香港福义国际拍卖行：中国瓷器艺术的第二巅峰清三代瓷器欣赏
清代瓷器就是清朝的瓷器。中国劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。
清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。
福建省德化白瓷，莹白而带透明感，生产佛像相当有名。
清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。随着国内外及宫廷对
景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等，粉润柔和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷，惟妙惟肖，巧夺天工。瓷业兴、百业兴，乾隆时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。” 清代中期，外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人。
清乾隆 浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶
清乾隆 浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶
此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵，为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于北京开发之崭新工艺时，此类极富奢华品位之装饰应运而生。扎道锦地工艺源自北京内宫作坊，是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺，其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常出现于碗盘外壁，内壁则以自然画风绘写意景致。在景德镇，此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。此瓶所绘缠枝花卉，明暗清晰有次，色调柔和微妙，盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁。多种颜色重叠接连，构图缜密紧凑、实属罕见。参照一对台湾国立故宫藏乾隆九年磁胎洋彩黄地福寿纸缒瓶（见廖宝秀著《华丽彩瓷－乾隆洋彩特展图录》，台北，2008年，图版32，页281），其纹饰布局及绘风颇有异曲同工之妙、然橘红如意条纹则更形卷曲繁密（图一）。瓶身两面中央之双莲花图案、甚有仿效意大利耶稣会宫廷华师郎世宁之《聚瑞图》中（图二）吉祥纹饰之意。郎世宁于雍政元年（1723）年恭绘此图献雍正皇帝，以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，愈其登基天降祥瑞，时运昌盛（参考王耀庭著、《郎世宁与清宫西洋风》，国立故宫博物院，台北，2007年，图版11）。近似之双莲花纹饰同样见于台北故宫藏洋彩纸槌瓶上，收录于廖宝秀之《华丽彩瓷》（前述出处，图版27－29）。近足处一周上仰莲瓣纹带，泛谈绿之白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。是雍干两朝间粉彩佳作之显著特征，但少见用于轧道锦纹之作例。比较玫茵堂藏内饰有类似莲瓣纹带之雍正圆形盖盒及乾隆如意耳葫芦瓶各一（见康蕊君著、《玫茵堂藏中国陶瓷》，卷2、伦敦，1994年，图版961、962）。此瓶源自英国放山居，为阿尔弗雷得·莫里森Alfred Morrison（1821－1897）旧藏，并可能进一步溯至Loch勋爵（1827－1900）收藏。福义送拍咨询cming520
清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌
清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌
清乾隆 御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶
清乾隆 御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶
康蕊君是次戴润齐清宫御瓷珍藏之焦点拍品是一对御制珐琅彩「祥云瑞神速」开光式「四季花卉」图纸槌瓶。两瓷瓶展现典型的北京画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉相同，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣。瓶身饰四圆形开光，内绘庭院景致、四时花卉，巧妙动人，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。构图典雅，寓意吉庆长寿。四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罂粟寓意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天，精制白瓷绘饰入微，媲美北京玻璃胎画珐琅器，让人印象深刻；比较一件北京故宫藏清乾隆玻璃小瓶，绘有类似的珐琅彩装饰，收录于张荣著《光凝秋水：清宫办瓣处玻璃器》、北京2005年、图版84（图一）。开光景中石台灌的渲染颇法，可能由供职清宫之西洋画师引入。早于雍正时期，西风颇染己于珐琅彩瓷上出现；比较一件台北鸿禧美术馆藏清雍正珐琅彩芙芦雁纹怀，《雍正年制》款，著录于James Spencer著《中国历代陶瓷选集》、台北1990年、图版147.开光外围之天蓝地云蝠纹，色彩搭配协调，当世罕见。可比较一对国立故宫博物院藏磁胎洋彩云龙撇口碗，上饰蓝天白云，施浓艳蓝料，有别于典型景德镇风格，收录于廖宝秀著《华丽彩瓷－乾隆洋彩》（台北2008年，图版15）。图录中此对碗被称为「洋彩」，而乾隆七年《活计档》将其记录为「磁胎珐琅画山水云龙碗一对」（出处同上、页266）。珐琅彩纸槌瓶，颈上所绘黄地缠枝花卉纹，与北京铜胎画珐琅有异曲同工之妙。相信本拍瓷瓶，与铜胎器一样，出自同类作坊，由深谙铜、瓷胎画珐琅的艺匠绘画。金属胎画珐琅于康熙年间北京作坊，风格延续至乾隆时期，多绘缠枝花卉，粗茎等宽，齿状叶缘，脉络清晰，深色描边，轮廓清晰，末端园钝或偶现尖钩状。纹饰所用色彩多样，唯阴影效果不甚明显。此绘画风格未为景德镇所用，后者所绘色地缠枝花卉较为简约，多饰羽状纹，末端尘锐或偶做圆钩状，强调明暗阴影（图二）。福义送拍咨询cming520
瓶肩所绘螭龙纹带，与北京制金属胎画珐琅及其他珐琅彩瓷（图三）极为近似，异于景德镇所绘仿古青铜螭龙纹。对瓶所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如仰莲瓣纹等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。北京与景德镇制彩瓷之别，还见于所落款识。
清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊
清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊
瓶盘口，长颈溜肩，腹部圆鼓，圈足。颈上饰三道凸棱，并由肩向胫部渐收。口沿至肩之间有两个对称龙形柄，龙头有角，并细塑眼、耳及鬃毛，弓背上各饰六个乳凸钉，作张口衔沿状。肩部则环饰一圈模印贴花。底青花书「大清雍正年制」篆体款。福义送拍咨询cming520
清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶
清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶
壶唇口，短颈，颈、肩处饰对称夔龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉，再缀以胭脂红料花朵；口沿下绘如意云头纹一周；腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹；足墙饰缠枝莲纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款。福义送拍咨询cming520
此器色彩丰富艳丽，画工细腻，为皇家陈设品中之精品。胭脂料为釉上彩，于清雍正十三年（1735年）在景德镇御窑厂烧制成功，督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为「新制西洋紫色」。东京松冈美术馆藏一件相同的扁壶，与此器本为一对。
清乾隆 黄地洋彩「福寿连绵」图绶带葫芦扁瓶 （一对）
清乾隆 黄地洋彩「福寿连绵」图绶带葫芦扁瓶 （一对）
此为高估价拍卖品。苏富比可要求有意竞投高估价拍卖品的顾客填写预先登记申请表及交付苏富比港币2,500,000元或其他由苏富比决定之更大金额的订金及任何财务状况证明，担保或／及其他由苏富比全权酌情决定要求的抵押作为参加苏富比竞投的保障。即投BIDnow网上竞投服务并不适用于高估价拍卖品。福义送拍咨询cming520
清乾隆 粉红地「锦上添花」粉彩通景「山水庭廓」图双耳撇口瓶 （一对）
清乾隆 粉红地「锦上添花」粉彩通景「山水庭廓」图双耳撇口瓶 （一对）
瓶身环绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷，实乃乾隆时期的珍品。著名景德镇御窑督陶官唐英（1682-1756），擅画山水，监烧之瓷常饰翠叠倚亭榭、水镜映楼阁。乾隆初年唐英款画山水图瓷，或唐英亲绘，或艺匠依稿代笔。实例可见一件唐英款画山水瓷器，录于林业强著（1998-9年《Transactions of the Oriental Ceramic Society》第63号、页65-82、图8及9），图饰与白纳德伉俪收藏内一唐英制粉彩「题诗山水」图灯笼瓶相似，后者售于香港苏富比1988年11月15日（编号52）。变形夔龙耳瓶，长颈，直筒腹，绘俊逸山水，配胭脂红地缠枝花卉，器形纹样均属乾隆晚期特色。其时匠人巧心妙配，精制各式彩瓷，瓶式多变，纹样繁众，因此珍品鲜有相同，戴润斋藏对瓶极为罕稀，疑是孤例。瓶颈圈足绘胭脂红卷划锦地，妙仿乾隆初年洋彩锥剔锦上添花，加饰彩绘缠枝洋花，繁华流丽。同类瓷瓶，多绘紫红地卷草花卉锦地，饰以人物山水图，可参见台北鸿禧美术馆藏乾隆婴戏图对瓶，上绘纹样与本品相近，录于史彬士著《中国历代陶瓷选集》（台北1990年、图版168）；台北国立故宫博物院藏瓶，收录于《故宫清瓷图录—乾隆窑及其它》（东京1981年、图版36），也可比对。乾隆彩瓷华丽典雅，清中晚期模仿甚多，尤以道光为最。国立故宫博物院藏道光年制瓶，粉红颈，器身饰人物山水图（出处同上、图版120）；另有道光年制瓶藏于北京故宫博物院，紫红颈，器身绘园林美景，录于《中国陶瓷全集》（上海2000年、第15册、图版165）。福义送拍咨询cming520
清嘉庆 黄地粉彩福寿万年云口瓶
清嘉庆 黄地粉彩福寿万年云口瓶
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这就是福义国际企业精神，严格的藏品甄选制度，只求精不求多。这也促成了福义国际高成交率的最重要原因之一。
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