黄公望的《写山水诀》（下）

山水中唯水口最难画。远水无湾，远人无目。

按：远处的水景不可能画出水湾，画远处的人脸上不画眼睛。谁说国画中没有透视？

水出高源，自上而下，切不可断脉，要取活流之源。

按：活水要有流动之态，否则为死水，瀑布有云气，树木的遮挡不是水之断脉。

山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色。此写真山之形也。

按：图写众山与描绘众木一样，不能一体独大，也不能搞平均主义，要寻求诸多物象之间的平衡。

山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山势高不可测。

按：所谓画有尽而意无穷，意在象外是也。

画石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左侧，皆可为面。临笔之际，殆要取用。

按：石有三面但要灵活配置，不是一定要从正面画出三面。切记要举一反三，灵活应用，不能墨守成规。

山下有水潭，谓之濑，画此甚有生意。四边用树簇之。

按：画水潭，岸边之水可用勾水法画出细小波纹，潭中心可用空水法。

画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风，才多便入画工之流矣。

按：才多即过多，画面过于繁复就是画工的画法，而非画家的画法了。

或画山水一幅，先立题目，然后著笔，若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊，能画此者，为上矣。

按：这段话和郭熙的《林泉高致·山水训》中的“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡而如睡。”或“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。”有异曲同工之妙。

李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞，有后代儿孙昌盛，果出为官者最多。画亦有风水存焉。

按：李成画山坡底部常有数层叠置，米元章（米芾）看了说他后代昌盛，后来李成家果然出了不少当官的，所以说一个画家所做的画会与风水暗合。

松树不见根，喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

按：君子在野意君子常隐居。这是中国文化中非常重要的象征比附手法。

夏山欲雨，要带水笔。山上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔晕开，加淡螺青，又是一般秀闰画，不过意思而已。

按：此方法多用来表现江南秀润婉约的山水。

冬景借地为雪，要薄粉晕山头。

按：画冬天的景色，要留白以为雪景，或用白粉敷染。

山水之法，在乎随机应变。先记皴法不杂，布置远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了，好著笔，好用颜色，易入眼。先命题目。此为之上品。

按：画山水时，皴法最多不可超过二三种，太多则杂乱无章。

古人作画，胸次宽阔。布景自然，合古人意趣。画法尽矣。好绢用水喷湿，石上槌眼匾，然后上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏月胶多矾少，冬天矾多胶少。

按：这里提到了胶矾的运用，再绢上作画，胶矾应用的比较多，在宣纸上作画，合理的使用胶矾水，可以创造出特殊的肌理效果。

著色：螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”

按：此处与“六法”中随类赋彩相和。

作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨浓墨，分出畦径远近。

按：墨分五采，从淡墨处着笔，层层递加，是一方法。

故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金，是也。

作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。

按：邪、甜、俗、赖皆画之下品也。

山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。

厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有迳庭矣。”

作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。