使用新韵改革传统诗词，对于旧体诗歌来说似乎较为容易，但若填词，就有一定难度了。其难点就在于词的韵律有舒声韵和促声韵之分。促声字发音短促、有力，有利于表达作者豪情壮志的意境，是填词时一种特有的手法，不可摈弃。促声韵全部由入声字组成，新韵却没有入声字。如何既能使用新韵，又能区分舒声韵和促声韵，是词体改革的重要内容。笔者通过研究和实践，认为用以下两种方法，可以解决上述问题。一是用新韵写舒声韵的词，无论押平声韵还是押仄声韵，韵脚字均不使用派入新韵的任何入声字，特别是押平声韵时，切记不要使用派入平声的入声字。这就避免了促声韵的出现，使整首词体现出舒声韵的格律特征。
二是用新韵写促声韵的词，韵脚字只使用派入上声、去声的入声字，而不使用派入平声的入声字和其它仄声字，既使韵脚字完全由新韵的仄声字组成，又避开了新旧韵的混用，保持了促声韵格律的完整。这两种方法，只对韵脚字有特殊要求，而词中其它句、字则按词谱的平仄要求任意使用新韵字。
现以岳飞的《满江红》为例：这是一首促声韵的词。韵脚字“歇、烈、月、切、雪、灭、缺、血、阙”为入声字，若以新韵来对照，韵脚字“缺、阙”被派入阴平，这首词违律。若将“缺、阙”改用派入上声或去声的入声字，假设其它句、字用的是新韵，这首词就变成了新韵促声韵的词。再以笔者《卜算子·重阳》为例，词曰：“枫染万山朱，菊绽金辉烁。遥看峰巅不老松，傲对霜天漠。才宴月中蟾，又与秋翁酢。九到重时喜瑞发，尽享丰年乐。”通篇使用的是新韵。韵脚字“烁、漠、酢、乐”按新韵是去声，按旧韵是入声。既没有新旧韵混用，也体现了促声韵的用韵特征。 ( 此文以《诗词技巧三则》为题与《律诗格律简记 法》、《巧识入声字》同时发表在《诗词百家》杂志）
