行草辨识——虽非泾渭分明，但也要做到落笔有法

大家会问为什么不可以？我只能告诉大家，这就是古人留下的法则。说你不遵守，我也管不了，但是我肯定是要遵守的。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第104集：“胡适的胸怀”与“相”字。

▼

田蕴章：我们下面给大家介绍一下这个字的行书的写法，行书。

看它大体结构还是这样，右边的木字上端还是基本取平，也是这样。

▲ “相”字行书示范一

按理说，行书的这个木字旁，严格地讲应该是这样写，应该这样写。

这样写的话，这个木字旁这样写了，已经是草书的写法了。但是草书呢，有时候比这还要草率，还有另外的写法，待会咱们讲这个字的草书写法，就要介绍到这。

但是呢，因为行草书没有一个截然的必然分清楚的地方，所以这个木字旁也经常被行书利用。

这个字整体要注意，就这一笔是主笔，注意看，这一笔是主笔。因此，不管楷书在行书方面，写这笔的时候都要加深点力量，这笔不能轻率。

再看一看这个楷书的这个，这右边的“眼目”的“目”，到右边这一笔的时候，注意看，仍然是有力量。

就是前面我讲过这个“青”字，意思是一样，右边这一笔一定要在这地方给得上劲儿，是中锋运笔，一定要注意这个，这笔没有力量就不行，到行书的时候还是这样。

只不过在行书呢，里边两个小短横变成了两个小点，不再写横，说写横错吗？也不见得错，因为行书很宽泛，它要求并不严格。但是，写点呢显得更轻松自如一点。

一二三，这样点三个点。如果说我写这“目”字的时候，我就一定要写成三横，一二三，这样可不可以，也可以，但是显得不够轻松。

行书点画这方面尽量地简约一点。

但是我跟大家说，就是行书左边这个木字旁，你也说不清它究竟要求什么，但是你看古碑帖当中写木字旁的时候，确实那些书法家很讲究，写出来非常有神采。

像这个横画，相对要长一点，是这样。你要这笔写短了，就不好看，这就不好看。

所以我们说不太清楚前提之下，尽量说清楚了，也就是说，这笔能长一点，这个上下还基本是这个，上边是二，下边是三的这么一个比例关系。

这笔有人从这插，赵体字多数是这样，但其他书体呢，就直接在这缝里插，注意看，它在这里插。

但是毋管写法有什么不同，但是笔顺上不可混淆。就是这一笔，在写横完之后，下笔，然后从这，这是正常的写法。

有人呢就看不清楚，先写了一竖笔，然后写了这个，这是不对的，不管行书和草书，都不能这样写，这一定要注意。

但是呢，这种写法在有其他的点画相掺以后，就可能这种写法就被使用了。

比如说写一个米字旁，点点竖，看，再写下来是这样过程过来的，单写木字旁是不能这样写的，是不能先写完这笔之后再写这个，是不可以的。

大家会问为什么不可以？我只能告诉大家，这就是古人留下的法则。说你不遵守，我也管不了，但是我肯定是要遵守的。也就是说，所有的书法家在历史上这些个有名气的这个，都是遵守这些法则的。

再看看这个相字的行书写法。

【 未完待续，接下来讲解示范“相”字草书技法 】

回顾相关内容：

迎让关系——结构安排中须如大将军 090

（链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。）

临习参考

晋王羲之行书《集王字圣教序》之“相”字

唐陆柬之行书《文赋》之“相”字

唐欧阳询行书《千字文》之“相”字

宋苏轼行书《赤壁赋》之“相”字

宋蔡襄行书《自书诗》之“相”字

元赵孟頫行书《前赤壁赋》之“相”字

明董其昌行书《闲窗论画》之“相”字

讲座视频

文字编辑/彭澎

动图制作/大彬

系统讲述，正统书法

“书法入门”（微信号：shufarumen）：

独家刊发田蕴章老师系列书法讲座图文版。