凭什么日本漆器我们只能远观？
漆器一般指涂以透明或不透明生漆的某些木制或陶瓷、金属物件，可作日常器具及工艺品、美术品等。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要成分有漆酚、漆酶、树胶质及水分。它作表面涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，同时又可以调配出不同色漆，光彩照人，装饰性强。
在日本，漆器作为一个日常器物，有大量的受众基础和成熟的市场。本文主要介绍日本漆器艺术家Akihiko Sugita制作的一色漆制品的制作流程，如果读者朋友们对漆器感兴趣，小编将在下篇文章为大家介绍一些工艺更为复杂的绝美漆器工艺品。
一位雕刻家在细心雕刻一块尚未成型的大理石，头部、肩部都已经雕刻成形，美丽的天使即将呈现。这时，一小女孩问雕刻家：“你怎么知道天使藏在石头里的？”雕刻家回答：“石头里本没有天使，因为我用心雕刻，天使才慢慢出现”。Akihiko Sugita就是这样一位艺术家，他能根据材料的不同，做出不同的上漆处理，表面工艺处理毫无违和感、浑然天成，又极具手工打磨的细腻触感。Sugita是传承漆艺这项古老技艺的日本匠人之一，他受教于轮岛市漆器大师Akira Noboru门下7年。这7年帮助他形成了现在的技艺体系。现在他作为一个独立的艺术家，有了自己的工作室，他的妻子Mihoko Sugita协助负责部分木制品的雕刻和打磨工作。他们能创作出令人内心震动和惊叹的艺术作品，实用且美观。
Akihiko Sugita和他的妻子Mihoko Sugita，于石川县的工作室
Mihoko Sugita正在耐心地雕刻他们木板，这块木板稍后将被上漆
上漆的过程其实特别艰辛，首先他们在木制品上涂一层漆，等它干了后重复涂很多次，直到产生一层特别的保护层外衣来帮助保护上一涂层。
Akihiko给桌子上漆和上色，制作出预期的厚度和颜色
Akihiko Sugita给小碗上漆
Akihiko旋转碗以确保上漆均匀
Akihiko Sugita将碗放在机械轮上，这样可以在不碰到碗的情况下上漆，避免在漆器上留下指印
接下来，他给小碗内部上漆，颜色与外部漆略有不同
将碗倒置，重复多次上漆，以确保表面足够光滑
这些制作程序需要非常细致的处理，甚至有一个干燥柜专门放置这些漆器。干燥柜的搁板是活动、可旋转的，以确保漆不会倾斜到固定方向，产生非水平面。同时，干燥柜也能确保漆不会接触到灰尘，甚至能够慢慢地调节以适应湿度。
精选的黑漆放置在Akihiko工作室的搁板上
Akihiko Sugita制作的椭圆形的碗，依稀可见这些容器表面的质地和纹理
Akihiko Sugita.制作的碟和椭圆形的碗
Akihiko Sugita制作的黑漆碗，椭圆的黑碗，和红碗
Akihiko Sugita制作的黑漆盘
Akihiko Sugita制作的小黑漆盘，非常适合装水果
Akihiko Sugita制作的大石板盘和大的椭圆形的碗
著名收藏家马未都在《都嘟》中有这么一段文，“在生活中对人有敬意，对物也要有敬意。日本人是对物有敬意的，这种敬意体现在方方面面，他们的商品精致、到位、不奢华，不弄那些没用的东西。我在日本买的红漆筷子，那个漆的感受，让人回味好久。一双筷子，为什么做得让你爱不释手呢？”
看到这儿又有很多人会痛心疾首，说中国人不爱国不爱自己国家的文化，不热爱传统工艺，转而批评国人心态，国人没有道德感，利欲熏心，浮躁，缺乏匠人精神等等。不过有一点却是事实，国人早就不大用漆器了，因为瓷器更廉价更好制造。多数的中国穷人在数千年的岁月里，用的一直是泥陶碗。更有甚者，一辈子只能拥有一只上釉的陶碗。就像鲁迅笔下的乞丐，碗摔碎了，必须得花钱去找匠人镶钉子焗碗，不然他买不起新的。缺乏了时光的传承，中国的漆器无论是造型、工艺还是技术积累，都被后来居上的日本远远超越。从现在开始，捡起传统，为时未晚矣。