖的字，中竖应正直坚实，并处于该字的重心线上
如果此中竖不是该字的最后一笔，则只能用垂露
如果此中竖是该字的最后一笔，用垂露或悬针均可。由于颜体用笔气势放纵，翰墨淋漓，故此中竖多用悬针
3．上下均有中竖的字，应使之对齐，并处于该字的重心线上
4．“心”在底部的字，中点和弯钩都偏出右边，但由于“心”部比上面结构宽，且呈上小下大的梯形，所以并不给人以倾倒的感觉，显得十分稳定
5．弧钩在底部的字，颜体使弧弯向右逼迫以产生外密中疏的效果，而下钩位置处于重心线上，使结构平稳
6．结构偏斜的字，注意重心保护，于险绝中求平正
在汉字结构中，重复出现的笔画不要雷同，要有参差变化，否则会给人以单调的感觉。
1、点重复出现的字，各点的长短粗细、俯仰向背、聚散离合应国求变化
2．上下有横的字，就上短下长
3．数横排叠的字，各横的长短粗细，起伏向背都不要雷同，横间的距离应基本一样
4．左右有竖的合体字，应使左短而右长，结构才正而不板。颜体用此法时特征不明显，欲以正面结构示人
5．几笔竖画并列的字，处于该字(该部分)重心线上的竖画应正直。其余各竖长短参差、向背各异。
6．撇重复出现的字，应有放有收，或藏或出。但颜体于此法不太苛求，使锋芒外耀
7．三撇纵排成行的字，颜体使下撇之首，顶上撇之胸。此三撇处于字下部时，颜体偶尔亦变写为“小”
8．捺重复出现的字，只能有一笔出锋的捺笔，其余均用反捺或化为点
捺重复出现的字，一般使上缩下伸
捺重复出现的字，应使左缩右伸
捺重复出现的字，常取内缩外伸。此法于颜体不是很严格，如果空间够用也可以改为上缩下伸
9．“辶”底字，其上部结构应上略大而下略小，以求避让。上部结构的最右端，大体与“辶'之捺脚折笔处对齐
10、钩重复出现的字宜左隐右显。但颜体笔意放纵，对此法也不是很严格的遵守，往往唯意是从
钩重复出现的字，宜上藏下出
指笔画之间的串联方法,笔画通过呼应形成一个有机的整体,从而显得生动、活泼。
1．左右相向的合体字,颜体使各自独立远远分开，使中宫疏朗，但应强调呼应关系，颜体一般不讲究穿插。
2．左右相背的合体字，要强调呼应关系，颜体要注意字外形的浑圆满足。
3．“氵”旁字，上点靠内，中点靠外，下点的重心在上两点之间的中垂线上。上两点距离较近，下点回应向上挑出，与中点相距较远。
4．“灬”底字，首尾点粗，中两点细，诸点形体偏长。此类字颜体不强求字外形撑满圆足。
飞扬：指字形欹侧，笔画倾斜所造成的动感，这种动态产生了生命的活力。
1．“人'首之字，撇捺宜伸张，交点应处于字的重心线上。撇尖与捺尖的连线往右上方微微倾斜。
2．“义”脚之字，交叉点应处于重心线上，撇捺于交叉点使上短下长，上缩下伸。
对称：在轴心线两边的笔画相同并一一对应叫对称，对称可起到衬托中心的作用。
1．左右同形的字，使左敛右放。颜体应用此法时两边相差不太明显，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄长并互让 。
4．四叠同形的字，穿插要匀称、紧凑 。
5．左右笔画对称的字，颜体的对称轴微微偏左，使左半短小，右半长大。但颜体对此法不是十分讲究。
错觉：是对客观事物的不正确的知觉，由于对生活中的某些假象只凭我们自己过去的生活经历来进行判断，这种直觉偏见就产生了错觉。
错觉在书法上也有反映，如：
1．上下封横的字，应比其他字扁一些，否则会使人觉得这类字太高大了。
2．“口”部的字应比其他字略小。因为“口”外框将人的视线往四个角牵引，从而觉得这类字太大。
3.但凡有竖画从横或“口”框中穿过的字，应上短下长，才能克服因“重力下跌”而造成的心理错觉。
4．凡三面包下的字，内部的笔画应往上靠，使下面留出一定的空间，以防止笔画出现“重力下跌”的现象。
5．左右两半的字，其顶端分别为横与竖者，应横低竖高，字才显得自然。唯颜体竖画伸头不甚明显，欲使结体外包紧密。
6．左右两半的字，其底部分别为横与竖者，应横高竖低，字才显得妥帖。颜体于此法亦不太苛求，常使竖画回缩而外廓圆足。
7．倒“品字形”结构的字，由于上部扁宽，下部应集结于重心线附近。下部的笔画或拉伸使体态修长，避免“盖帽'；或使收缩结成团块状，避免倾覆。
帖写：古碑帖中那些不规范的字称“帖写字”。这些帖写字，妍媸杂糅，瑕瑜互见。
所以，对帖写字应采取分析的态度，挹其精华，弃其糟粕。
1．增笔：某些字增加了笔画，起到了补阙或打破板滞的作用。
2．减笔：将某些字的笔画适当减省，使结构更为紧凑、匀称。
3．借笔：如“傍”字将横钩往下延伸，使结构外包紧密。“摄”字长横、下中竖，均一笔两用，类似于文学修辞中的“双关”手法。
4．位移：将某些笔画或偏旁移动位置，再重新组合。整个字的结构显得新颖别致。
5．异构：将某些笔画乃至整个字进行改造，使之更为美观。但这类字有许多是民间流行的俗体字，并不符合字源。
6．从篆：保留篆书的结构，显得古拙高雅。