书法丨书法入门实践指南 · 回翔顿挫之运笔，龙盘虎踞之雄姿
书法
书法是一门独特的视觉造型艺术。从书法鉴赏中得到的享受与陶醉，其本质就是对文化的理解与升华。但欣赏书法并不是一件容易的事，与文学、音乐、绘画相比，书法显得更为抽象，更难捉摸，每个人对书法的了解程度不同，得到的感悟也不尽相同，所谓观千剑而后识器，操千曲而后知音，想要入门，首先就要动上两笔。
古往今来，有关书法艺术的审美著作浩如烟海，或豪放粗野、或宽博松散、或飘逸轻浮、或朴拙呆笨、或凝重滞涩，差别都很微妙，在欣赏时若细微处产生移位，得出的结论就截然相反，有俗话说：“内行看门道，外行看热闹”，如何欣赏书法，如何写一手好字，是值得用一生研究的学问。
简单来说，书法鉴赏需要顾及到六个方面：线条姿态、运笔节奏、形体组合、章法气势、内容情感、心灵意境，缺一不可。前三者有规律可循，后三者则需要天赋和日积月累的练习，所以，当人们谈论书法时，你会发现，平时会写两笔的人都颇有心得，不写字却又能参透书法的人几乎没有，所以，要如何做到神聚笔尖，下笔皆准，就是初学者要面对的课题。
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笔法要点详解
1、坚持中锋 画中有线
2、分解点画 循序渐进
3、宁慢勿快 切勿多描
坚持中锋 画中有线
有些初学者在写第一、二笔时尚能坚持中锋，但以后笔画就容易出现偏锋，因为第三、四甚至八、九笔后，运动的提按起伏变化多了，就难以控制再中锋运行，于是将笔锋偏离一边，产生了用笔上的混乱，出现了许多败笔。这就需要用笔的基本功扎实，认真学习各种用笔技法，如提按顿挫，方笔圆笔等。同时每写一笔时都要交代清楚，切勿拖泥带水，即通过不断地运笔来使笔锋始终居于点画线条的中间，做到“画中有线”，使笔画线条圆浑扎实，生动有力，而不枯瘦扁平。
分解点画 循序渐进
点画有八种基本形态，即点、横、撇、捺、钩、挑、竖、折，而这些点画又有各自不同的书写要求与表现形态。把这八种基本笔画分解为二个一组或三个一组的单元，重点突破，逐步掌握，这样学习效果比较好。具体地讲就是一个时期专学一点一画，下个时期再专学竖、撇，渐次掌握，这样抓住个别，容易入门。而有些初学者却八种基本点画一起写，往往顾此失彼，写来写去，八个基本点画一个也未写好，不符合要求，这样欲速则不达。还不如分解点画，循序渐进为好。
宁慢勿快 切勿多描
运笔时要慢些，不要一笔带过，只求速度，不讲效果。因为运笔慢些可以使笔画写的特别完美，而不草率。有些初学者为了追求所谓的气势，信笔疾书，粗野不堪，点画破碎，而运笔转折，铺毫收锋及气韵气息之组合，不是初学者所能达到的。同时，有些初学者看碑帖上的字体点画写得很优美，而自己写时往往写不象，于是就边写边描，修修补补，只求形似，不求神似，这样就养成了描改的坏习惯，严重影响自己的进步。其实只要运笔方法对了，达不到点画完美的程度也不要紧，只要坚持练习，就会熟能生巧，做到貌合神合。
碑帖用笔差异
初学者一般都会选择自己喜欢的碑帖来练习，但这两者之间有什么区别，很多人都弄不清楚，简单来说，石刻的统称为“碑”，手写的统称为“帖”。
帖学用笔
苏轼 寒食帖局部
王羲之 兰亭序局部
能够起到法书作用的范本，称为“帖”。例如二王，经李世民的倡导与推崇，立为学书规范，使后人多习之，且在此书风影响范围所形成的用笔风气，即是帖学用笔。其实二王的用笔力度与变化，非常人可及。二王为帖学之祖，其笔迹所传，皆袭汉魏质朴、雄浑的笔力，与后人沿袭而成的笔法大异，所谓“魏晋风骨”一说，也是来源于此。
元代之后，帖学作为在帝王、官宦等统治阶层的调教下成长起来的书学体系，多多少少会带有唯美、工谨、规范、甜俗的因素，正如孙过庭说的“古质而今妍，妍因俗易。”帖学用笔有许多提按、使转、方圆的变化，但均以顺畅的笔意为主所以帖学到元以下，已稍涣漫蘼弱，线条扁薄单调，缺少意味。也正因此，才唤起明末清初的金石碑学的中兴。
碑学用笔
颜真卿 多宝塔碑局部
柳公权 玄秘塔碑局部
碑学由执笔法到行笔方式，都与帖学有着截然不同的差别。碑学体系的线条雄肆豪迈，大气磅礴，真可谓气象万千。而这种意味的由来，是人们在关注金石碑刻的同时，一方面被它自然古朴的字形、结体所吸引，另一方面这些刻石在刀笔的二次作用下所产生的新点画形象，更促动了书家的创作欲望，进而把刀法的形象“用笔”化，就产生了新的笔法。因此这样用笔时，点画的线形多数是屈曲的自然之态，并非刚直，所以不刻露，线质则有土木之感，陶钵之音，遒劲且雍容大度。线条带有拙朴、逸宕之姿，雄肆、浑厚、老辣、大气之象。但如学之不精，又易导致刻露、粗糙、犷野、滞钝的倾向。
名家书法范本欣赏
《灵飞经 》柳公权
《多宝塔碑》颜真卿
《张翰帖》欧阳询
《相州昼锦堂记》赵孟頫
元代书法家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过：“书法之妙，全在运笔”。可见笔法是书法中关键的技法。因此，是否理解并掌握用笔之法，不仅直接影响到是否入书法艺术的大门，而且直接影响到今后书法水平的高低。书法作为独特的传统艺术，其艺术的物化形态就是通过用笔来书写线条，结字造型，正如孙过庭在《书谱》中所说“任笔为体，聚墨成形”的。因此，历代书法家都十分强调用笔。凡是历代书法大师，他们在运笔上都具有精湛的水平和扎实的功夫，只有掌握好用笔了，才能再谈书法。
编辑 | 渔公子
图 | 源于网络
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