钟才兴点评王书豪律诗十一首

作者简介：

钟才兴，男，1947年10月出生，海南昌江人，大学本科学历，中学高级教师，连续任教43年，曾任中学教导主任、副校长等职。退休后，入中华诗词学会教培中心第五期高级研修函授班学习结业。现为中华诗词、海南诗词等几个学会会员，珠碧江诗联协会理事。已发表诗联作品共700余件，诗词论析及教学论文多篇。诗评诗论近2万字；教学论文逾3万字，散见于省级和国家级的多种书刊。

钟才兴点评王书豪律诗十一首

《登保梅岭》简析

文/钟才兴

睡眼犹含梦，岚霏已染衣。

微微风醒竹，闪闪露沉枝。

林静闻蝉早，山深见日迟。

晨花应识我，一路竞参差。

（《登保梅岭》作者：王书豪）

王书豪先生的五律《登保梅岭》写得动感十足，画面声色并茂，亮点有两处:

一是通感手法的运用，即将触觉、听觉、视觉等感官沟通互动，进一步写景融情。如“钟声云外湿”(杜甫)。诸种心理现象交感融会，使诗意十分灵动，给人如临其境之感。

二是拟人手法的运用。尾联祈问:晨花应识我，晨花，汝知否？我将随你迎着晨曦，欢笑的开放，一路向上登攀！物我同游，神与物游，诗之三境(物境、意境、情境)在此诗中得以再现。

此外，诗句中炼字也很到位。如“醒”、“静'等字，贴切地写出大清早之景。

《秋游湿地公园为孙女拍照有作》

点滴赏析

文/钟才兴

寻芳临胜地，万木褪铅华。

墨鸭梳寒羽，新漪惊野蛙。

荷残香杳杳，日老影斜斜。

童稚怜秋瑟，争来添朵花。

(《秋游湿地公园为孙女拍照有作》作者：王书豪)

王书豪先生的五律诗写得曲而有致。耐品。看点有二:

一是妙在衬跌。即映衬中的跌宕变化。次句写铅华尽褪，结句写孙女“争来添朵花″，这朵花便是韶华，喜见韶华与尽褪铅华形成鲜明的反衬，带上了戏剧性。秋未老，犹有童稚怜，春华待萌发，景致与情趣相融。

二是对仗虚实。“律诗重在对偶，妙在虚实”(谢榛语)颈联中的“香杳杳'与“影斜斜”虚实相对，一远一近，一为嗅觉，一为视觉，变化灵动，不呆滞。

《游趣》简评

文/钟才兴

久违清游趣，今同林鸟亲。

泉从乱岩曲，云向远峰巡。

争树莺娱耳，暖山风展茵。

邀呼抛彩石，惊动一湖春。

（《游趣》作者：王书豪）

明袁宏道《西京稿序》:“夫诗以趣为主'。本诗写得轻盈有趣。可拾萃者有二:

首先，拟人手法的运用。诗的次句吟出游者与鸟为友，与鸟为亲。“亲”字拟人逼真。凸见游人之真趣。第四句写云游，动词“巡”是人的行为，此字形象可感。第七句“邀呼抛彩石”笔意俏皮见趣。应邀者也许是同出的游客，也许是飞鸟。总之，诗人分享到自然界之趣。

其次，描摹的景致声色并茂。乱岩下的泉、天上的云、争树的莺、暖山的风等物象均令人心旷神怡，处处突出一个趣字。趣之者，正是“趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态。”(袁宏道语)

《春风》简析

文/钟才兴

岁岁追时令，八方催物华。

吻深阶草绿，剪细柳枝斜。

暖鸭裁天色，黄鹂和玉笳。

应怜早行客，随赠满山花。

（《春风》作者 ：王书豪）

春萌万物，风暖千家。此诗通过比拟的手法，把“隐形”的春风写得栩栩如生。

首联总写春风在自然法则中的运行规律。春居岁首，风润物华。“追”、“催”二字见之拟人化。

中二联具体描述春风之所为。颔联写它吹拂阶草绿和柳枝斜。“吻”和“剪”赋之人格化，细腻生动。对句从贺知章的“二月春风似剪刀″化出，化得活，不露痕迹。颈联写春风唤来暖鸭和黄鹂。这一联描摹的是听觉上的动景，与颔联视觉上的静景，相互映衬和共振。“裁天色”乐见春和景明，“和玉笳”喜闻春之旋律，春之乐章。

尾联意境升华，祈求万里春风为早行的追梦人，惠赠满山之花。

诗详写春风，但通篇未出现“春风”二字，正如唐代李峤的《风》:“解落三秋叶，能开二月花。过江三尺浪，入竹万竿斜。这是一种“不著一字，尽得风流”的创作技巧。该诗巧用此技法，实属难能可贵。

《过东园》简评

文/钟才兴

拾步过芳林，春阳扑满襟。

新苗争破土，老树自垂阴。

风动灵禽出，香飘粉蝶寻。

年年种花客，羞学葬花吟。

（《过东园》作者：王书豪）

该诗描绘了一幅清雅的芳林图，意境深远，耐人寻味。

首联交代了过东园的时节——春阳暖照，“扑满襟″表达出总的感受。

颔、颈两联分别用“新、老、风、香”四个领字描述了东园的美景。前两个形容词(新、老)领出园的绿色生态，新苗逢春破土而茁壮，老树根深叶茂而垂阴；后两个名词(风、香)带出园中宜人的动景:灵禽在轻风中翩跹起舞，花的芳香诱导彩蝶寻恋。

尾联由以上的言事、写景转入引典议论:今日的种花客乐观向上，愿将年年的辛劳“化作春泥更护花″，一个“羞”字表达了种花人新的思想境界，莫学葬花词中的“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”的嘘唏哀叹。沧海变桑田，种花客与葬花吟今非昔比。此处用典使诗意升华，意味深长。

凤头、猪肚、豹尾

--赏读王书豪先生五律巜雨后月下》

文/钟才兴

淡云牵月侣，湿草满珠莹。

自照萤耕夜，双栖禽暖声。

歌从城廓漫，花望丽人倾。

变局百年事，心潮谁共鸣。

（《雨后月下》作者：王书豪）

“云破月来花弄影”(宋  张先句)好一派宜人的“雨后月下″之景。诗开门见山，云托月出，月影与人为侣。该诗巧在开头，有“起句当如爆竹，骤响易彻”(谢楱语)的吸引力；也有“句首标其目”(白居易语)的表达效果。

诗的次句与中间两联写月下的静景与动景。动景中的“自照″与“双栖'两相对比，情融其中，颇有诗趣，歌漾城廓，花映丽人。

动静淑景描绘之后，转入议论:变局百年事。此处的议论属章法上的“转”，皆由起承而来。云是时局变幻的象征。此转颇具理趣，它为“合”蓄势。

“心潮谁共鸣'(合)。此结尾用的是叹问达意的表现手法。这“既是心中的浓情，又是时代的新潮。这“潮”将与亲人与朋友共鸣。此作结有如沈德潜所说:“收束或放开一步，或宕出远神″的艺术效果，实属妙在结尾。

元代乔梦符对诗文有“凤头、猪肚、豹尾”之说，该诗是也。

山中胜景入诗章

——《山中》点滴赏析

文/钟才兴

幽径生闲步，晴光入展眉。

山空鸟声涨，壁老醴泉飞。

无赖花牵蝶，有情风暖衣。

回眸天欲晚，不忘采余晖。

（《山中》作者：王书豪）

王书豪先生的五律《山中》，是一首情景交融有境界的山水诗。诗的起、承、转、合布局合理有序，并且开合动荡。

起，首联句式对仗。出句交代登山的起始，对句概写山之景。“入展眉”道出游山之喜悦。

承，颔联描绘山中的所闻所见:“鸟声涨”、“醴泉飞”声色并茂，语有质感，山深壁老使人如临其境。

转，颈联承接颔联之景自然入情。“我”与山好比“花牵蝶”；“我″在山感觉“风暖衣'。山使人流连忘返。颔颈两联是该诗的出彩部分，一景一情，情融于景。再者，语音节奏有变化，抑扬顿挫。两联的节奏结构分别是:二二一和二一二节奏。

合，尾联呼应首联。回望来归之路，天色已晚，该是下山之时。然而，山中夕照，微霞满天，依依不舍矣！结句“不忘采余晖”，合得巧，收得紧，颇有余味。

全诗章法一气呵成，读之如行云流水。

泉涌碧莹    劳牵松月

——《山泉》赏析

文/钟才兴

岩下潜身久，今朝涌碧莹。

晨昏尽林径，聚散总歌声。

忍别枝禽啭，劳牵松月明。

山间何汲汲，浩浩海潮生。

（《山泉》作者：王书豪）

王书豪先生的五律《山泉》托物言志，立意幽远、层深。

诗以起兴式开头。首句辞意沉挚，岩下居身的泉几人知之，“久”字思沉力厚，真切动人。出岩之后，足见其自身的美丽，次句的“涌碧莹”形象可感。起兴开头在古今诗词中随处可见。如，“孔雀东南飞，五里一徘徊。(汉乐府《焦仲卿妻》)又如，“天高云淡，望断南飞雁。”(毛泽东《清平乐   六盘山》

中二联承首联的比兴，具体描述泉在山间的岁月。第三句写其夙兴夜寐，第四句表其乐观向上。泉尽穿林径，水流淙淙，因而“聚散总歌声”。“尽”、“总”二字贴切至极。几多辛劳，几多欢乐，皆在兴寄中，情性高也！白天枝禽的鸣啭，堪为悦耳，但他只能忍别之，“劳牵松月明”句铿锵有力，动词“劳牵”效用最大，感染力最强。泉之真情，泉之劳苦，泉之奉献，泉之魅力，皆得彰显。至此，“明月松间照，清泉石上流”之山景便跃然纸上。

尾联既转又合，泉随着星移斗转而努力执著追求。叠字“汲汲″写出他的恳切心情。他有信念，他望见碧海蓝天。结句十分漂亮，此景赏心悦目，恰似张若虚笔下的′“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”

该诗尚可点赞的一点是:从巍峨的山岩下至浩大的海潮，在时空的迁移上，描绘出一个宏大的画面。正如晋朝陆机在《文赋》中所说，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。

壶中日月茶禅味

——赏析《昌江正山堂品金骏眉》

文/钟才兴

昌化江中水，武夷山上茶。

汤黄怡俗眼，壶暖度春芽。

嘉木晨钟醒，清香云雾赊。

吾非八仙子，偏亦享流霞。

（《昌江正山堂品金骏眉》作者：王书豪）

清心雅志茶禅味，逝水流光道艺经。王书豪先生的品茶诗内涵深远，耐品。

首联以并列式的对仗句入题。煮昌化江水，沏武夷山茶。江水流长，茶道源远。此联有振起全篇之效用，如李漁所云:开卷之初，当以奇句夺目。

颔联承接首联所言沏茶一事，描绘茶之液状，其汤其色，可感可触。对仗上虚实相生，出句实写，对句虚出。“怡俗眼'，是实；“度春芽”，是虚。如此实与虚的对仗在律诗中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒债寻常行处有(实)，人生七十古来稀(虚)”。

颈联用典。武夷山系道教圣地，因而诗人把山上的茶树与庙里的晨钟连贯一体，物换星移，树长钟鸣，茶禅一味，日月千秋，颇具理趣。对句更见特色，云雾中之清香融于壶中。壶藏大千世界，友品百味人生。境界何其高也！

尾联的出句活用“八仙子”之典，“吾非”与对句的“偏亦”，两者在语意上形成正反对比，用这种句式直抒胸臆，收束全篇，言尽而余味无穷。这便使本诗在章法上合得巧。起到“卒章显其志”之效用(白居易语)。

整章在创作技巧上，显见两点:一是几种表达方式综合运用，即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的运用，致使全篇开阖荡漾，给读者以“文似看山不喜平”之感。二是用典贴切。诗中两处用典切景切人，融合不隔。如袁枚所说:“用典如水中着盐，但知盐味，不见盐质。”

神与境会    情融于景

——赏读《黄昏棋子湾漫步》

文/钟才兴

九曲朱崖十里沙，一篮棋子半天霞。

无心竖耳渔歌晚，有意舒眸鹭羽斜。

手拙敢邀仙侣局，身微犹向范公槎。

临风试问沧茫海，何为骚人举浪花。

(《黄昏棋子湾漫步》作者：王书豪)

此律是王书豪先生写《山泉》之后的又一佳作。读之感觉有许多亮点:

写景有静有动。首联写静景的“十里沙'与“半天霞”颔联写动景，绘声绘色，“漁歌晚”、'鸥鹭斜”是也。前两联状景如在目前。此其一。

用典意在言外。颈联活用两个典故:“仙侣局”与'范公槎”。两典言外之意是:今人敢与仙侣对弈，奋力再创辉煌；今人尚有如范公一样，忠心为事业，功成身退的贤能者。此其二。

巧用叹问修辞。尾联向沧海发问，给读者拓开联想空间。岁月悠悠，沧海茫茫，浪花笑处，诗花绽放。此其三。

章法有序严谨。诗的结构层次:写景状物一一用典言史一一发问抒情。读来气从意畅。最亮眼的一点是前三联均用了工整的对仗句。此其四。

“入乎其内，出乎其外'(王国雏语)。外在联系外在化。此律实属神与境会的好诗。

《山行》简析

文/钟才兴

偷闲已惯步岑峨，云搭双肩鸟半坡。

耳领声声蝉自在，眼招郁郁树婆娑。

无钱不误青山好，得月休凭碧水多。

我约流泉抚新曲，叮咚岂是叹蹉跎。

（《山行》作者：王书豪）