《步步惊心》十周年！四爷和十四爷再合作，经典为何无人能超越？

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都市爱情剧《我的砍价女王》正在热播，这是吴奇隆和林更新时隔十年的再次合作，看到他们戏中戏外依旧要好的关系，不少网友开始回忆十年前的《步步惊心》。

历经十年时间洗礼，《步步惊心》依旧是清穿剧的白月光，能让网友们念念不忘，也自有它的道理。

改编顺应时代

《步步惊心》中的剧情都是以若曦的视角展开。众所周知，小说和电视剧的表现手法是不同的，所以电视剧的好坏还是需要根据改编效果来决定。

论改编还原原作的部分，《步步惊心》真可谓是入木三分，观众的代入感很强。每个出现在剧中的人物，无一多余，各个角色都有自己的身不由己，而且每个角色的经历都可以算得上是步步惊心。

2011年正是我国影视剧的大变革时期。从2011年以前，影视环境大多处于良性竞争，而2011年以后，资本陆续注入并干涉剧本创作，以致于很多古装剧里开始加入现代广告，许多演员没有经验就直接上阵。

而《步步惊心》正是在这样的大背景下诞生的，这部剧算是见证了影视市场从兴盛到衰弱的转变，具有划时代的意义。

女性的众生相

传统时代的女性本应该具备温柔贤淑的品质，但在《步步惊心》中，编剧却将视角对准了女性的依附与服从，不论是后宫妃嫔还是当时整个社会的女子，都在男权语境下无条件地忍让和妥协。

夫为天，君为主，在伦常纲理下她们被迫养成逆来顺受的个性。比如深宫里的良妃，连死去也未得到帝王的垂怜，仅换来片刻地停留。而她为博得君王欢心，在背后付出过无数心血。

即便活成不念富贵的雅妓绿芜，也无法挣脱时代的牢笼。她与十三爷回到王府后，却成为了拖累与负担，在挣脱中绿芜不得不选择跳河自尽。

剧中的女性都是依附男性而存在，她们无限度的谦让付出，久而久之只是让男权膨胀，在性别文化的建构中失去了自己的立场，成为他人的附庸。

网友们透过若曦这个现代人的视角，惋惜她们的命运无常，感慨她们的漂浮不定，这部剧放大了那个时代女性的悲哀，令所有观众深思。

价值观的冲突

张晓接受现代教育长大，追求个性自由对她本是件稀松平常的事，而当一个现代人被置放在古代中时，现代价值观与古代观念便产生强烈的冲突。

张晓来到清朝后成为若曦，一方面因为无法吻合的社会环境感到孤独，另一方面又渴望被别人认可。在回不到未来的情况下，若曦必须要适应这里的生存法则，在默认规则的同时，她更希望改变环境。

若曦知晓他人的未来与过去，并努力博得皇帝与诸位皇子的欢喜。殊不知，她也慢慢活成了那些无可奈何的传统女子。毋庸置疑，若曦和四爷是两个世界的人，这让她不断在爱情与现代思想中来回挣扎。

离开这个困了她半生的皇城或许是若曦最好的出路。在临终前她要求把她的骨灰散落空中，以便能重获自由。曾有网友说《步步惊心》是爱情悲剧，可实际上，它是现代人在封建社会下异化的悲剧，也是传统女子的人生悲剧。

隐喻耐人寻味

《步步惊心》在剧中巧妙运用古典诗词，既有隐喻又回味无穷。比如若曦第一次与十四爷相遇时，念的正是“头白鸳鸯失伴飞，同来何事不同归？”这何尝不是她与十四爷的命中谶言。

这也同样预示着八爷与若兰的悲伤结局，曾经地短暂相爱化为泡影，离心同居终难相守。无论是若曦的无所适从，还是被时代推着走的剧中人，都代表着社会大环境下的悲凄与无奈。

而《步步惊心》之所以经典，不只是因为女主与几位皇子的情感纠葛，更在于它能以独特地视角，呈现出一群人的悲欢离合。如今当年的演员再次合作，希望他们不要辜负网友的期待，在剧中能有更好的表现。