荐书 | 三联精选：果戈理短篇小说选
果戈理 著 侯丹 译
生活·读书·新知三联书店 2020-11
ISBN：9787108069450 定价：39.00元
【内容简介】
本书收录了果戈理短篇小说代表作6篇：《可怕的复仇》《旧式地主》《涅瓦大街》《鼻子》《肖像》《外套》，带领读者去认识这位“嘴上挂着微笑，眼中含着热泪，心中充满叹息”的杰出的俄国作家。
所选篇目皆为果戈理的经典之作，体现了果戈理在不同时期的艺术风格和他与众不同的对世界的感受。这里有乌克兰民间生活的叙写，乡村生活的脉脉温情；更有对病态的都市生活现实及人的道德形态的关注。生命存在的荒谬，与人类道德的罪愆，在果戈理的小说中实现了双向重构。
【作者简介】
尼古拉·果戈理（1809—1852），出生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县，俄国十九世纪经典作家，被别林斯基誉为“文坛盟主，诗人魁首”。十九世纪三十年代发表成名作《狄康卡近乡夜话》，主要作品有《钦差大臣》《死魂灵》《彼得堡故事》等。他的作品语言幽默，思想深刻，对后来的俄国文学产生了深远影响。
【目录】
导读 半入人间半入魔——谈谈果戈理和他的短篇小说
进一步阅读书目
作者生平及创作年表
可怕的复仇
旧式地主
涅瓦大街
鼻子
肖像
外套
译后记
【导读】
半入人间半入魔
谈谈果戈理和他的短篇小说（节选）
文 | 侯丹
尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（1809—1852）是一位在俄国文学史上占据重要地位的作家，也是我国最早译介的俄国作家之一。早在 1907 年，鲁迅就在《摩罗诗力说》一文中称赞果戈理的作品“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，从 20 世纪 20 年代开始，果戈理的作品被陆续翻译成中文，他的创作不仅影响了包括鲁迅在内的一代又一代中国作家，同时也让他本人在中国读者间获得了广泛的声誉，果戈理的名字在我国早已人尽皆知。
果戈理出生在乌克兰一个地主家庭，他在父亲的田庄瓦西里耶夫卡度过自己的童年。1820 年，涅仁高级科学中学成立，果戈理的父亲得到消息后决定把果戈理送到这所学校读书。1821 年，果戈理进入涅仁中学，被编入二年级。涅仁中学为九年学制，分为三个学习阶段，最后三年学习大学课程，毕业后被看成大学生。果戈理的家境并不富裕，在上学之初他难看的穿着常常受到同学们的嘲笑，处境就像《外套》中的巴施马奇金一样可怜，这让他流下了数不清的眼泪。最终，他的喜剧才华挽救了他，当同学们发现他十分善于嘲讽的特点之后，便不敢再随便地去招惹他。但是，他心中所尝到的苦涩并没有被遗忘，并且在他后来所写的那些小人物身上得到一一再现。巴施马奇金那句悲愤的指责，“你们为什么要欺负我啊？”，或许也是年少的、忧郁的果戈理从心里发出的呐喊。少年时代的卑微处境让果戈理始终保持着对下层人民的人道主义同情。
1828 年果戈理从涅仁中学毕业，获得十四等文官资格。同年年底，他告别了自己的家乡瓦西里耶夫卡，和好友达尼列夫斯基一起动身前往彼得堡。彼得大帝建立起来的京城对外省青年具有致命的吸引力，少年时代的果戈理一心向往首都的生活，幻想能在那里干一番惊天动地的事业。然而彼得堡的生活和他想象的完全不同，昂贵的物价让家境贫寒的果戈理感到难以承受，十四等文官的微薄薪俸让他看不到生活的希望，“为了挣到仅够支付一年房租 和饭费的这点钱，我就必须出卖自己的健康和宝贵的时间吗？真不像话，这像什么？”对供职感到失望的果戈理立志从事文学创作。1829 年他匿名出版了长诗《汉斯·古谢加顿》，这部作品不仅没有得到评论界的认可，反而遭到了可怕的批评，于是他跑遍所有书店，把这本书全都买回来之后付之一炬。但是他并没有就此灰心丧气，1831 年，他的成名作《狄康卡近乡夜话》第一部出版了，翌年，又出版了第二部。引人入胜的鬼怪传说、浓郁的民间生活气息，以及欢乐幽默的调性，使作品一经问世就受到了评论界的欢迎。纳杰日金写道：“摆在我们面前的这本小书属于我国文学最令人愉快的现象。”普希金在读过《狄康卡近乡夜话》之后写道：“它使我感到惊喜。这才是真正的快活呢，真挚、自然，没有矫饰，没有拘束。”评论界的肯定坚定了果戈理从事文学写作的决心，在此后的几年里，他笔耕不辍、佳作频出。
《狄康卡近乡夜话》之后，果戈理的《小品集》和《密尔格拉得》相继问世，新的小说集虽然仍然有许多滑稽可笑的描写，但已经不再是单纯地引人发笑，在可笑的文字背后隐藏着作者对庸俗现实的批判和内心的感伤，他矛盾而复杂的个性逐渐开始显露出来。果戈理在《作者自白》中曾这样谈论自己，他说自己是个天生“性格忧郁”的人，但是忧郁的性格却同喜剧性的幽默结合在了一起：“虽说我天生性格忧郁，可我经常爱开玩笑……”天赋的喜剧才能和忧伤敏感的性格形成了果戈理独特的艺术个性。表面的欢乐与深层的感伤相结合成为果戈理创作的一个显著特点，即使是在他展现喜剧才华的巅峰之作《钦差大臣》中流露出的感情也不是纯粹的、无忧无虑的欢乐，“那些以为这部喜剧仅仅是引人发笑的人错了。是的，它表面上是滑稽可笑的；可它的骨子里却隐藏着痛苦”。在《死魂灵》中这种双重性特点表现得更加鲜明，果戈理已经不满足于将感伤的心绪隐藏在可笑的文字背后，而是以大段的抒情语言独立出现在作品当中，形成与日常生活描写相平行的另一种调性的内容。在中篇小说《外套》中感伤主义倾向达到了顶峰，虽然仍然有欢乐幽默的画面交相出现，但是作品的整体风格已经发生了改变。因此，果戈理虽然顶着喜剧作家的头衔步入文坛，但他却从来都“不是一位简单的好逗乐子的人，而是一位忧郁、高尚的幽默家，嘴角挂着微笑，眼中含着热泪，心中充满叹息”。正像舍维廖夫所评论的那样，“在他的小说中我们似乎看到了两个人：一个是艺术家，他以洞察秋毫的奇特的想象吸引着我们，以接连不断的笑使人开心，透过笑他俯视着世间的一切卑下的现象；另一个是人，他在悲痛地哭泣，当艺术家大笑的时候，他心中却是另一番感受”。他的艺术创作是欢乐与忧伤的奇妙结合，这种双重性正是果戈理才华的本质特点。