雅物 | 宋代美学教得娴雅钧窑夺巧工

说到宋代,更多人想起的是宋代画院精致的工笔花鸟画,宋徽宗的瘦金体,可是宋代美学影响的又怎会是一点点呢?宋代美学影响已经超出一个朝代,它深入当时生活的每一个部分,当然也包括日常生活经常会用到的瓷器。在各种的“窑”中,钧窑颇得渔公子的心。

钧窑同样受到当时道家思想深刻影响,瓷器上要求规整对称,无论是造型或纹理都遵循这一原则,特别是北宋官造钧瓷,不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。

规整对称,高雅大气,宫廷气势,一丝不苟。其势沉重古朴,明亮而深沉。这些工艺技术在宋徽宗时期达到高峰,发挥到极致。

如何极致?

钧窑瓷器以瑰丽异常的钧釉闻名天下。宋钧釉源于唐代花釉,在青釉上施以铜红釉料,于1300℃的高温中强还原焰烧成。

因铜红釉料中还混杂其它金属氧化物,故钧釉呈色变化万千,红、蓝、月白、灰紫等色交相辉映,瑰丽绚烂。大规模烧造铜红釉,是钧窑的首创。

--《中国陶瓷》

钧釉是一种窑变釉,其大部分产品的基本釉色是浓淡不一的蓝色乳光釉,有天蓝、月白、天青等色。有些器物因釉中加入氧化铜作着色剂而呈现铜红窑变的效果,其中有海棠红、玫瑰紫等名贵色釉。

如我国著名作家汪曾祺便有一诗这样说道:

钧瓷天下奇

钧瓷天下奇,釉彩世无比,

雨湿海棠红,云开天漂碧,

茄皮葡萄紫,冰片鱼子粒,

孰能为此巧,神功由人力。

渔公子常认为,宋人是最会欣赏世间万物的人,无论是美好的风景,还是残缺的事物,总能从中得到美的感受。

日常器物也是如此,釉色纹理也有其专属且优雅的称谓;兔毫、鹧鸪斑,都是对器物的一种爱。不论造形或纹饰,都使器物在实用之外洋溢着娴雅的气质。

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