锵谈丨《凤来仪》——陈永锵
2008年
陈永锵穿越花甲之年
画了六十幅八尺整纸以树为主题巨画
“树”，既是自然之物
也是他自己
题识：凤来仪
二〇〇七年 陈永锵
儿时 曾为居所邻近古祠之一树辉煌的凤凰着迷 岁月悠悠 当年我及弱冠 从城市回到故乡务农时第一眼见到的 是西樵官山渡头的硕大凤凰树 然而 未及浏连 日子又匆匆远去 十年前有缘作马来西亚之旅 於胜地马六甲见此树似曾相识 便耿耿于怀 又十载 近友人自马六甲归来 赠我其所拍凤凰树照片 喜难自禁 故图之
钤印：西樵故人（白文）
陈永锵（朱文）
南海渔人（白文）
永锵（朱文）
明月清风放怀自得（朱文）
·凤来仪 局部
画面下部的大面积“留白”，更打破以往国画“宁低勿高”的传统构图格局，在中国绘画历史中，留白是个常见的现象甚至技法。从老庄的道艺观可得“空白为无，无为道”，而“无中生有”也就是“有白”，画中下部大面积留白，意味深长，令人深思！虽没有具体描画，却“意在笔先”、神韵延绵！皴擦柔合，晕染自如的树干，显得浑厚坚挺，孔武有力！跟重色的叶子与花朵形成了强烈的对比，而叶子与花朵的用色以及生动的用笔更是体现出画家的自由奔放，豪情万丈！是一种对生命本源的追寻，一种对大自然终极关怀的回归！
——梁志钦观《凤来仪》有感
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