范式转移：齐白石山水等

我们对吴齐体系的学习和分析，建立了我们自己对国画山水的逻辑框架。我们认为吴昌硕的勾线山水是最基本的模块。而历史上更早的隋唐山水，宋代，明代，都有名师名作。但是我们还一时理不清古代山水画法的逻辑框架。因此我们从转移范式的角度，采取把吴昌硕勾线山水作为起点，逻辑上理出一个顺序，就是进而到勾线设色，到勾线泼彩，这么一条逻辑路线。另一端，我们从齐白石的没骨画法，到李可染的全屏黑。此外，我们移植潘天寿那种刚性勾线加彩的范式。

从油画的角度，齐白石，李可染，潘天寿等人的画法，在审美范式上，也是有悖于油画的本体语言的，因此对公众美学也是一种挑战。

而我们新东方主义油画，就是要把这些国画中悖于油画常理的范式移植到油画上。我们把移植国画范式作为基础性的工作，不给范式的转换留下任何模糊的两可余地。

以下是6幅有关的范式转移习作：

齐白石没骨山水范式。齐白石的山水看到的不多。所用的橘色和冷灰，是他喜欢用的山色。

使用齐白石的没骨画法，取德加的一幅风景的布局，尝试了一下。

仿李可染的满屏黑。李可染这个范式是可以加油画厚涂的。可以既留有黑色中的透明和子结构，又能用各色油彩厚涂点缀。

这两件都是采用潘天寿刚性线条勾勒山形。他的画法与古代勾线设色还是颇为不同的。主要是他的线条简练而刚，与吴昌硕的相比，他更加强调了笔势的刚性，是很难掌握的。吴昌硕是刚柔并济，即使有金石气，也不露锋芒。

这一件也是潘天寿范式。不过潘天寿一般情况下构图比较简洁，因此突出了墨线的刚断。

这些范式还需要更多的画例，进一步确立。

由于这些范式多半是有色彩的，因此对于公众美学而言，可能比吴昌硕范式较为容易被理解。

由于涉及到诸多国画大师的画法，我们只能说浅尝辄止，还有待于今后继续学习，进一步深刻理解，做好范式的转移。一般而言，每一个范式需要十幅画例加以确立。