书法丨书法入门实践指南 · 回翔顿挫之运笔,龙盘虎踞之雄姿

书法

书法是一门独特的视觉造型艺术。从书法鉴赏中得到的享受与陶醉,其本质就是对文化的理解与升华。但欣赏书法并不是一件容易的事,与文学、音乐、绘画相比,书法显得更为抽象,更难捉摸,每个人对书法的了解程度不同,得到的感悟也不尽相同,所谓观千剑而后识器,操千曲而后知音,想要入门,首先就要动上两笔。

古往今来,有关书法艺术的审美著作浩如烟海,或豪放粗野、或宽博松散、或飘逸轻浮、或朴拙呆笨、或凝重滞涩,差别都很微妙,在欣赏时若细微处产生移位,得出的结论就截然相反,有俗话说:“内行看门道,外行看热闹”,如何欣赏书法,如何写一手好字,是值得用一生研究的学问。

简单来说,书法鉴赏需要顾及到六个方面:线条姿态、运笔节奏、形体组合、章法气势、内容情感、心灵意境,缺一不可。前三者有规律可循,后三者则需要天赋和日积月累的练习,所以,当人们谈论书法时,你会发现,平时会写两笔的人都颇有心得,不写字却又能参透书法的人几乎没有,所以,要如何做到神聚笔尖,下笔皆准,就是初学者要面对的课题。

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笔法要点详解

1、坚持中锋 画中有线

2、分解点画 循序渐进

3、宁慢勿快 切勿多描

坚持中锋  画中有线

有些初学者在写第一、二笔时尚能坚持中锋,但以后笔画就容易出现偏锋,因为第三、四甚至八、九笔后,运动的提按起伏变化多了,就难以控制再中锋运行,于是将笔锋偏离一边,产生了用笔上的混乱,出现了许多败笔。这就需要用笔的基本功扎实,认真学习各种用笔技法,如提按顿挫,方笔圆笔等。同时每写一笔时都要交代清楚,切勿拖泥带水,即通过不断地运笔来使笔锋始终居于点画线条的中间,做到“画中有线”,使笔画线条圆浑扎实,生动有力,而不枯瘦扁平。

分解点画  循序渐进

点画有八种基本形态,即点、横、撇、捺、钩、挑、竖、折,而这些点画又有各自不同的书写要求与表现形态。把这八种基本笔画分解为二个一组或三个一组的单元,重点突破,逐步掌握,这样学习效果比较好。具体地讲就是一个时期专学一点一画,下个时期再专学竖、撇,渐次掌握,这样抓住个别,容易入门。而有些初学者却八种基本点画一起写,往往顾此失彼,写来写去,八个基本点画一个也未写好,不符合要求,这样欲速则不达。还不如分解点画,循序渐进为好。

宁慢勿快  切勿多描

运笔时要慢些,不要一笔带过,只求速度,不讲效果。因为运笔慢些可以使笔画写的特别完美,而不草率。有些初学者为了追求所谓的气势,信笔疾书,粗野不堪,点画破碎,而运笔转折,铺毫收锋及气韵气息之组合,不是初学者所能达到的。同时,有些初学者看碑帖上的字体点画写得很优美,而自己写时往往写不象,于是就边写边描,修修补补,只求形似,不求神似,这样就养成了描改的坏习惯,严重影响自己的进步。其实只要运笔方法对了,达不到点画完美的程度也不要紧,只要坚持练习,就会熟能生巧,做到貌合神合。

碑帖用笔差异

初学者一般都会选择自己喜欢的碑帖来练习,但这两者之间有什么区别,很多人都弄不清楚,简单来说,石刻的统称为“碑”,手写的统称为“帖”。

帖学用笔

苏轼  寒食帖局部

王羲之  兰亭序局部

能够起到法书作用的范本,称为“帖”。例如二王,经李世民的倡导与推崇,立为学书规范,使后人多习之,且在此书风影响范围所形成的用笔风气,即是帖学用笔。其实二王的用笔力度与变化,非常人可及。二王为帖学之祖,其笔迹所传,皆袭汉魏质朴、雄浑的笔力,与后人沿袭而成的笔法大异,所谓“魏晋风骨”一说,也是来源于此。

元代之后,帖学作为在帝王、官宦等统治阶层的调教下成长起来的书学体系,多多少少会带有唯美、工谨、规范、甜俗的因素,正如孙过庭说的“古质而今妍,妍因俗易。”帖学用笔有许多提按、使转、方圆的变化,但均以顺畅的笔意为主所以帖学到元以下,已稍涣漫蘼弱,线条扁薄单调,缺少意味。也正因此,才唤起明末清初的金石碑学的中兴。

碑学用笔

颜真卿  多宝塔碑局部

柳公权  玄秘塔碑局部

碑学由执笔法到行笔方式,都与帖学有着截然不同的差别。碑学体系的线条雄肆豪迈,大气磅礴,真可谓气象万千。而这种意味的由来,是人们在关注金石碑刻的同时,一方面被它自然古朴的字形、结体所吸引,另一方面这些刻石在刀笔的二次作用下所产生的新点画形象,更促动了书家的创作欲望,进而把刀法的形象“用笔”化,就产生了新的笔法。因此这样用笔时,点画的线形多数是屈曲的自然之态,并非刚直,所以不刻露,线质则有土木之感,陶钵之音,遒劲且雍容大度。线条带有拙朴、逸宕之姿,雄肆、浑厚、老辣、大气之象。但如学之不精,又易导致刻露、粗糙、犷野、滞钝的倾向。

名家书法范本欣赏

灵飞经 》柳公权

《多宝塔碑》颜真卿

《张翰帖》欧阳询

相州昼锦堂记》赵孟頫

元代书法家赵孟頫曾说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过:“书法之妙,全在运笔”。可见笔法是书法中关键的技法。因此,是否理解并掌握用笔之法,不仅直接影响到是否入书法艺术的大门,而且直接影响到今后书法水平的高低。书法作为独特的传统艺术,其艺术的物化形态就是通过用笔来书写线条,结字造型,正如孙过庭在《书谱》中所说“任笔为体,聚墨成形”的。因此,历代书法家都十分强调用笔。凡是历代书法大师,他们在运笔上都具有精湛的水平和扎实的功夫,只有掌握好用笔了,才能再谈书法。

编辑 | 渔公子

图 | 源于网络


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